古典名曲哥德堡變奏曲推薦
古典名曲哥德堡變奏曲推薦
古典名曲《哥德堡變奏曲》(BWV988),是約翰·塞巴斯蒂安·巴赫(J.S.Bach)晚期的一部鍵盤作品,1741年出版。下面學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)砉诺涿陡绲卤ぷ冏嗲返耐扑],希望大家喜歡!
古典名曲《哥德堡變奏曲》的介紹
J. S. 巴赫的《哥德堡變奏曲》,BWV988,是巴赫著名的羽管鍵琴作品,大約作于1741-1742年間,其間巴赫在萊比錫,視力已開始減退。這部偉大的變奏曲原名叫做《有各種變奏的詠嘆調(diào)》,1742年出版,此作為巴赫的學(xué)生哥德堡(Johan Theophil Goldberg)而作。哥德堡是侍奉當(dāng)時駐在德累斯頓的俄國使臣凱瑟林(Hermann Karl Von Keyserlingk)伯爵的年輕演奏家。巴赫曾把他的《B小調(diào)彌撒》獻(xiàn)給凱瑟林,因此而獲得“宮廷音樂家”的封號。1741-1742年間,凱瑟林居住在萊比錫,讓哥德堡師從巴赫,學(xué)習(xí)演奏技巧。伯爵患不眠癥,失眠時就需哥德堡為其演奏,哥德堡以演奏需要,求巴赫幫助譜曲。巴赫當(dāng)時作成這部變奏曲之后,凱瑟林送他一只裝滿100枚金路易的金杯以酬謝。
這是音樂史上規(guī)模最大,結(jié)構(gòu)最恢宏,也是最偉大的變奏曲。這部變奏曲是為兩層大鍵琴而作,巴赫在各段變奏里都指定了鍵盤的種類。變奏曲的形式,是以一個主題,引導(dǎo)出對比命題和對應(yīng)(反對)命題,然后再探求演繹與對比的各種可能性。巴赫這部作品,以他1725年為安娜·瑪格達(dá)琳娜而作的小曲集中的一首薩拉班德舞曲作為主題,發(fā)展成30段變奏。這30的數(shù)字,由3所支配,以3個成一組的變奏,以卡農(nóng)的方式表達(dá):一位齊聲的卡農(nóng),二為二度卡農(nóng),三為三度卡農(nóng)……此后達(dá)到第九個卡農(nóng)后,第十變奏為四聲部的賦格,之間不斷出現(xiàn)創(chuàng)意曲、托卡它、詠嘆調(diào)等各種形式。第一層與第二層鍵盤交替。第十六變奏作為中心,速度分為前后兩半,這種作曲技巧所構(gòu)成的建筑結(jié)構(gòu)之微妙,實在令人嘆為觀止!
古典名曲《哥德堡變奏曲》的評價
當(dāng)然很多音樂學(xué)家對此并不太信服,其理由大致有三:首先,這部作品于1742年出版時并未提及任何受獻(xiàn)者,巴赫所規(guī)定的標(biāo)題也十分清楚——《為羽管鍵琴所作的由一段詠嘆調(diào)及一系列變奏所組成的鍵盤練習(xí)曲》。第二,哥德堡當(dāng)時年僅十四五歲,那時鍵盤的技巧發(fā)展水平理應(yīng)與現(xiàn)在同比相當(dāng)。如果他沒有在29歲英年早逝,我們或許會知道得更多。最后,在巴赫的所有固定產(chǎn)中,我們沒有發(fā)現(xiàn)任何“金杯”——雖然他擁有一個價值連城的瑪瑙香煙盒(據(jù)考證那是他晚年受贈于德皇腓特列二世——譯者)。其實真相到底是什么并不重要,這僅僅是一個非常好的故事(并且還是一個好得不能再好的題目!)——而且毫無疑問的是,它將永遠(yuǎn)與這部曠世巨著緊密聯(lián)系在一起。
在這部恢弘的變奏曲中,巴赫所選用的主題是一首Aria,來源于1725年他為第二任妻子安娜-瑪格德琳娜(Anna Magdalena)所作的一首溫柔小品。但現(xiàn)在仍舊有不少音樂學(xué)家對其出處心存疑惑,這些都與欣賞作品毫不相關(guān);重要的是這個主題的特征與節(jié)奏——她是一首莊重尊貴的薩拉班德舞曲,充滿著纖弱而自制的情感。法國式的風(fēng)情高度美化著她——裝飾音不再是隨意的附加,而是組成旋律線的主要部分。相較于表面的旋律,低音部暗示的和聲更加引人注意,那是構(gòu)成隨后30個變奏的基礎(chǔ)。