戲劇配樂是什么
戲劇配樂是什么
戲劇配樂是指為配合戲劇演出需要所創(chuàng)作的音樂，不知道大家對這方面的知識(shí)了不了解呢?下面學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)響騽∨錁返南嚓P(guān)介紹，歡迎大家閱讀!
近代的戲劇配樂
近代的戲劇配樂一般主要指話劇配樂,可分兩種：
?、倥c戲劇進(jìn)展不直接發(fā)生關(guān)系的音樂，如序曲、前奏曲、間奏曲、場面音樂等;
?、诎殡S戲劇進(jìn)行的作為臺(tái)詞背景的背景音樂和劇情有關(guān)的歌曲等 。范例如 L.van貝多芬的《埃格蒙特》、F.門德爾松的《仲夏夜之夢》等。20世紀(jì)出現(xiàn)的電影音樂屬于戲劇配樂的進(jìn)一步發(fā)展。
校園戲劇配樂的創(chuàng)作特征
校園戲劇配樂是依附于校園戲劇的特殊藝術(shù)形態(tài)，它既有一般戲劇配樂的共性特征，同時(shí)由于校園這一特定環(huán)境，又有強(qiáng)烈的個(gè)性特征。在考察當(dāng)前中國大陸地區(qū)校園戲劇配樂現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上，從戲劇學(xué)和音樂學(xué)相結(jié)合的角度進(jìn)行分析，總結(jié)了校園戲劇配樂的創(chuàng)作特征，提出了創(chuàng)作方法的基本構(gòu)想。
西貝柳斯的組曲與戲劇配樂
西貝柳斯終其一生都是一位熱情的愛國者，民族主義是他早年音樂最突出的特點(diǎn)，除了那些交響詩名作，他的組曲、戲劇配樂和最初的一些交響曲，也都具有這些特點(diǎn)。
十九世紀(jì)九十年代，年輕的西貝柳斯生活在沙俄統(tǒng)治下的芬蘭，他結(jié)識(shí)了致力于芬蘭獨(dú)立運(yùn)動(dòng)的作家，成為這些作家及其刊物的有力支持者。此時(shí)，民族主義傾向逐漸出現(xiàn)在他的音樂當(dāng)中，例如《卡累利亞組曲》，一部由間奏曲、敘事曲和進(jìn)行曲構(gòu)成的組曲。后來，西貝柳斯對芬蘭民族運(yùn)動(dòng)有感而發(fā)，創(chuàng)作了許多愛國音樂，最有意義的當(dāng)屬用來配合一系列芬蘭歷史劇演出的組曲，其中包括著名的兩部《歷史場景》，而第一部是與《芬蘭頌》同時(shí)發(fā)表的，當(dāng)時(shí)《芬蘭頌》作為歷史劇的終曲名為《芬蘭的蘇醒》。
西貝柳斯的音樂在堅(jiān)實(shí)的核心中包含著理性的力量，這一點(diǎn)似乎與德國音樂有著共通之處，所以在芬蘭以外的地區(qū)，最早接受西貝柳斯音樂的是德國。到了二十世紀(jì)初，西貝柳斯已經(jīng)被公認(rèn)為芬蘭首屈一指的作曲家，他也因此變得忙碌而多產(chǎn)。1905年，他受人之托為梅特林克的詩劇《佩利亞斯與梅麗桑德》譜寫配樂，而在這之前，法國印象派作曲家德彪西已經(jīng)以同一題材創(chuàng)作了著名的歌劇，但西貝柳斯的配樂以其濃郁的民族氣息而與德彪西平分秋色，并使其名聲更盛。二十年之后，他為莎士比亞的《暴風(fēng)雨》創(chuàng)作的配樂，連同這部《佩利亞斯與梅麗桑德》，是其戲劇配樂的巔峰之作。
關(guān)于西貝柳斯組曲和戲劇配樂的唱片一向很雜，這里推薦一張由L.Segerstam指揮丹麥國家廣播交響樂團(tuán)錄制的兩首《歷史場景》和《佩利亞斯與梅麗桑德》。盡管演奏者不是什么大牌，但是他們卻能夠很好地把握住北歐的氣質(zhì)，恰如其分地表現(xiàn)出一種理性的激情，帶領(lǐng)人們在歷史與詩的境界中徜徉流連，真正體現(xiàn)了西貝柳斯音樂的意境。
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