貝多芬田園交響曲賞析及基本信息(2)
貝多芬田園交響曲賞析及基本信息
田園交響曲的樂曲評價
F大調(diào)第六交響曲是貝多芬交響樂中唯一的標題音樂。所謂標題音樂是指音樂具有故事性、情節(jié)性，表現(xiàn)文學概念或繪畫場面。貝多芬的F大調(diào)第六交響曲被認為是標題音樂的典范。貝多芬對這部交響樂加的標題是“田園生活的回憶”，他在總譜的扉頁上特別注明，“主要是感情的表現(xiàn)，而不是音畫”。貝多芬怕人們誤解他的音樂，更明確地說：“《田園》交響曲不是繪畫，而是表達鄉(xiāng)間的樂趣在人心里所引起的感受”，他強調(diào)的是人的精神世界而不是描摹自然。
柏遼茲在其對貝多芬交響曲的分析論文中對《F大調(diào)第六交響曲》作出了極高的評價：
“ 這一令人驚嘆的圖景，應(yīng)該由普桑設(shè)計，由米開朗基羅執(zhí)筆……
那些偉大、崇高而美麗的古代詩篇，在這一音樂的奇跡面前也變得蒼白!……
把臉藏起來吧，可憐的古董詩人們，可憐的凡人;你們中規(guī)中矩的語言，盡管純凈和諧，卻也比不過聲響之藝術(shù)。……是的，偉大而可敬的詩人們，你們被打敗了。 ”
田園交響曲的作品爭議
《F大調(diào)第六交響曲》第二樂章結(jié)尾處，有三種木管樂器模仿了小溪邊的鳥鳴。這一幾乎是自然主義的樂段，在當時引起了相當大的爭議。囿于古典樂派的傳統(tǒng)觀念，人們認為如此粗糙、未經(jīng)處理的聲響，根本不適宜用在交響曲中，甚至不能被稱為音樂。但柏遼茲對貝多芬進行了辯護，認為他的手法相當高明，有著相當?shù)母腥玖?。并稱如果“鳥鳴聲是幼稚的模仿”，那對“風暴中的電閃雷鳴、風起云涌”又該作何評價，更稱這時貝多芬已幾乎耳聾，這些鳥鳴聲可以說是對于聲響世界的回憶和緬懷。
貝多芬《田園交響曲》相關(guān)介紹
“田園”交響曲的錄音非常多，但最為人稱道的是指揮大師布魯諾·瓦爾特的錄音。
這個“田園”交響曲錄于1958年，有著超群絕倫的音效，而演繹的杰出，更是稱雄于世，多年來一直受推崇。
從一開頭的仿佛鄉(xiāng)間小道上輕快步履的民歌曲調(diào)呈示起，瓦爾特就緊隨貝多芬愉悅心情的溪流般的躍動、演進，作出自然而充滿生機的詮釋，毫無拖沓、草率或者勉強。一流的弦樂音色，合奏中落英繽紛般的擦弦質(zhì)感。
貝多芬雖然并不是第一位描寫自然景色的作曲家，但他確實在這部作品創(chuàng)造出一種非常有表現(xiàn)力的新語言，將音樂轉(zhuǎn)化為圖像，讓十九世紀許多作曲家競相模仿，也讓人以為貝多芬真的是第一個用音樂捕捉布谷鳥叫聲和夏日暴風雨聲的作曲家。貝多芬造訪鄉(xiāng)間時的愉快回憶，影響了后世許多交響曲的創(chuàng)作，在某些方面，特別是在管弦樂的色彩和組織上，“田園”可說是貝多芬最具前瞻性的作品：作曲家以聲音(而不是調(diào)性關(guān)系)為組織樂曲的原則，開創(chuàng)了音樂印象主義的先河。
貝多芬知道，過分刻意或著實地以音樂描述風景，注定會失敗。因此除了少數(shù)例外，他盡量避免使用單純的音效，而著重于以音樂喚起那些讓他聯(lián)想到自然環(huán)境與自然本身的音樂性--他變化的節(jié)奏、他的豐富、他的力量，她讓人驚異的能力--的心靈狀態(tài)。
貝多芬的確把此曲的五個樂章都起了描述性的小標題：“抵達鄉(xiāng)間時的欣喜之情”，“小溪旁的景色”(配合著夜鶯、鵪鶉和布谷鳥的叫聲)，“村民的歡樂聚會”、“暴風雨”、“暴風雨過后的快樂和感激”。盡管這些描述與自然界的聲音有關(guān)，但這首交響曲并不是要講故事，只是要召喚出一連串的情緒而已。
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