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二胡曲閑居吟簡(jiǎn)介

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二胡曲閑居吟簡(jiǎn)介

  《閑居吟》是劉天華創(chuàng)作于1928年暑假的一首二胡曲,該曲是一首二胡變奏曲,并首次采用了泛音的演奏手法,樂曲典雅清越。下面學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)矶堕e居吟》的相關(guān)介紹,歡迎閱讀!

  二胡曲《閑居吟》的創(chuàng)作背景

  此曲創(chuàng)作于1928年,時(shí)年劉天華33歲,正值他創(chuàng)作高峰,其任職的學(xué)校又恢復(fù)上課,生活稍有安定,心情也比較愉快。但是其時(shí),也正是中國(guó)最黑暗的時(shí)期,人們無心對(duì)待國(guó)樂發(fā)展。劉天華面對(duì)逆境,為了提高和改革國(guó)樂,積極創(chuàng)辦了“國(guó)樂改進(jìn)社”,也開始考慮成立“國(guó)立北平音樂學(xué)院”。在這一時(shí)期劉天華先生音樂事業(yè)比較順利,事業(yè)有了一定進(jìn)展但處境仍然很困難。劉天華先生在這種矛盾情緒下創(chuàng)作了此曲,表現(xiàn)出閑暇的心情和怡然自得的情調(diào),以及身處順境的樂觀態(tài)度和隱隱的不安之情。

  二胡曲《閑居吟》的樂曲鑒賞

  第一樂段為慢板,提綱挈領(lǐng),具有概括性,既為全曲定下了基調(diào),又為以下幾段的發(fā)展提供了“基因”。一開始是一段如歌的旋律,舒緩、悠閑,愉悅之情如流水般地從心中流淌出來,富有詩(shī)情畫意

  第二樂段,節(jié)奏輕快,情緒活潑、跳蕩,反復(fù)加花演奏,與第一樂段形成音樂形象的對(duì)比。其速度比前一段略快,十個(gè)附點(diǎn)八分音符構(gòu)成這一樂段的骨架,帶動(dòng)連串音符的行進(jìn),表現(xiàn)了活躍的情緒。中間樂句“#4”的出現(xiàn),使調(diào)性有上移五度的傾向,接著又迅速回落,使人感到情緒中似有某種不穩(wěn)定因素。兩個(gè)長(zhǎng)泛音恰到好處,起了連接和平衡的作用,使情緒得到適度控制。

  第三樂段,節(jié)奏轉(zhuǎn)為極慢,反復(fù)吟唱,飽含著對(duì)社會(huì)、對(duì)事業(yè)和理想的思索。雙附點(diǎn)(附點(diǎn)音符加附點(diǎn))的運(yùn)用,使人產(chǎn)生一種神思恍惚之感,似乎悠閑之中隱含著憂郁。眼前雖然暫時(shí)安樂,前景如何,自己的愿望能否順利實(shí)現(xiàn),一切都還未能預(yù)料。同一句型的反復(fù)出現(xiàn),顯示作者有難以排解的思緒。這一樂段處于全曲中心,是精心之作。

  第四樂段是一個(gè)輕巧、詼諧的小快板樂段,其旋律推進(jìn)比第二樂段更跳躍。這一段共用了十五個(gè)“tr”,樂句以斷奏和小連音居多,情緒活躍而輕快。泛音的運(yùn)用得心應(yīng)手,而且獨(dú)具匠心。它的特點(diǎn)是:短,時(shí)值短;快,速度快;連,連續(xù)使用;多,一個(gè)樂段中用了幾十個(gè)。這是劉天華對(duì)二胡演奏技巧的貢獻(xiàn)之一,為后人樹立了創(chuàng)新的范例。

  第五樂段是第三樂段的部分再現(xiàn),最后加上三個(gè)泛音結(jié)束全曲,使這一段具有尾聲性質(zhì)。第三樂段在全曲的中心地位,在這里又得到證實(shí)。作為結(jié)尾的三個(gè)泛音幽遠(yuǎn)雋永,回味無窮;尤其是末尾一個(gè)“i”,落在內(nèi)弦最下把上,若有若無,忽隱忽現(xiàn),令人側(cè)耳尋聲,凝神深思。情緒上更趨平靜,樂曲漸慢漸弱,在夢(mèng)幻般的意境中結(jié)束全曲。

