你可能不知道普萊斯納(Zbigniew Preisner)，但一定聽(tīng)說(shuō)過(guò)波蘭電影導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基——尤其是他的“紅·白·藍(lán)三部曲”。普萊斯納是他的御用配樂(lè)師。今天學(xué)習(xí)啦小編就為大家介紹一下配樂(lè)大家普萊斯納及其作品。

　　普萊斯納簡(jiǎn)介

　　對(duì)普萊斯納來(lái)說(shuō)，基耶斯洛夫斯基就像是一種偶然的、無(wú)法擺脫的、又使之引以為豪的宿命。這個(gè)名字，也成為普萊斯納人生的分界點(diǎn)。

　　我們總喜歡把他們放在一起談?wù)摚灾劣谄杖R斯納在遇到基耶斯洛夫斯基、和告別基耶斯洛夫斯基之后究竟做了些什么，似乎很少有人關(guān)心。

　　作為音樂(lè)家和作曲家，普萊斯納有著獨(dú)立的創(chuàng)作生涯，也就是說(shuō)，你不應(yīng)該只聽(tīng)過(guò)他的電影配樂(lè)。讓我們先從遇見(jiàn)基耶斯洛夫斯基之前說(shuō)起吧。

　　普萊斯納 1955 年出生于波蘭小城 Bielsko-Biala。他在華沙學(xué)習(xí)歷史和哲學(xué)，未曾接受過(guò)專(zhuān)業(yè)的音樂(lè)訓(xùn)練，而是通過(guò)聽(tīng)唱片、扒唱片逐漸掌握了作曲技巧。他的風(fēng)格類(lèi)似新浪漫主義，深受帕格尼尼和西貝柳斯的影響。

　　在遇上基耶斯洛夫斯基之前，普萊斯納只不過(guò)是個(gè)名不見(jiàn)經(jīng)傳的毛頭小伙子。他在 20 世紀(jì) 80 年代波蘭克拉科夫的地下藝術(shù)圈里廝混，日日飲酒，聽(tīng)詩(shī)人念詩(shī)，看畫(huà)家作畫(huà)，他自己則在喝酒間隙給克拉科夫當(dāng)?shù)氐膭≡簩?xiě)節(jié)目配樂(lè)。

　　26 歲時(shí)，兩人在華沙一個(gè)名叫“蓮花”(波蘭語(yǔ)為“Lotos”)的小酒吧里見(jiàn)了第一面?！队罒o(wú)止盡》(No End)成為兩人合作的第一部電影。

　　普萊斯納：創(chuàng)作逸聞

　　1996年，基耶斯洛夫斯基去世后，普萊斯納為紀(jì)念自己的朋友創(chuàng)作了一部大型交響作品《亡友安魂曲》(Requiem for my friend，點(diǎn)擊“閱讀原文”收聽(tīng))——這可以看作是他在電影配樂(lè)外的第一部正經(jīng)管弦樂(lè)作品。該作品于 1998 年首演于波蘭國(guó)家大劇院。此后，普萊斯納雖然也參與電影配樂(lè)，但再也沒(méi)有和其他波蘭導(dǎo)演合作過(guò)。

　　2005 年，大衛(wèi)•吉爾摩委托普萊斯納將自己《在島上》(On An Island)專(zhuān)輯中的九首歌曲改編成弦樂(lè)團(tuán)版本。第二年普萊斯納完成編曲，并指揮波蘭波羅的海愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的弦樂(lè)組錄制并發(fā)行了這張唱片。這次在波蘭城市格但斯克船塢旁的演出被拍攝成了一部音樂(lè)紀(jì)錄片——《格但斯克現(xiàn)場(chǎng)》(Live in Gdansk)。

　　另一個(gè)新項(xiàng)目是他根據(jù)“Book of Job”改編的大型管弦樂(lè)合唱作品《寂靜、夜晚和夢(mèng)》(Silence，Night and Dreams)。此外，他在自己位于涅波沃米采的工作室錄制并合成自己的音樂(lè)錄音，最近的唱片有為后搖樂(lè)隊(duì)星云潮汐所寫(xiě)的《閃耀地球》，以及為爵士鋼琴家萊斯?jié)煽?bull;莫澤爾所寫(xiě)的兩張鋼琴曲集等。

