張惠妹是位唱功了得的歌手——這里的唱功不是指“飆高音”，而是包括“情感表達(dá)能力”等綜合實(shí)力。今天學(xué)習(xí)啦小編為大家評(píng)析一下張惠妹《偏執(zhí)面》這張專輯。

　　她和陳奕迅是70后男女歌手中的翹楚。但是光唱功好也不行，還得有優(yōu)秀的作品。舉個(gè)荔枝，Adam Lambert和Christina Aguilera是美國(guó)80后男女歌手中的佼佼者，人間大炮一樣的存在，但這么強(qiáng)悍的兩位歌手，制作人卻不知該如何用，拿不出具有足夠說(shuō)服力的作品。看著Adam Lambert成為翻唱歌手，整天跟著Queen搞巡演，挺讓人拙計(jì)的。這就像空有屠龍之術(shù)的英雄，沒(méi)龍可屠，怎么揚(yáng)名立萬(wàn)嘛。

　　好在張惠妹和陳奕迅有作品支撐，當(dāng)然作品“好不好”，這個(gè)問(wèn)題見(jiàn)仁見(jiàn)智，至少唱遍大江南北了嘛。說(shuō)到陳奕迅，香港歌手有個(gè)問(wèn)題：他們用來(lái)開拓內(nèi)地市場(chǎng)的作品往往是成人抒情歌曲。比如許志安，內(nèi)地聽(tīng)眾一說(shuō)到他就是“為什么你背著我愛(ài)別人(唱～～”;蘇永康：“想要把你忘記真的好難(唱～～”;容祖兒：“See me fly I'm proud to fly up high(唱～～”...陳奕迅也是，十年啊K歌之王啊兄妹啊婚禮的祝福啊愛(ài)情轉(zhuǎn)移啊....以至于我后來(lái)接觸到他的粵語(yǔ)歌曲不由一震：這比一堆成人抒情金曲強(qiáng)多了。同時(shí)心中暗暗嘆氣：這不是瞧不起我們這幫內(nèi)地人嘛...

　　張惠妹的問(wèn)題是，她無(wú)法和張雨生斷了聯(lián)系。無(wú)論出神馬專輯，評(píng)論只有兩種：“這張很好，但我還是懷念張雨生時(shí)代的她。”或者：“這張?zhí)珷€了!我更懷念張雨生時(shí)代的她了!!”一名歌手和一名制作人綁得這么緊，這種事在樂(lè)壇當(dāng)然有，但緊密至如此程度不太正常。其實(shí)張雨生時(shí)代，她也唱了一大堆成人抒情歌曲，《原來(lái)你什么都不想要》、《聽(tīng)?！?、《哭不出來(lái)》、《剪愛(ài)》...但是有《姐妹》、《解脫》、《Bad Boy》、《一個(gè)人跳舞》、《一想到你呀》等等平衡...張雨生過(guò)世后，張惠妹便開始“搖擺的嘗試”，既想要市場(chǎng)又要兼顧口碑，各種風(fēng)格全踩遍。聽(tīng)眾累，她自己也累，就有了宣傳“作我自己”的《阿密特》——可是，大家還是不放過(guò)張雨生這可腫么辦...想象一下，如果張雨生不去世，有一種可能是兩人一張專輯一張專輯的合作下去，張惠妹可以少走很多彎路，成為如王菲般華語(yǔ)樂(lè)壇icon存在，這是何等美妙之事!當(dāng)然另一種可能是兩者逐漸故步自封，可惜世間沒(méi)有如果...

　　說(shuō)回專輯《偏執(zhí)面》。這張專輯以同名歌曲為界，被分為兩部分，前面五首不妨說(shuō)是吸收“電音舞曲R&B”的流行歌曲。《都對(duì)也都錯(cuò)》、《這樣你還要愛(ài)我嗎》中沉重的“咚咚咚”的節(jié)拍，讓我想起B(yǎng)eyonce的Halo。緊跟《三月》和《自虐》兩首掏心掏肺的慢歌。這里不得不贊一下張惠妹的唱功，感情拿捏極見(jiàn)功力，情緒表達(dá)在目前的華語(yǔ)樂(lè)壇罕逢敵手(當(dāng)然還是有啦)，即使是“宣泄”和“爆發(fā)”也不狗血，聽(tīng)感很舒適。除了《偏執(zhí)面》中鋪了一層茲茲作響的電音，前半張專輯給我的感覺(jué)很不錯(cuò)。前段時(shí)間正好金曲獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)，難免作個(gè)對(duì)比。今年獲得最佳國(guó)語(yǔ)演唱者提名的女歌手的專輯無(wú)論理念超前性還是風(fēng)格多樣性都不及男歌手，表現(xiàn)頗為，呃，“平庸”，而且去年幾位非創(chuàng)作女歌手的專輯總有這樣那樣的不足。以《偏執(zhí)面》前半張的質(zhì)量，再加上今年的女歌手的專輯水準(zhǔn)與去年持平的前提，張惠妹明年拿一個(gè)提名是沒(méi)問(wèn)題的。但是到專輯后半段發(fā)生了“萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到”的改變：當(dāng)《跳進(jìn)來(lái)》直接一腳把我踹進(jìn)凌晨?jī)牲c(diǎn)的夜店，我就像過(guò)發(fā)卡彎時(shí)準(zhǔn)備不足的賽車手，直接給甩出了彎道...電、電音舞曲?!我聽(tīng)見(jiàn)下巴咣當(dāng)一聲砸地的聲音...

