四重奏的樂(lè)理知識(shí)
四重奏的樂(lè)理知識(shí)
四重奏是以弦樂(lè)四重奏為主的一種樂(lè)曲形式，在四重奏的領(lǐng)域中，弦樂(lè)四重奏是最重要而且數(shù)量也最多的一種形式。下面就跟隨學(xué)習(xí)啦小編的步伐一起來(lái)了解一下四重奏的相關(guān)樂(lè)理知識(shí)吧!
四重奏的樂(lè)理知識(shí)(一)
許多資深樂(lè)迷都公認(rèn)，弦樂(lè)四重奏是最清純的一種樂(lè)曲形式。這是因?yàn)槲覀兛梢詫⑾覙?lè)四重奏視為弦樂(lè)合奏的樂(lè)器數(shù)目，刪減到僅剩四件，而每一件樂(lè)器分別擔(dān)任一個(gè)聲部。以一群體的觀念來(lái)看弦樂(lè)四重奏，則它是非常“精簡(jiǎn)”的。另外弦樂(lè)四重奏所用的四件樂(lè)器都是提琴家族的成員，它們之間有著相同的特質(zhì)，所以整體音色的表現(xiàn)最為純粹美麗。
正因?yàn)橄覙?lè)四重奏是如此“清純”的音樂(lè)方式，如果想要完美地演奏弦樂(lè)四重奏曲目，那麼四位演奏家之間的協(xié)調(diào)合作就變得非常重要，換句話說(shuō)，這四個(gè)人的默契良好與否，以及是否具有團(tuán)隊(duì)精神，往往就成了演出是否成功的關(guān)鍵，這也是為什么演奏弦樂(lè)四重奏樂(lè)曲的，多半是專業(yè)的四重奏團(tuán)體，而很少是由四位獨(dú)奏家臨時(shí)湊合來(lái)演奏的原因了。
四重奏的樂(lè)理知識(shí)(二)
自古典時(shí)期以來(lái)，重要的作曲家都曾譜寫弦樂(lè)四重奏，例如海頓就寫了七十四首、莫扎特有二十六首、貝多芬十六首、舒伯特十五首、舒曼三首、門德?tīng)査闪?、布拉姆斯三首、德弗乍?德沃夏克)八首、柴可夫斯基三首，一直到廿世紀(jì)的作曲家如巴爾托克、蕭士塔高維契等人也都寫有弦樂(lè)四重奏作品，可見(jiàn)弦樂(lè)四重奏是很受作曲家們喜愛(ài)的樂(lè)曲形式。
既然有「弦樂(lè)四重奏」，那是不是也有「木管四重奏」以及「銅管四重奏」呢?答案是有的，只是在數(shù)量上和弦樂(lè)四重奏比較起來(lái)，少得可憐。先說(shuō)「木管四重奏」吧!依照前面談過(guò)的重奏曲的組合概念來(lái)看，「木管四重奏」應(yīng)該是由四支木管樂(lè)器所組成，但是最為作曲家們采用的組合方式卻是「長(zhǎng)笛+單簧管+雙簧管+法國(guó)號(hào)」?？吹竭@份名單您一定會(huì)覺(jué)得奇怪，法國(guó)號(hào)不是銅管樂(lè)器嗎?怎麼會(huì)被運(yùn)用在木管四重奏中?是的，法國(guó)號(hào)雖然是銅管樂(lè)器，但經(jīng)過(guò)許多前輩音樂(lè)家的「實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)」發(fā)現(xiàn)，三支木管搭配一支法國(guó)號(hào)，在整體效果上比起采用四支木管要來(lái)得更好聽(tīng)，因此這個(gè)組合也就被延續(xù)下來(lái)。
四重奏的樂(lè)理知識(shí)(三)
至於它的名稱之所以仍然用「木管四重奏」，是因?yàn)殡m然加入了法國(guó)號(hào)，但樂(lè)曲中主要部份仍然由木管樂(lè)器擔(dān)任的緣故。當(dāng)然這個(gè)組合只是木管四重奏中較常被采用的形式，真正由四支純木管所組成的四重奏也有，只是數(shù)量上更少了。
接著我們來(lái)看看銅管四重奏。有一個(gè)奇怪的現(xiàn)象，那就是當(dāng)作曲家想要為各種銅管樂(lè)器來(lái)寫重奏曲時(shí)，他們常常都是寫五重奏，這使得銅管四重奏的曲目顯得非常稀少，倒是有的作曲家會(huì)為四支相同的銅管來(lái)寫四重奏，例如四支法國(guó)號(hào)或四支長(zhǎng)號(hào)的四重奏都有人寫過(guò)。
除了以上提到的幾種四重奏外，其他的四重組合比起三重奏的種類上就更多樣了，例如有鋼琴加上三把提琴的「鋼琴四重奏」，也有鋼琴搭配三支木管樂(lè)器的四重奏，另外一支管樂(lè)器加上三把提琴的四重奏以及一把吉他配上三把提琴的四重奏也不難找到。甚至還有像舒伯特為小提琴、大提琴、長(zhǎng)笛和吉他所寫的四重奏等等，各式各樣的四重奏還等著您慢慢去發(fā)掘欣賞呢!
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