戲曲器樂的簡介
戲曲器樂是戲曲伴奏、場景音樂與鑼鼓等器樂的總稱，經(jīng)過幾百年的實踐和創(chuàng)造，形成了中國戲曲器樂的獨特形式和表現(xiàn)手法。下面就跟隨學習啦小編的步伐一起來了解一下戲曲器樂的相關知識吧!
戲曲器樂的作用
?、贋檠莩樽?/p>
精采的伴奏不僅能對動人的演唱給予有力的陪襯、烘托，還能加深情感發(fā)揮，創(chuàng)造某種意境。在起唱以前,通過器樂伴奏的渲染，往往先造成強烈的感情氣氛，啟發(fā)演員情緒迅速進入規(guī)定情景之中。此外，演唱時調的高低的掌握，演唱速度快慢的調節(jié)，無不有賴于器樂伴奏的控制。
?、谂c表演相配合
無論是念白或身段動作，都需要器樂的幫助，以突出其音樂性與節(jié)奏感。比如念白，或分清句逗,或加強語氣，或分清輕重緩急與抑揚頓挫，均可得到器樂的烘托。在身段動作中，大如走邊、趟馬，小如正冠、投袖，強烈如甩發(fā)、搓步，文靜如蹙眉、眨眼，也都有賴于器樂為之突出節(jié)奏感，渲染情緒。
?、勖鑼懎h(huán)境，渲染舞臺氣氛
傳統(tǒng)戲曲一般不用或很少用實物布景，主要依靠音樂來造成一種環(huán)境氣氛。例如升帳或升堂的場面，就需由器樂造成威武、森嚴的氣氛;表現(xiàn)江上行舟，就要用器樂造成水波蕩漾的意境;戰(zhàn)場廝殺，則要用器樂來渲染強烈的戰(zhàn)斗氣氛;更深夜靜,需要器樂表現(xiàn)出靜寂的環(huán)境。此外,風雨、雷電、馬嘶、鳥鳴等特定情景的點染，也靠器樂的演奏。
?、苷{節(jié)與控制全劇的節(jié)奏
戲曲的舞臺節(jié)奏需要器樂部分予以貫串。一出戲從開場到劇終，場與場之間的轉換，唱與唱之間的銜接，其節(jié)奏的轉折、變化，全藉器樂引導與貫串。這樣就能使全劇各段落之間層次清楚，節(jié)奏鮮明，重點突出，起止明確。同時，戲曲中各種表演手段的運用，也通過器樂的貫串，使它們統(tǒng)一協(xié)調起來。
戲曲器樂的組合
戲曲樂隊既從屬于綜合藝術的整體，同時又具有相對獨立的表演性，一般的戲曲樂隊有著小型多樣、機動靈活等特點。
鼓板是戲曲樂隊的指揮者(包括文場及武場)，又是歌唱與伴奏的聯(lián)系者，同時，它又具有獨立演奏的特點。鼓師常常是通過鼓板的示意性演奏來傳情達意，他不但要使整個樂隊的合奏緊密無間，與表演的配合絲絲入扣，而且要每出戲都能打出不同的特點來。
各劇種樂器的組合盡管不同，但主奏樂器的作用卻相同。主奏樂師對每一出戲、每一段唱的感情起伏轉折，高潮處理，必須胸有成竹;并且要十分了解演員的藝術個性，他們的特長與不足，這樣彼此的合作才能得心應手,配合默契，在長期的合作中創(chuàng)立獨特的藝術風格。其他樂器的配備是為了支持主奏樂器,使音色更為飽和，與主奏樂器的特色相結合，是構成各劇種獨特風格的因素之一。各劇種的基本樂器組合形式不同，如京劇以京胡為主,配以月琴、小三弦，對皮簧的峭拔、玲瓏的音調風格的形成就有很大作用;河北梆子以小梆笛配板胡，就顯得音調高亢;晉劇以二股子、四股弦、小三弦配板胡，就顯得特別舒緩;豫劇以笙、笛、二胡、三弦配板胡，就更顯豐滿、火熾;昆曲以笙、三弦配曲笛，則又顯得柔和、細膩。由于各劇種樂器組合形式不同，音色與技法也各異，這就形成了戲曲器樂風格的多樣性(見主奏樂器)。
色彩樂器一般是兼用的，如嗩吶、洞簫、箏等，是為了烘托特殊的氣氛和意境而用。表現(xiàn)熱烈歡騰時，一般用大、小嗩吶并以鑼鼓相輔;表現(xiàn)幽靜典雅情景，則常以洞簫、箏為主;戰(zhàn)斗場面則增入戰(zhàn)鼓加強氣勢。
打擊樂，有中國戲曲獨特的運用方式及表現(xiàn)手法，各劇種雖然基本上都是鼓板、大鑼、小鑼和鈸所組成，但樂器的形制、音色、鑼鼓點以及演奏方法，都各不相同。例如京劇、河北梆子、豫劇等劇種所用的大鑼，鑼心微隆起，以布帶纏皮圈的鑼錘擊奏;廣東漢劇所用的大蘇鑼，鑼心與鑼邊的音高不同，用布裹松木擊奏，邊打邊撫時所發(fā)出的音響就大不相同。此外如潮劇所用的深波(低沉渾厚的低音鑼)，川劇的馬鑼,粵劇的高邊鑼，也各有特色。各劇種所用的鼓板與擊節(jié)樂器，也不完全相同。如粵劇的卜魚(板)、測板、沙板，隴劇的漁鼓、簡板，梆子劇種的棗木梆子，陜西碗碗腔的銅碗碗等，都極富特色。
戲曲器樂的表現(xiàn)手法
戲曲音樂有其程式性。戲曲器樂在表現(xiàn)感情、氣氛、意境以及配合身段動作舞蹈時，一般也采用傳統(tǒng)的程式。但在特殊情況下，卻又在細節(jié)及局部描繪上予以補充。某種戲劇場面應用什么曲牌伴奏，雖有傳統(tǒng)程式，在演奏中也可作不同處理。如樂器配置與音色不同，打擊樂節(jié)奏疏密不同，弦管樂器演奏技法不同，曲調上加花、減字等，往往使相同的曲牌奏來卻各異其趣。對傳統(tǒng)程式的靈活運用，也是戲曲器樂的特點之一。
戲曲器樂在表現(xiàn)手法上，還有著夸張、簡練的特點，這與戲曲表演的特點是相適應的。例如《霸王別姬》的舞劍場面，僅以弦樂奏〔夜深沉〕的曲牌，并加用大堂鼓擊節(jié)，便造成一種意境，使人物復雜的內心矛盾襯托得更加突出;表現(xiàn)急速的行軍或劇烈的搏戰(zhàn)，就用〔急急風〕的鑼鼓來造成強烈緊張的氣氛;表現(xiàn)驚惶失措或內心激烈的矛盾，就用鑼鼓〔亂錘〕予以夸張。此外，有時還采用一種反襯的手法，明明是一場節(jié)奏緊迫的生死格斗，器樂卻完全停止，造成舞臺上暫時的靜寂，使觀眾屏息;或者只用節(jié)奏極為緩慢而又短促的鑼鼓，與人物強烈的情緒作鮮明的對比，這些都獲得獨特的戲劇效果。
戲曲器樂有它深厚的歷史傳統(tǒng)與豐富的藝術技巧，但在某些方面又有不足之處，如何在發(fā)揚傳統(tǒng)特色的前提下予以豐富發(fā)展，是戲曲器樂面臨的新的課題。
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