　　這種嘗試必然產(chǎn)生兩級(jí)分化的評(píng)價(jià)：既有“后五首歌曲的品質(zhì)高超，如果將一切混沌、互相制約的概念統(tǒng)統(tǒng)拋開，實(shí)在是半張值得入選年度最佳的電子作品”的好評(píng)，也有“先不說(shuō)挑曲品位，整個(gè)人唱歌的態(tài)度簡(jiǎn)直變成沒(méi)大腦的女歌手，整一堆low貨，浮躁吵耳，沒(méi)有靈魂，唱片公司在干嗎?這樣編曲質(zhì)量也收?阿妹在干嗎?作為一個(gè)出道10幾年的老歌手自己也沒(méi)感覺(jué)么?”從豆瓣上的評(píng)論來(lái)看，聽(tīng)眾喜愛(ài)的曲目要么集中于前五首(特別是《三月》)，要么集中于后五首，兩者鮮有交集。我個(gè)人猜想，也許張惠妹和制作團(tuán)隊(duì)也有多種嘗試的意圖，所以沒(méi)把《偏執(zhí)面》完全作成一張電音專吧...

　　你問(wèn)我對(duì)舞曲的看法?我不是電音舞曲愛(ài)好者(聲音陡然低了四度...但是!我并不認(rèn)為《偏執(zhí)面》中的舞曲嘗試low——《小蘋果》那種才叫l(wèi)ow。制作者吸收國(guó)際先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，盡量將其往國(guó)際方向靠攏，而且快歌循環(huán)好幾遍后還挺順耳的。說(shuō)到這大家可能會(huì)想到蔡依林的《Muse》，它直接邀請(qǐng)歐美制作者參與制作。我要再?gòu)?qiáng)調(diào)一遍，蔡依林是一位努力、誠(chéng)懇的歌手，比之某位總在安全區(qū)內(nèi)打轉(zhuǎn)的歌手強(qiáng)多了?！禡use》是近年來(lái)華語(yǔ)樂(lè)壇舞曲風(fēng)格標(biāo)桿級(jí)專輯，若不是那一年正好碰上更具實(shí)驗(yàn)性的林憶蓮的《蓋亞》(所以我說(shuō)去年女歌手表現(xiàn)平庸嘛)...當(dāng)然《Muse》的封面是永遠(yuǎn)的槽點(diǎn)...

　　張惠妹可以駕馭各種風(fēng)格的歌曲，但演繹舞曲這種“外放”風(fēng)格的歌曲，難免失去慢歌的細(xì)膩和內(nèi)斂，這也使對(duì)電音舞曲無(wú)感的網(wǎng)友有所抱怨。不過(guò)“創(chuàng)新”與“勇于嘗試”總是值得鼓勵(lì)的。請(qǐng)注意，《偏執(zhí)面》中沒(méi)有傳統(tǒng)意義上的成人抒情歌曲，慢歌走的也是“內(nèi)省”路線。相比之下，徐佳瑩的《尋人啟事》太保守太寡淡了。

　　一個(gè)腦洞大開的想法：也許嘗試一下Goldfrapp那種“氛圍電子”是不錯(cuò)的選擇，不過(guò)這種風(fēng)格在華語(yǔ)樂(lè)壇可能太超前了...

　　一個(gè)腦洞更大的想法：美國(guó)歌手Twin Shadow今年推出單曲，貌似是為新專輯預(yù)熱。上張專輯Confess是一張出色的融合合成器流行和新浪潮的另類流行專輯。去年張薔的《別再問(wèn)我什么是迪斯科》是一張難得的新浪潮專輯，不過(guò)制作過(guò)于粗糙，效果并不令我滿意。華語(yǔ)樂(lè)壇會(huì)有人嘗試新浪潮(當(dāng)然，是改良過(guò)的、更符合現(xiàn)代人口味的)嗎?