快樂頌尤克里里彈唱教學(xué)簡譜
《歡樂頌》的尤克里里彈唱教學(xué)簡譜是很多尤克里里初學(xué)者練習(xí)的對象。今天學(xué)習(xí)啦小編給大家整理了《歡樂頌》尤克里里彈唱教學(xué)簡譜，希望對大家有所幫助。
《歡樂頌》尤克里里彈唱教學(xué)簡譜
《歡樂頌》歌詞
Come! Sing a song of joy
for peace shall come, my brother!
Sing! Sing a song of joy
for men shall love each other!
That day will dawn just as sure
as hearts that are pure,
are hearts set free.
No man must stand along
with outstretched hands before him.
Reach out and take them in yours
with love that endures
forever more.
Then sing a song of joy
for love and understanding.
Come! Sing a song of joy
of freedom! Tell the story!
Sing! Sing a song of joy
for mankind in his glory!
One mighty voice that will bring
a sound that will ring
forever more.
Then sing a song of joy
for love and understanding.
Come! Sing a song of joy
of freedom! Tell the story!
Sing! Sing a song of joy
for mankind in his glory!
One mighty voice that will bring
a sound that will ring
forever more.
Then sing a song of joy
for love and understanding.
Sing! Sing a song of joy
for mankind in his glory!
《歡樂頌》創(chuàng)作背景
作品大約創(chuàng)作于1819到1824年間，是貝多芬全部音樂創(chuàng)作生涯的最高峰和總 結(jié)。1=F調(diào)，4/4拍。這是一首龐大的變奏曲，充滿了莊嚴(yán)的宗教色彩，氣勢輝煌，是人聲與交響樂隊(duì)合作的典范之作。通過對這個主題的多次變奏，樂曲最后達(dá)到高潮，也達(dá)到了貝多芬音樂創(chuàng)作的最高峰。樂章的重唱和獨(dú)唱部分還充分發(fā)揮了四位演唱者各個音區(qū)的特色。
席勒的《歡樂頌》，因貝多芬的第九(合唱)交響曲而為人所知。貝多芬22歲時(shí)(1792年)就有把這首長詩全部加以譜曲的想法，但當(dāng)他53歲完成第九交響曲時(shí)(1823年)，他僅挑選了詩的第一節(jié)、第二節(jié)前半、第三節(jié)和第四節(jié)的后半作為末樂章的歌詞。
《歡樂頌》其實(shí)是《貝多芬第九交響曲》的終曲樂章?！兜诰沤豁懬肥怯?822年秋天開始進(jìn)入創(chuàng)作階段的。但貝多芬卻幾乎花了大半生的時(shí)間來醞釀、來籌劃。一直到完成了《莊嚴(yán)彌撒》之后，作曲家才開始動筆譜寫這部凝聚其一生力量和信念的宏篇巨作。其實(shí)《歡樂頌》原本是德國詩人席勒的一首詩作，氣勢磅礴、意境恢宏。而貝多芬本人正是席勒的忠實(shí)崇拜者，這首《歡樂頌》也是貝多芬最鐘愛的詩作之一，席勒在詩中所表達(dá)出來的對自由、平等生活的渴望，其實(shí)也正是一直向往共和的貝多芬的最高理想。所以作曲家從年輕時(shí)就開始計(jì)劃著把這部詩作變成聲樂作品，根據(jù)專家的研究和史料的調(diào)查，在貝多芬早期的一些作品中確實(shí)就已經(jīng)有了后來《第九交響曲》最后《歡樂頌》樂章并不完整、成熟的雛形。他曾經(jīng)說過：“把席勒的《歡樂頌》譜成歌曲，是我20年來的愿望!”
第九交響曲的創(chuàng)作手稿直到作曲家的暮年，經(jīng)歷了人生風(fēng)雨歷練之后，貝多芬才真正下苦功開始創(chuàng)作自己心目中的最高理想?？鋸埖氖?，為了保持創(chuàng)作激情和狀態(tài)，貝多芬先后搬了四次家。終于在埋頭一年半之后，在1823年的年底，這部凝聚著貝多芬人生哲理的《第九交響曲》完成了!雖然經(jīng)歷的時(shí)間不算短，但作品的創(chuàng)作還是比較順利的，幾乎是一氣呵成。在很多人看來，這時(shí)候可以迎接歡呼和勝利了。
但情況恰恰并非如大多數(shù)人所想，因?yàn)椤兜诰沤豁懬返氖籽莩錆M了坎坷。按照合同，這部作品原本應(yīng)該放到英國的倫敦去首演，但是貝多芬依然覺得音樂之都維也納才是最好的選擇。可是貝多芬的音樂風(fēng)格在當(dāng)時(shí)的維也納受到了羅西尼歌劇的強(qiáng)大沖擊，有些人甚至攻擊貝多芬的音樂已經(jīng)過時(shí)。面對這種狀況，作曲家又想把首演改到柏林去進(jìn)行。這時(shí)候維也納聽眾熬不住了，反而又強(qiáng)烈的呼吁《第九交響曲》應(yīng)該在維也納首演，很多人聯(lián)名寫信給作曲家要求他留在維也納，信中充滿了真切的感情。貝多芬為此回心轉(zhuǎn)意，開始籌劃作品在維也納的首次演出。
在演出前的排練過程中，又出現(xiàn)了很多問題。貝多芬的這部作品，確實(shí)是對樂團(tuán)樂手的嚴(yán)峻考驗(yàn)，有不少段落演奏起來頗具難度，需要樂手有扎實(shí)的功底和優(yōu)秀的技巧。而且《第九交響曲》也是貝多芬唯一一部引入人聲的交響曲作品，其中一些高難度的段落令當(dāng)時(shí)參加首演排練的歌唱家的表現(xiàn)不夠完美，而使貝多芬惱怒。綜合這些因素，第一次合練的效果很差，有人甚至建議貝多芬改動某些段落，以減小表現(xiàn)上的難度。但是對藝術(shù)追求完美的樂圣堅(jiān)持自己的理念，沒有改動一個音符。為此，演出日期不得不一改再改。
幸好隨著時(shí)間的推移，排練逐漸有了起色，并且越來越好!終于，在1824年5月7日，維也納凱倫特納托爾劇院，《貝多芬第九交響曲》的首演音樂會隆重舉行!這次演出可謂盛況空前，久違的歡呼、久違的熱烈，重新回到貝多芬的周圍。
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