《英雄交響曲》是貝多芬所做的第三交響曲，大家知道怎么賞析此樂曲嗎?下面就跟隨學習啦小編的步伐一起來了解一下貝多芬《英雄交響曲》的賞析吧!

　　貝多芬《英雄交響曲》的賞析

　　該樂章采用傳統(tǒng)奏鳴曲式。這一樂章在當時是自交響曲誕生以來最宏偉壯大的樂曲，它外形精致、巧妙，變化無窮。

　　這一樂章，最重點在于發(fā)展部和終結(jié)部的擴大。樂曲由兩個降E大調(diào)主和弦之壯大強奏開始，然后大提琴便奏出分解和弦的第一主題，經(jīng)過一段發(fā)展，由雙簧管、單簧管及長笛依次奏出新的動機，不久春風煦日般的第二主題亦由雙簧管提示，再轉(zhuǎn)手予長笛及第一大提琴。但此時小提琴不甘示弱，快速的連弓音符與樂隊交相輝映，最后呈示部在輝煌的弦樂顫弓中結(jié)束。

　　發(fā)展部乃此樂章之核心，以第一主題為主，變化多端，樂曲進行得極為緊湊，同時也有新主題登場，這個新主題，在弦樂所演奏的連續(xù)屬九和弦音量逐漸減輕之時，順暢地在E小調(diào)上出現(xiàn)，并且與第一主題互相交錯，其后亦于終結(jié)部分再次出現(xiàn)。再進入再現(xiàn)部份四小節(jié)前，法國號吹出第一主題之主和弦音，與之同時出現(xiàn)的第一小提琴音卻是七弦音，結(jié)果主和弦音跟屬和弦互混合，當年不論排練或首演，皆是由貝多芬操刀的，所以當時聽眾覺得這個樂段太吵太鬧。然則，不少樂團在現(xiàn)時之演奏皆采納華格納之修訂譜。

　　經(jīng)過再現(xiàn)部，便進入幾乎可稱作“第二發(fā)展部”之終結(jié)部，而樂曲所帶出之熾烈感情，跟華格納一言“恰似自然的熔鐵爐一樣，表現(xiàn)天才于青春期所涌現(xiàn)之種種情緒”相吻合—特別在最后第六五五小節(jié)到六六二小節(jié)小喇叭光芒萬丈地高鳴第一主題，更叫人熱血沸騰。

　　它以雄偉、果敢的總奏和弦開始，緊迫且恢弘，體現(xiàn)了英雄意志的充沛和銳不可當?shù)臍鈩荨Ｔ谝欢魏喍桃訃谰辛Φ貨_擊之后，河堤被沖決了，生活的泉流以其不可遏制的力量浩浩蕩蕩沖擊海洋，各種樂器奏出的聲音匯成一股激流，強烈地沖擊著每個人的心弦;中間情緒雖有所緩和，但英雄意志的激流仍然沒有停息，驚慌的沙沙聲，悲戚的申訴，崇高的籌思，以及勝利的呼喊，仍是樂曲的主旋律。

　　羅曼·羅蘭曾這樣描繪這一樂章：“這是一幅龐大的壁畫，在這里，英雄的戰(zhàn)場擴展到宇宙的邊界。而在這種神話般的戰(zhàn)斗中，被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那樣重又長出肩膀;意志的主題重又投入烈火中冶煉，在鐵砧上錘打，它裂成碎片，伸張著，擴展著……不可勝數(shù)的主題在這漫無邊際的原野上匯成一支大軍，無限廣闊地擴展開來。洪水的激流洶涌澎湃，一波未平，一波復(fù)起;在這浪花中到處涌現(xiàn)出悲歌之島，猶如叢叢樹尖一般。不管這偉大的鐵匠如何努力熔接那對立的動機，意志還是未能獲得完全的勝利……被打倒的戰(zhàn)士想要爬起，任他再也沒有氣力;生命的韻律已經(jīng)中斷，似乎已瀕隕滅……我們再也聽不到什么(琴弦在靜寂中低沉地顫動)，只有靜脈的跳動……突然，命運的呼喊微弱地透出那晃動的紫色霧幔。英雄在號角聲中從死亡的深淵站起。整個樂隊躍起歡迎他，因為這是生命的復(fù)活……”

　　第二樂章：葬禮進行曲——極慢板——c小調(diào)——2/4拍子

　　這個樂章具有鮮明的賦格曲效果，響徹著嘈雜的戰(zhàn)斗聲和兇猛的騎兵嬉游曲。本樂章極為著名，經(jīng)常單獨演出。

　　這是個沉痛悲戚，但又美到極點的樂章。在第一小提琴弱奏當中，哀婉的主要主題凄凄而現(xiàn)，C大調(diào)的中間部，仿似撫慰破碎心靈，未幾，又返回c小調(diào)，情緒亦由此再起高漲，跟死神的咆哮毫無分別;而主題的喃喃自語，亦靜靜結(jié)束此樂章。貝多芬在中間部后面的變奏中首次讓銅管樂器單獨出現(xiàn)，體現(xiàn)出人民戰(zhàn)士逝去后的悲壯。

