古典名曲降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲推薦
古典名曲《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》奧地利作曲家海頓的最后一部協(xié)奏曲，此曲為小號(hào)協(xié)奏曲的典范之作，經(jīng)久不衰。下面學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)?lái)古典名曲《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》推薦的相關(guān)信息，希望大家喜歡!
古典名曲《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》的曲式結(jié)構(gòu)
第一樂(lè)章 快板，降E大調(diào)，4/4拍子。 呈示部的第一主題由第一小提琴呈示，接著以全合奏方式來(lái)結(jié)束第一主題。然后出現(xiàn)下行的第二主題，旋即進(jìn)入全合奏的終結(jié)樂(lè)句，簡(jiǎn)潔明了。主奏呈示部是由主奏小號(hào)重新吹奏的第一主題開(kāi)始的。
第二樂(lè)章，行板，降A(chǔ)大調(diào)，6/8拍子。 首先由弦樂(lè)器奏出西西里舞曲節(jié)奏的主要主題，主奏小號(hào)跟著重復(fù)一次(片段2)。在本樂(lè)章中，小號(hào)與全樂(lè)隊(duì)交相輝映，而造成調(diào)性的變化。
第三樂(lè)章，快板，降E大調(diào)，2/4拍子，兩個(gè)主題回旋奏鳴曲式。三個(gè)弦樂(lè)器合奏主題，接著由全樂(lè)隊(duì)重復(fù)主題一次，然后樂(lè)曲轉(zhuǎn)為第二主題，藉著很起勁的樂(lè)句來(lái)結(jié)束樂(lè)隊(duì)呈示部。接著由主奏小號(hào)輕松地吹奏出歡快樂(lè)觀的主題，這是一段非常有名的旋律，主奏小號(hào)在高音區(qū)奏出嘹亮的音色，充分發(fā)揮出這一樂(lè)器的特色。結(jié)尾再現(xiàn)第一主題，直接把樂(lè)曲帶進(jìn)終結(jié)部。
古典名曲《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》的賞析
寫(xiě)于1796年，距今已有兩個(gè)多世紀(jì)。在海頓之前的十六、十七世紀(jì)和海頓之后的十九、二十世紀(jì)，都出現(xiàn)過(guò)許多聲譽(yù)甚隆的小號(hào)音樂(lè)，但是歷經(jīng)幾百年歲月的磨洗，有些聲振一時(shí)的曲目鉛華褪盡，湮沒(méi)在歷史的洪流中了，而海頓的這首小號(hào)協(xié)奏曲，卻依然絢麗輝煌，它的藝術(shù)魅力不減一毫，至今仍是音樂(lè)會(huì)上的重要曲目。
《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》是傳統(tǒng)的協(xié)奏曲三樂(lè)章結(jié)構(gòu)，按照快、慢、快的原則布局。全曲光輝四射，富于青春活力，淋漓盡致地發(fā)揮了小號(hào)輝煌燦爛的音色特性。第一樂(lè)章是快板樂(lè)章，海頓并不急于掀起音樂(lè)的波瀾，采取欲擒故縱的辦法，先抑后揚(yáng)，以很輕的力度由弦樂(lè)奏出主題，獨(dú)奏小號(hào)加入以后，與樂(lè)隊(duì)展開(kāi)竟奏，逐漸推向高潮。第二樂(lè)章是歌唱性的行板，音樂(lè)富于沉思性。在這個(gè)樂(lè)章里海頓發(fā)揮了魏丁格爾的新樂(lè)器能演奏半音的特性，而且盡量發(fā)掘它的潛能。他讓小號(hào)在音樂(lè)進(jìn)行中向遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)轉(zhuǎn)移，還在走向中用半音階向前過(guò)度，這是自然小號(hào)和接管小號(hào)跟本不可能做到的。這樣幾近奢侈地使用音符，使人覺(jué)得海頓是在一個(gè)更加自由的創(chuàng)作空間里享受。