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織體的樂理知識有哪些

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  織體(texture)是音樂的結構形式之一,大家對織體的樂理了解嗎?下面學習啦小編給大家?guī)砜楏w的相關樂理知識,歡迎閱讀!

  織體的樂理知識(一)

  時間形式

  時間上的形式稱為"曲式"(music form),這是音樂專用術語之一。一部作品,無論它是長達一個小時的交響曲,還是短至1分鐘的小曲,都有結構形式。它可能只有一個段落,其中包含幾個樂句,也可能由三個甚至更多的段落組成。無論怎樣的形式,必須是在時間的鋪展中、在聽完全曲之后,我們才能知道它的全部結構是怎樣的。這就是音樂在"時間"上的形式--曲式。

  空間結構

  音樂是不可見的,是純屬聽覺的,這"空間"怎么來感受呢?實際上,這是借用了視覺印象中的概念,同時它也可以在樂譜上直觀地看到。在聽覺上,是指在一段時間內,我們聽到的音響有多少個層次,這些層次的關系是怎樣的。比如你可以在幾十秒之內(假如高度熟練的話,只要幾秒鐘)就能分辨出此時的音響是單一的旋律線條,還是在旋律下方添加了和聲背景的支撐,或是有好幾條不同的旋律交錯、重疊……這種"空間"結構在音樂中也有個專門術語--織體。

  "織體"這個詞翻譯得很巧妙,它可以使我們產生形象化的聯(lián)想。比如我們都穿的毛衣,它的結構可以是緊密的、厚實的,也可以是稀薄的、有露孔的。它可以是平平整整的,也可以是有許多類似浮雕的凸起花紋的。在音樂中,我們也有類似的寫法,如果您有機會打開一份管弦樂隊的總譜(總譜是作曲家寫作管弦樂曲時用的一種記譜形式,所有的樂器都寫在上面,與它不同的是分譜,那是每一種樂器自己的那一份樂譜,比如在管弦樂隊中,小提琴手譜架上的譜子,只有屬于他自己的音符,而長笛或是定音鼓演奏什么,這上面就沒有。指揮用的則是包括一切的總譜了,因為他要掌握全局)的某一頁,你可以一眼就看到,它是音響濃厚的,還是疏朗透明的。音響濃厚的,肯定是譜紙上大多數(shù)甚至所有的聲部都用音符填寫得滿滿的,而音響疏朗透明的呢,則是只有少數(shù)幾件樂器在演奏,大部分樂器則是"休止",五線譜上很空。

  織體的樂理知識(二)

  除了單聲織體、復調織體,還有第三種:和聲織體,它有一個地位突出的旋律,可以稱之為主旋律,一組和聲為這條旋律作伴奏。離開了和聲伴奏,那條旋律就成了單聲織體,而離開了主旋律,那和聲伴奏便沒有什么意義了,因為它是從屬地位的,它的"靈魂"在旋律那里。

  和聲織體比復調織體更為常見。一首有伴奏的歌曲,通常就是和聲織體的。下例是奧地利作曲家舒伯特的藝術歌曲《野玫瑰》,主旋律由聲樂演唱,鋼琴提供和聲與節(jié)奏背景:

  譜例六:舒伯特歌曲《野玫瑰》

  曲例六:舒伯特歌曲《野玫瑰》

  和聲織體也稱作主調織體,所謂主調,就是"主旋律"--一條主要的旋律加上比較次要的和聲伴奏。它的形式也可以是多種多樣的,和聲伴奏的方式有的比較簡單,有的則很復雜。我們仍以舒伯特的歌曲為例。上面這首《野玫瑰》屬于比較單純的,只是節(jié)奏與和聲的陪襯。而他的大多數(shù)歌曲伴奏都具有形象化特征,在《小夜曲》中,伴奏聲部的音型是模仿吉他的演奏:

  譜例七:舒伯特歌曲《小夜曲》

  曲例七:舒伯特歌曲《小夜曲》

  在《魔王》中,鋼琴伴奏在低音區(qū)的連續(xù)敲擊則模仿了急促的馬蹄聲和緊張不安的心情:

  譜例八:舒伯特歌曲《魔王》

  曲例八:舒伯特歌曲《魔王》

  《鱒魚》也是極精彩的一曲,活潑的鋼琴伴奏會使人聯(lián)想到歌中所唱的那條清澈歡暢的小溪,以及在水花中游動的魚兒:

  譜例九:舒伯特歌曲《鱒魚》

  曲例九:舒伯特歌曲《鱒魚》

  這里所舉的例子都是歌曲,在管弦樂曲中,由于樂器多,層次更加豐富,它們之間的關系就更多樣化了。

  織體的樂理知識(三)

  單聲織體--只有一條單旋律。

  復調織體--對比式復調,由兩條或兩條以上不同的旋律疊置而成。模仿式復調,同一條旋律在不同聲部以一、兩拍的差距先后追逐出現(xiàn)。

  和聲織體--一條主旋律加上和聲陪襯。 復調織體與和聲織體這兩類常常會綜合在一起,即又有和聲,又有多線條的旋律,構成"混合織體"。

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