　　第三樂章：詼諧曲——活潑的快板——降E大調(diào)——3/4拍

　　整個樂章圍繞著開始部分的弦樂主題而展開，力度逐漸加強，顯得樂曲充滿悠閑自得的氣氛，令人沉醉。

　　跟第二樂章剛剛相反，此樂章呈現(xiàn)無比朝氣，全曲以常動式的性格展開，作曲手法簡潔細致，跟大師理念同出一轍。主題在弦樂輕快的伴奏當中，由雙簧管興高采烈地呈示，隨后整個樂隊歡快的迎合起來，宛如山間的溪水奔涌而下。中間部(Trio)可謂名副其實三重奏，三支法國號巧奪天工的呼應(yīng)配合，美妙之至，主部再奪后，有二十小節(jié)之終結(jié)部，最后強而有力地結(jié)束。

　　第四樂章：終曲——甚快板——降E大調(diào)——2/4拍子

　　樂章的主題采用貝多芬早年的普羅米修斯主題，并以短的經(jīng)過部和發(fā)展部共同構(gòu)成自由變奏曲形式。

　　此樂章加入賦格曲及奏鳴曲式的特征，交融成別具一格的新曲式，更因此表出貝多芬之創(chuàng)作理念。該樂章包含兩大主題：首先是從樂章開始由弦樂撥奏呈示，接著雙簧管及單簧管隨後奏出輕快、及與第二主題相近似之旋律;另一個對貝多芬支持者而言實在不會陌生—貝氏早於1799年至1801年負責作曲的舞劇“普羅米修斯”之終曲及1801年作曲之“十二首方舞曲”第七曲當中，使用此曲作主調(diào)。上述兩大主題亦曾在1802年之“十五段變奏曲與賦格”(作品35，又稱“英雄變奏曲”)當中亮相。

　　最后一個樂章以希臘神話故事的普羅米修斯精神為主題，把英雄的不屈不撓，發(fā)揮地淋漓盡致，使短暫的音符如火花般激越、崩進。整個樂章聲勢浩大、熱鬧、隆重，人們盡情地跳著各式各樣的舞蹈，慶祝英雄的勝利和凱旋。

　　樂曲由上述主題作了七段變奏，最后的終結(jié)歷時七十七小節(jié)，當中不乏重要主題，但予以變形，終結(jié)部尾聲之時，忽轉(zhuǎn)急板，以強烈主和弦之連奏，帶領(lǐng)全曲之終結(jié)。

　　《英雄交響曲》的簡介

　　降E大調(diào)第三交響曲(The Symphony No.3 in E flat major，Op.55)，德國作曲家路德維希·凡·貝多芬作于1804年，作品55號。它的標題是《英雄交響曲，為紀念一位偉人而作》，原稿上的標題是《拿破侖·波拿巴大交響曲》，是應(yīng)法國駐維也納大使的邀請為拿破侖寫的。

　　但當時貝多芬聽到拿破侖稱帝的消息時，憤然撕去標題頁，改成了《英雄》的曲名。這首交響曲從內(nèi)容到形式都富于革新精神，感情奔放，篇幅巨大，和聲與節(jié)奏新穎自由。他在曲式結(jié)構(gòu)上作了革新，如用一首莊嚴的葬禮進行曲作為第二樂章，用一首諧謔曲作為第三樂章，都是前所未有的。

　　《英雄交響曲》的影響

　　貝多芬所做的第三交響曲，原題獻給拿破侖，拿破侖稱帝的消息促使作曲家為此曲重新命名。交響曲四樂章統(tǒng)一構(gòu)思，確立了交響曲史中史無前例的英雄性構(gòu)思。第一樂章描繪了英雄在戰(zhàn)斗中成長;第二樂章是葬禮進行曲，亦是貝多芬獨創(chuàng);第三樂章是諧謔曲;第四樂章是凱旋進行曲式的終曲。全曲宏偉壯闊，是交響樂歷史中里程碑式的作品。

　　這部作品是貝多芬最著名的代表作之一，是第一部打破維也納交響樂模式，完全體現(xiàn)英雄性格的作品。作品貫穿著嚴肅和歡樂的情緒，始終保持著深沉、真摯的感情，呈現(xiàn)出強烈的浪漫主義氣氛。貝多芬本人曾聲稱他最喜歡的交響樂就是這部降E大調(diào)第三交響曲。此樂時常被例舉為浪漫樂派的創(chuàng)始作品，也是古典主義的先驅(qū)作品。

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