  整首曲子旋律清妙動(dòng)聽,在體現(xiàn)作者返樸歸真、怡然自樂的同時(shí)表達(dá)了對(duì)事業(yè)的思慮及未來的憧憬。悠閑中缺少歡樂;安居中顯得空虛。這便是劉天華當(dāng)時(shí)的處境和心態(tài)。

  二胡曲《閑居吟》的演奏技巧

  第一部分,動(dòng)機(jī)是明亮安祥的,旋律經(jīng)過了“起、承、轉(zhuǎn)、合”如心泉涌動(dòng),流暢而柔美,體現(xiàn)了作者的閑適,因此在演奏時(shí)要注意弓速不可太慢,弓毛貼弦的力量以自然放松為好,盡量依靠弓于本身的重量來貼弦,奏矗j松弛的聲音,運(yùn)弓要璉貫特別是換弓和換弦時(shí)右手手腕和手指要配合,盡量做到連貫,此外,左手可使用中速的揉弦(約3—4次/秒)以滾揉為主,旋律中,滾揉、穩(wěn)指和泛音三種音色相結(jié)合,產(chǎn)生音色對(duì)比。

  第二部分速度比第一部分稍快,產(chǎn)生了旋律的上下起伏,使情緒逐漸活潑了起來。在速度上都有一個(gè)不是很明顯的先漸快再漸慢的過程,并且伴隨著這個(gè)過程的同時(shí)有一個(gè)先漸強(qiáng)而后漸弱的過程。最后在樂段收束后,漸慢要明顯一些。這一段的運(yùn)弓要注意長(zhǎng)短的變化,每一句的第、二小節(jié)要使用靈巧的、彈性的短弓,而隨后的三小節(jié)要把弓拉開。形成前后對(duì)比,后三小節(jié)的弓速適當(dāng)加快。與之相對(duì)應(yīng)的,每一句的第一、二小節(jié)短弓時(shí)要使用“點(diǎn)揉”以增加旋律的靈巧感,而后兩小節(jié)的符點(diǎn)八分音符,在演奏時(shí),要加強(qiáng)揉弦速度和弓速的配合。

  第三部分較第一部分速度還要慢,飽含著對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感嘆和對(duì)事業(yè)、理想的思索以及由此而來的絲絲憂慮。由于這一段包含著感嘆和對(duì)憂慮兩種矛盾的情緒,節(jié)奏是拉伸的,因此,旋律很有張力,演奏時(shí),弓速要整體放慢,運(yùn)弓要平穩(wěn),但又不能因?yàn)檫^慢而失去律動(dòng)而變的乏味,換弓要比第一部分更加的連貫、沒有痕跡,要和氣息緊密的結(jié)合在一起,用氣息帶動(dòng)運(yùn)弓,在音色方面要注意使用穩(wěn)指。

  第四部分較第二部分速度還要稍快,旋律輕巧、詼諧,體現(xiàn)了作者愉快的心境和以他為代表的知識(shí)分子階層的情趣。這一句的音樂素材來自于民間爵樂,第一句的旋律有著京韻大鼓的痕跡,多次出現(xiàn)八度跳進(jìn),第一個(gè)音好似板鼓打出,活潑有趣,跳躍有致,運(yùn)弓時(shí)注意分弓要演奏出頓弓的救果,并配以“點(diǎn)揉”,特別要注意的是,這里的分弓、頓弓要和連弓形成則比才有情趣,第二句弓速可比第一句略加快一點(diǎn),連弓處要拉開。在強(qiáng)弱關(guān)系上,除了樂段樂句開始時(shí)稍漸強(qiáng)和收束漸弱以外,沒有太多的強(qiáng)弱變化,但是,每一句的“音點(diǎn)”,如一拍的顫音等,要做出重音,給人以層次感。

  第五部分是全曲最安靜的部分,作者把所有的思緒都?xì)w于了如夢(mèng)般的沉醉。這一段是第一二部分的省略再現(xiàn),速度要比第三部分還要慢,同第三部分一樣,弓速放慢,運(yùn)弓要平穩(wěn),長(zhǎng)弓在換弓時(shí)要更加地連貫,并和氣息緊密的結(jié)合,連弓和分弓要分配好弓段,長(zhǎng)音要結(jié)合使用穩(wěn)指和遲到揉弦。樂曲在漸慢漸弱中沉靜的結(jié)束。

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