班卓琴是什么
班卓琴是什么
班卓琴(Banjo)上部的形狀像吉他，下部的形狀像鈴鼓，有四根弦或者五根弦，用手指或撥子彈奏，歷史相傳，班卓琴起源于西非，在17 世紀(jì)奴隸買賣盛行的時代，黑奴把它引進新大陸。下面學(xué)習(xí)啦小編給大家介紹一下班卓琴的相關(guān)信息。
班卓琴的外形特征
最早的班卓琴，制造簡單。圓形琴身用幾塊葫蘆果殼并成，蒙上羊皮紙或獸皮。長長的琴頸上沒有檔子或指格，頸端較為寬闊，以容琴軫。四根弦線系于琴身下端。
從較早時期起，班卓琴上附加了一根“拇指弦”，稱為高音弦，用來彈奏旋律，其余四根弦則用來提供簡單的伴奏。
現(xiàn)代的班卓琴雖然比早期的精巧，可是依然保持其簡單的造型。形似鈴鼓的琴身，背后通?？盏?，不過有些則附加上可拆下來的木制共鳴器?，F(xiàn)今多用塑料覆蓋琴身的木箍。
當(dāng)代的班卓琴跟吉他族其他樂器一樣都有指格。五根弦線不是尼龍就是金屬制成。金屬弦線的班卓琴用撥子演奏，稱為“撥子班卓琴"，不過用手指撥奏的班卓琴一直較為流行。
班卓琴的發(fā)聲原理
班卓琴是吉他族樂器成員之一。它跟吉他族其他樂器一樣是用撥奏發(fā)聲的，但是其音量不大。班卓琴具有獨特的音，產(chǎn)自琴身外膜的柔韌特性?？嚲o的琴弦發(fā)出干脆明快的聲音，可是音量比較小。在琴身背后加上木制共鳴器，可以把聲音向外擴散，大大改善其音質(zhì)，以及增強其聲音的回響。
班卓琴的歷史發(fā)展
起源
大量研究表明，班卓琴最初是由非洲黑人的民族彈撥樂器banzas、banjars、banias、bangoes發(fā)展而來。當(dāng)大量黑奴從非洲被販賣到美洲后，歐洲殖民主義者為了瓦解種植園中黑奴大規(guī)模的反抗與暴動，曾一度禁止黑奴演奏非洲鼓(非洲鼓在當(dāng)時是黑人集會與情感交流的主要工具)，黑人因此開始利用加拉巴木和葫蘆制作他們的民族彈撥樂器banzas和banjars。樂器音箱的制作是從葫蘆頂端的三分之一處切開，將土撥鼠的毛皮，山羊皮，有時會是貓皮蒙在葫蘆的開口處，這些獸皮通常用一些銅釘固定在葫蘆的開口處，由此制作成共鳴的音箱。連接在音箱的木質(zhì)琴頸上配有指板和3～4根琴弦，琴弦的最初材料是編織成繩索形狀的馬尾毛涂蠟后制成，其他材料的琴弦有的是動物的內(nèi)臟，有的是大麻的纖維，以及一切可能的材料。
發(fā)展
在17世紀(jì)奴隸買賣盛行的時代，黑奴把它引進新大陸。后來，班卓琴從南方的種植園漸漸傳至美國北方各州，在拓殖者中流行起來。19世紀(jì)，班卓琴流傳至英國，但是在歐洲大陸一直都不怎么流行。19世紀(jì)中期，有位名叫喬爾·沃克·斯威尼的白人班卓琴師，他攜琴在英、美各地作巡回演出，使這一樂器得以在城市白人居民中普及。
此外，尚有從事“黑臉人歌舞表演”的作曲家兼樂師丹尼爾·埃米特等把班卓琴引入城市的音樂生活中。但那時這種樂器依然由黑奴演奏居多，直至1870年以后班卓琴才開始大量出現(xiàn)于城市居民的客廳中，這種樂曲漸漸發(fā)展成古典班卓樂曲。
興盛
1830年，喬·沃克斯威廉穿過維吉尼亞開始了他的流浪音樂生涯。此后，沃克斯威廉用樹皮燃燒后的灰燼將臉涂黑，開始模仿黑人的一些滑稽表演，加上他高超的班卓琴演奏技巧，沃克斯威廉的表演在當(dāng)時美國社會迅速擁有了大批白人與黑人觀眾，這種表演形式被當(dāng)代音樂人類學(xué)家稱為“黑臉娛樂”。他繼續(xù)將班卓琴音樂帶到了英格蘭、蘇格蘭和愛爾蘭，甚至在1843年，他受到了英國維多利亞女皇的召見。在沃克斯威廉的經(jīng)歷中，有跡象表明他曾在4弦班卓琴的基礎(chǔ)上附加了第5根拇指彈撥弦，更確切的說法是低音弦，這一發(fā)明創(chuàng)造使班卓琴擁有了更加豐富的旋律與和聲變化。
班卓琴在當(dāng)時社會是一件充滿怪異色彩且不被承認的民間樂器。在當(dāng)時，班卓琴更多的被吟游流浪音樂人所彈奏著，在那些所謂歐洲殖民者的眼中，這件樂器出自“惡棍”和“無賴”的手中。從1969年的一篇文章《鋼廠的工人》我們了解到，13歲的白人男孩喬?沃克斯威廉(Joel Walker Sweeney)從在他父親農(nóng)場工作的黑人手中學(xué)會彈奏4弦葫蘆班卓琴。
十九世紀(jì)四十年代初，這種四弦或五弦的樂器先是在游吟詩人和各種各樣的演出中傳開，后來在二十世紀(jì)二十年代，它成為山地音樂(hillbilly)中的主要樂器，起先，鄉(xiāng)村老大劇院之星象Uncle Dave Macon、Stringbean Akeman和Grandpa Jones也演奏這種樂器，但直到四十年代，在Bill Monroe蘭草男孩樂隊中的EarlScruggs通過"三指揉"(three-fingerroll)的技法才是班卓琴成為一樣主要的樂器。今天班卓琴演奏的僅僅有Bela Fleck以及同樣把班卓琴帶出鄉(xiāng)村音樂邊界的Tony Trischka。
到了19世紀(jì)，馬戲團已成了眾多班卓琴樂手聚集的主要場所，當(dāng)時班卓琴樂手主要進行的是一些雜耍式的滑稽表演。有歷史為證，1840年，著名的喜劇明星丹?艾美特(Dan Emmett)，在維吉尼亞西部的春天巡演中，他發(fā)現(xiàn)了班卓琴樂手佛格森，并向佛格森學(xué)習(xí)班卓琴在1840年最后的季節(jié)，艾美特學(xué)會了班卓琴，與佛格森同時成為辛辛那提馬戲團中最耀眼的班卓琴明星。
大約在1890至1930年間，樂隊，這一風(fēng)尚盛行了許多年，出現(xiàn)了由上述樂器演奏的許多進行曲、雷格樂曲和根據(jù)流行音樂改編的樂曲。演變傳說最原始的班卓琴就是在一個手鼓上插了一根木棍，然后再加上琴弦做成的。
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