單簧管五重奏的簡介
單簧管五重奏，是指單簧管參加的五重奏，即由第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴構成的弦樂四重奏加一支單簧管，構成五重奏。下面就讓學習啦小編給大家介紹一下單簧管五重奏的相關知識吧!
單簧管五重奏的簡介(一)
用單簧管與弦樂四重奏組成的五重奏曲目不是很豐富，甚至可以說很少，但是在這不多的曲目里，卻有幾首存在著異曲同工之妙，有趣的是這幾首單簧管五重奏的產生背景非常相似，都是由于單簧管演奏者爐火純青的技巧激發(fā)了作曲家的創(chuàng)作靈感，于是專為這位演奏家寫單簧管音樂，這當中當然少不了作曲家與演奏家之間的友誼。首先應該談到的單簧管五重奏是莫扎特在1789年為維也納的單簧管名家安東·施塔德勒所寫，這部五重奏是單簧管參與室內樂的較早范例。莫扎特的太太康斯坦察的娘家姓氏叫韋柏，她有一位堂弟卡爾·馬利亞·封·韋柏，就是那位寫過歌劇《自由射手》的韋柏，為慕尼黑的單簧管演奏家貝爾曼寫過單簧管五重奏。比莫扎特晚整整一百年，勃拉姆斯在1891年又為邁寧根的單簧管名家穆菲爾德寫了單簧管五重奏。幾位作曲家在不同年代里采用同一形式作曲，本不是什么值得一提的事，但是這三首五重奏產生的過程很相似，音樂精神也很接近，都很優(yōu)美感人，堪稱珠聯(lián)璧合。
假如勃拉姆斯沒有在1891年到邁寧根去旅行的話，今天也就不會有《b小調單簧管五重奏》這首名曲了。那時勃拉姆斯58歲，按照現(xiàn)在的觀念，58歲只是人生的中年期，應該是創(chuàng)作力旺盛的時期，但是勃拉姆斯從幾年前就顯出精神上的老態(tài)。從1889年開始，就很少創(chuàng)作新作品，把主要精力用在整理舊作上，他向朋友訴說自己感到創(chuàng)作力已經衰退，寫大一些的作品有些吃力，以后不再寫大型作品了，他甚至準備了遺囑。勃拉姆斯一生為人拘謹，性格不算開朗，55歲以后生活比較平淡，他終生未娶，難免有人生的寂寞感，他作曲一向下筆謹慎，創(chuàng)作速度較慢，到了一定年紀也會感到力不從心，這些都可能是他停筆的原因。
單簧管五重奏的簡介(二)
1891年勃拉姆斯到邁寧根去旅行，在邁寧根看了邁寧根宮廷樂隊的演出，這里有一位叫理查德·穆菲爾德的單簧管手，演奏了莫扎特的單簧管協(xié)奏曲和韋柏的單簧管協(xié)奏曲，穆菲爾德的演奏技巧把莫扎特和韋柏的音樂表現(xiàn)得淋漓盡致，使勃拉姆斯大受感動，他聲稱還從沒有聽到過有人把單簧管吹得如此優(yōu)美動聽。在那次音樂會之后，勃拉姆斯與穆菲爾德成了好朋友，勃拉姆斯晚年的四部單簧管作品都是為穆菲爾德寫的。勃拉姆斯在作曲方面是出名的慢手，但是這次卻很快拿出了兩部篇幅不短的室內樂，一部是為單簧管、大提琴、鋼琴寫的三重奏，另一部就是這首《b小調單簧管五重奏》。這首五重奏當年在柏林公演，單簧管當然由穆菲爾德?lián)危献髡呤羌s阿紀姆四重奏組。約阿紀姆的四重奏組一向不與管樂器合作，這次破例演奏了單簧管五重奏，是約阿紀姆與勃拉姆斯絕交多年后的善意舉動。演出獲得了成功，第二樂章應觀眾要求返場。
《b小調單簧管五重奏》共有四個樂章，四個樂章按照傳統(tǒng)的奏鳴曲快慢對比布局，全部演奏下來大約用28分鐘，大致相當于一部交響曲的長度。在音樂形式上勃拉姆斯仍然恪守古典主義的嚴謹和均衡，但是他使用的音樂語言和大量抒發(fā)自我的內心感受卻是浪漫主義的。在嚴謹凝煉的結構里，他裝入的是個人內心的浪漫情感，既有熱情的表露，又有詩意的抒情，所以這部室內樂很受人們的歡迎。尤其是第二樂章柔板，單簧管與弦樂的各個聲部輪流交織，從容不迫地傾訴內心世界，仿佛在把人生的苦澀吞咽下去，化做柔美的旋律歌唱出來，非常富于詩意，具有一種衰而不傷的美感特質。
單簧管五重奏的簡介(三)
勃拉姆斯在寫這部五重奏時肯定是考慮過穆菲爾德的演奏風格，按照他的技術特點寫這首曲子，所以這首名曲至少有穆菲爾德一半功勞。穆菲爾德其人也不是個等閑之輩，他本來是邁寧根管弦樂團的小提琴手，不知怎么的迷上了單簧管。他試圖把小提琴的表現(xiàn)方式移植到單簧管上，以拓展單簧管的表現(xiàn)力?？磥硭呐κ浅晒Φ模瞬匪挂酝?，還有當時的幾位作曲家為他寫過曲子，他對單簧管的發(fā)展是有貢獻的。
能激發(fā)作曲家靈感的演奏者都不是凡夫俗子。當初令莫扎特對單簧管著迷的是施塔德勒，他的演奏技巧爐火純青，他那個時代的單簧管還很簡陋，但他憑著嘴上控制的超吹功夫解決了演奏難題，莫扎特與他結成莫逆之交，《A大調單簧管協(xié)奏曲》和《A大調單簧管五重奏》、《降E大調單簧管三重奏》這幾部不朽之作是為他寫的。施塔德勒在作曲方面也能雁過留痕，莫扎特有兩部室內樂由他完成。
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