　　《希望日記》是他最新的作品，靈感來(lái)源于二戰(zhàn)集營(yíng)中兒童所作日記與詩(shī)歌。

　　上世紀(jì)九十年代初，普萊斯納出訪(fǎng)耶路撒冷，參觀(guān)了當(dāng)?shù)鬲q太人大屠殺紀(jì)念館。數(shù)不清的孩子在冰冷黑暗的集中營(yíng)中受刑甚至喪生。而現(xiàn)實(shí)中，人們只能通過(guò)他們?cè)诩袪I(yíng)內(nèi)留下的日記、詩(shī)歌、信件了解他們所受的苦難。于是，普萊斯納決定把這些詩(shī)歌改編成音樂(lè)作品。

　　整部《希望日記》分為五個(gè)樂(lè)章，樂(lè)曲所包含的情感層次也隨著不同時(shí)刻、情境的切換而升溫。為了讓觀(guān)眾更好地走進(jìn)這部《希望日記》，普萊斯納將整場(chǎng)演出分為兩個(gè)部分。

　　第一部分由他為歌手麗莎•杰拉德量身定制。麗莎的角色猶如圣母般慈祥，凝視人間所發(fā)生的一切，此時(shí)旋律溫暖明亮。第二部分則由男童女高音馬修•普萊斯演繹，他的歌聲在鋼琴和大提琴的伴奏下顯得空靈飄渺，猶如黑暗中的一束希望之光。

　　“雖然我沒(méi)有親身經(jīng)歷過(guò)二戰(zhàn)，但是我的父母及朋友們都因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)失去了親人，那是段恐怖的歲月。孩子們?cè)诩袪I(yíng)所留下的文字令我觸目驚心，這給了我創(chuàng)作《希望日記》的靈感，用音樂(lè)還原孩子們的故事。”

　　最后，讓我們來(lái)回顧一下普萊斯納創(chuàng)作最集中、也最為輝煌的時(shí)光——與基業(yè)斯洛夫斯基合作的那幾年。文字節(jié)選于《演奏靈魂的疼痛與震顫》，寫(xiě)于 2013 年普萊斯那“紀(jì)念藍(lán)·白·紅”音樂(lè)會(huì)后。

　　普萊斯納：藍(lán)白紅三部曲

　　基耶斯洛夫斯基曾說(shuō)普萊斯納是個(gè)十分特別的作曲家，他有興趣同電影一起開(kāi)始進(jìn)行創(chuàng)作，并且他有能力將已攝畫(huà)面上實(shí)際不存在的、但他們已用匱乏的語(yǔ)言描述出來(lái)的那個(gè)東西，在音樂(lè)中令之再現(xiàn)出來(lái)，他的音樂(lè)具有描摹抽象靈魂形態(tài)的能力。

　　在遇到普萊斯納之前，基耶斯洛夫斯基一直幻想著拍一部交響樂(lè)團(tuán)在演奏的電影，在拍攝《永無(wú)止境》時(shí)，普萊斯納第一次與基耶斯洛夫斯基合作，之后，《十誡》成為了普萊斯納自己最喜歡的配樂(lè)作品之一，而三色系列的《藍(lán)》與《維羅尼卡的雙重生活》則是特別以音樂(lè)為主的兩部影片，《藍(lán)》尤為如此。

　　在這期間，作為普萊斯納的另一個(gè)自我——他與基耶斯洛夫斯基因一個(gè)玩笑而共同創(chuàng)造的虛構(gòu)人物——神秘的十九世紀(jì)荷蘭作曲家 Van Den Budenmayer 也名聲鵲起。在《維羅尼卡的雙重生活》中，導(dǎo)演用了但丁的詩(shī)歌作為波蘭維羅尼卡吟唱的歌詞，但這其實(shí)主要是普萊斯納的主意。對(duì)于觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，維羅尼卡的歌聲很美而脆弱，而古意大利語(yǔ)更增添了神秘色彩，加上當(dāng)年 14 位音響師共同完成錄音的宏大陣容，這部票房中等的電影，其原聲大碟卻在法國(guó)賣(mài)了五萬(wàn)多張。