第三樂(lè)章是燦爛的終曲樂(lè)章，這部協(xié)奏曲就因?yàn)檫@個(gè)樂(lè)章而遠(yuǎn)播四海，成為海頓全部作品里最流行的一部。這個(gè)樂(lè)章的正主題旋律是人們非常熟悉的曲調(diào)，許多種古典音樂(lè)旋律辭典里收入這條旋律，國(guó)外的電臺(tái)廣播里常采用小號(hào)演奏的這段音樂(lè)做時(shí)段或欄目的開(kāi)始曲。所以，說(shuō)海頓的這首小號(hào)協(xié)奏曲是他所有作品里最流行的一點(diǎn)也不過(guò)分。在這個(gè)樂(lè)章里照例留下一段空白的華采樂(lè)段，任由小號(hào)獨(dú)奏者去自由發(fā)揮，展示自己的演奏技巧，表現(xiàn)自己的音樂(lè)氣質(zhì)。在欣賞這部協(xié)奏曲的第三樂(lè)章時(shí)，應(yīng)該仔細(xì)留意獨(dú)奏者的華采樂(lè)段，這里不僅是技巧的炫耀，也在宣示著演奏者對(duì)海頓音樂(lè)的獨(dú)自見(jiàn)解。演奏得華麗炫目者不一定藝術(shù)品范上乘，表現(xiàn)得拙樸平實(shí)者未見(jiàn)得木訥平庸，這要看他們是否能夠把握住海頓音樂(lè)的精神實(shí)質(zhì)，并準(zhǔn)確地表現(xiàn)之。
《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》總體的藝術(shù)氣質(zhì)是絢麗輝煌、生機(jī)勃發(fā)，充滿了歡樂(lè)氣氛。海頓寫(xiě)這首協(xié)奏曲時(shí)已經(jīng)64歲，這個(gè)年歲在十八世紀(jì)稱得上是高壽了，可是海頓在這個(gè)歲數(shù)上寫(xiě)的音樂(lè)不見(jiàn)絲毫暮氣，不但完全保持著活潑幽默的風(fēng)格，而且更加開(kāi)朗熱情，有一種銳意進(jìn)取的精神。他在晚年攀上了音樂(lè)的最高峰，這與他兩次的倫敦之行有很大關(guān)系。他回到維也納以后寫(xiě)《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》時(shí)已64歲，但是這首協(xié)奏曲的青春活力甚至要超過(guò)他中青年時(shí)期的作品，是他的創(chuàng)造力在晚年煥發(fā)出的絢麗光彩。
《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》是海頓寫(xiě)的最后一協(xié)奏曲，也是他所有協(xié)奏曲里藝術(shù)價(jià)值最高的一首。二百多年過(guò)去了，這首樂(lè)曲已成為小號(hào)音樂(lè)的經(jīng)典文獻(xiàn)，是每一位專業(yè)小號(hào)演奏者必備的曲目。
古典名曲《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》的作者簡(jiǎn)介
弗朗茨·約瑟夫·海頓(1732年3月31日-—1809年5月31日)，又譯海登、海典、偕丁，維也納古典樂(lè)派的奠基人，交響樂(lè)之父，出生于奧地利南方靠近匈牙利邊境的風(fēng)景秀麗的羅勞村。海頓是世界音樂(lè)史上影響巨大的重要作曲家。他是維也納古典樂(lè)派的第一位代表人物，一位頗具創(chuàng)造精神的作曲家。
海頓的音樂(lè)幽默、明快，含有宗教式的超脫，他將奏鳴曲式從鋼琴發(fā)展到弦樂(lè)重奏上，他是器樂(lè)主調(diào)的創(chuàng)始人，將傳統(tǒng)對(duì)位法的獨(dú)立聲部完全同化了，將主題發(fā)展自行展開(kāi)。后期他訪問(wèn)英國(guó)，接受牛津大學(xué)授予的音樂(lè)博士頭銜，受到了韓德?tīng)柕挠绊?，也受莫扎特的影響，產(chǎn)生旋律優(yōu)美的抒情色彩，出現(xiàn)類似巴洛克的風(fēng)格。他用弦樂(lè)四重奏代替鋼琴，用管弦樂(lè)代替管風(fēng)琴，創(chuàng)造了兩種新型的和聲演奏形式。
他同莫扎特和貝多芬三人為維也納古典樂(lè)派的杰出代表，綽號(hào)為“海頓爸爸”。
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