這個主題由四個和聲結(jié)構(gòu)完全相同的八小節(jié)句子構(gòu)成:她首先建立在G大調(diào)的主音上;后來轉(zhuǎn)向?qū)僖艉拖?在經(jīng)歷第一次反復(fù)之后她從屬音移往關(guān)系調(diào)(e小調(diào)),在返回最后8小節(jié)的主音之前,更大的張力被注入到音樂中來(之后是第二部分的反復(fù))。整部作品一共有三個g小調(diào)的變奏,在那些地方降E大調(diào)代替了e小調(diào),灰暗的調(diào)式顯現(xiàn)光明(異常特別的第25變奏除外,那里持續(xù)籠罩在降e小調(diào)的黯淡陰沉之中)。
有了這樣的基礎(chǔ),巴赫可以開始建立他壯麗的大廈了——那里存在著格外美麗的比例和不斷涌現(xiàn)的新奇事物。這部作品的全部30個變奏每3個被編排成一組,每組的最后一首為卡農(nóng)曲。她們在所有變奏中最富于歌唱性,我有時甚至?xí)聊缙渲卸浫ニ伎妓齻兊慕Y(jié)構(gòu)——因為這里的音樂是如此精巧,帶給我無窮的歡樂與難言的刺激。另外,每一組都由一首相對自由的變奏開始(有些類似于舞曲但嚴(yán)格遵循對位法),第二首通常是為雙層鍵盤所設(shè)計的帶有輝煌技巧的托卡塔,在這里哥德堡可以有機會盡情展示他的清湛技藝。
第一變奏蕩漾著愉悅的氣息。第一小節(jié)左手的跳躍與節(jié)奏在巴赫音樂中常用來表達(dá)歡樂的動機(像平均律第一卷中的降A(chǔ)大調(diào)前奏曲)。這首兩部創(chuàng)意曲里雙手交叉的演奏技法同樣令人印象深刻,因為這種技法在后來的變奏中幾乎等同于一種特征。原是一首炫技托卡塔的第二變奏給予我們第一個意外,她以近乎卡農(nóng)的形式從一開始便在嘲弄著我們,這其實是一支簡單的三部創(chuàng)意曲。與BWV936中的D大調(diào)前奏曲相類似,在連續(xù)不斷進(jìn)行的低音背景下,兩個聲部展開了持續(xù)的對答——或許是巴赫認(rèn)為在面臨巨大的轉(zhuǎn)變前夕我們應(yīng)該需要一點時間熱熱身才對!接著就是全曲的第一支卡農(nóng)——同音的第三變奏。通過一種接近于舞蹈的感覺,12/8的時值暗示出樸素而帶有田園意味的細(xì)膩情緒。由于要用單手演奏出相隔很近的聲部,因而如何將復(fù)雜交錯的結(jié)構(gòu)完整清晰地傳遞給聽眾對每一位鋼琴家來說都將是一個挑戰(zhàn)(羽管鍵琴要比現(xiàn)代鋼琴易于表達(dá))。在最先的四個小節(jié),左手清楚而優(yōu)雅地交代和聲,織體規(guī)模隨之快速地發(fā)展開來。
古典名曲《哥德堡變奏曲》的作者簡介
我們對埃德爾曼的回信內(nèi)容一無所知,我們只知道巴赫依舊呆在了萊比錫直至逝世(其實際情況是埃德爾曼之后很快出任萊比錫圣托瑪斯教堂學(xué)校校董,巴赫的處境因而得到極大改善,這是促使他留在萊比錫的直接原因——譯者)。1733年他為皇室創(chuàng)作出b小調(diào)崇高彌撒,期望以此獲得宮廷作曲家的稱號。三年后,他正式受封為“薩克森選帝侯及波蘭國王御用作曲家”,而這一切都還要大力歸功于海曼-卡爾(Hermann Karl)和巴倫-馮-凱瑟林(Baron von Keyserlingk)的幫助。
凱瑟林伯爵是俄國駐德累斯頓的大使,音樂是他最大的愛好。在家鄉(xiāng)Neustadt他擁有由當(dāng)時最好的器樂演奏家們所組成的樂隊;哥德堡便是那些數(shù)量驚人的羽管鍵琴家中的一員。約翰-哥德堡(Johann Goldberg)1727年出生于Danzig,少年時在德累斯頓跟隨巴赫的長子威爾海姆-弗里德曼學(xué)習(xí)鍵盤樂,后來他被凱瑟林伯爵送往萊比錫直接師從巴赫。他卓越的才華令自己聲名遠(yuǎn)播,他有時仿佛能將所見到的一切借助于鍵盤加以表達(dá),巴赫一定為自己能有這樣的學(xué)生而感到高興。
猜你感興趣:
1.古典音樂欣賞
5.中國古代十大名曲