　　基耶斯洛夫斯基曾坦言自己對(duì)音樂(lè)一無(wú)所知，但對(duì)氣氛有著很深的了解，普萊斯納由此可能變成了一個(gè)能和他合作的唯一音樂(lè)家。他們對(duì)配樂(lè)的分寸與進(jìn)入點(diǎn)有著相同的思維方式，音樂(lè)有時(shí)候很少，有時(shí)候又幾乎是全部。

　　《藍(lán)》就是這樣一部與音樂(lè)無(wú)法分割的影片。當(dāng)然，依照情節(jié)而言，《藍(lán)》的確是關(guān)乎于女主人公找到自由的主題，但恰是音樂(lè)與其生命的共生性，讓基耶斯洛夫斯基這么說(shuō)道：“音樂(lè)貫穿了整部電影，到最后，我們聽(tīng)到了它的全部，莊嚴(yán)而偉大。這使我們想到她(比諾什扮演的朱莉)在音樂(lè)的創(chuàng)作中起來(lái)很大的作用，從這個(gè)意義上說(shuō)，這是一部關(guān)于音樂(lè)的電影。”

　　在《白》中，普萊斯納要表現(xiàn)一種同時(shí)夾有攻擊性/浪漫感、逃離/回歸主題的音樂(lè)，一種矛盾的音樂(lè)。相比其他兩部，《白》的音樂(lè)要更節(jié)制，而讓位于命運(yùn)的無(wú)聲扭轉(zhuǎn)。《白》里的探戈有著濃重的肖邦馬祖卡味道，這種波蘭性揮之不去，讓音樂(lè)與影片主題達(dá)到了潛在的契合。

　　在《紅》這部影片中，則出現(xiàn)了一種西班牙舞曲，其旋律的特點(diǎn)是由兩個(gè)主題相互交織，《紅》在形式上經(jīng)過(guò)了一定的提煉，而且擔(dān)負(fù)了收攏命運(yùn)線(xiàn)的職責(zé)，因而《紅》展現(xiàn)出了更形式化的結(jié)構(gòu)。普萊斯納對(duì)于不同音樂(lè)種類(lèi)的敏感，為基耶斯洛夫斯基的電影提供了更多精妙的輔助感官，更重要的是，他們遵循著同一種對(duì)三色主題的價(jià)值觀(guān)。

　　音樂(lè)會(huì)隨著這些影片的思緒演至尾聲，直至給基氏的安魂曲中達(dá)到高潮，那一刻，波蘭女高音 Elzbieta Towarnicka 的歌喉、普萊斯納揮動(dòng)的雙臂，皆成為了一個(gè)個(gè)黑暗舞臺(tái)中的金黃色通靈體。

　　深夜漫步在音樂(lè)會(huì)散場(chǎng)的人行天橋上，想起前不久看到的一則新聞，幾個(gè)美國(guó)實(shí)驗(yàn)物理學(xué)家給出一個(gè)令他們都十分費(fèi)解的推測(cè)：宇宙另外某幾個(gè)維度完全不是我們往常想象的那樣，它并非獨(dú)立于我們存在，而是與我們的皮膚或神經(jīng)穿插在一起。

　　有一種情況也許是這樣的：由于幾個(gè)世界間的抽搐，造成我們靈魂的疼痛，這種疼痛在我們見(jiàn)得到的這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界里糾結(jié)成了一種無(wú)解并永無(wú)止境的困境，普萊斯納與基耶斯洛夫斯基是少數(shù)能抓住這種疼痛的人，他們理解到了時(shí)間之不可理解。普萊斯納給我們帶來(lái)的是一面奇異的鏡子、一層柔軟的膜、一場(chǎng)醒著才能做的夢(mèng)。