小提琴琴碼的安裝位置及琴弦的安裝方法

　　小提琴琴碼在面板上應(yīng)有它固定的位置和高度，琴碼的位置與低音梁、音柱、指板、琴頸突起高度、弦板、琴弦的張力等有密切關(guān)系，是調(diào)音過程中很重要的一個環(huán)節(jié)。下面是小編為大家介紹一下。

　　其更換或安裝的時候要確保音柱已經(jīng)安裝到準確的位置，指板的高度沒有發(fā)生變化，如果是自己更換琴馬，也要確保指板頂端距離面板的投射高度，一般情況下小提琴為27-27.5之間，與音孔的豁口是否平行，琴馬的頂端弧度一定要掌握好，這個需要根據(jù)自己的演奏習(xí)慣來調(diào)準琴馬的頂端弧度。

　　1.碼腳(也就是與面板連接的部位)與低音梁之間的相對位置對小提琴音質(zhì)的影響是舉足輕重的。低音側(cè)的馬腳必須跨在低音梁上，而且馬腳的外側(cè)邊緣離低音梁外側(cè)邊緣的距離要適中，小提琴是在低音梁邊緣之外2-1.5毫米，中提琴是1.5-2毫米，大提琴是3-5毫米。高音側(cè)馬腳的位置與音柱相關(guān)。實際上低音梁和音柱在馬腳下的位置是一樣的，只是反了一個方向。

　　2.為小提琴配新琴碼時可調(diào)整馬腳的寬度，以匹配碼腳與低音梁之間的相對距離。小提琴的碼腳處寬度是39-41.5毫米，常用尺寸是41毫米。中提琴大型的是50-52毫米，中型48-50毫米，小型46-48毫米。大提琴是87-94毫米，由于大提琴弦的張力大，馬受到弦的壓力后碼腳會沿著弧度的弧形張開，故匹配時要用特制的擴張器，預(yù)先把碼腿撐開需要的距離。

　　3.琴馬的背面也就是髓束成長條形的那面，必須與面板的表面和馬腳的底面垂直。由于琴馬的正面是斜的，所以從琴的側(cè)面看，好像馬向弦總方向傾斜。馬腳的橫向中心線，必須與音孔內(nèi)側(cè)豁口處兩尖角的聯(lián)線對準，這是比較標準的位置。

　　4.定期檢查琴碼的位置和角度，如果琴碼的背面不與面板垂直，琴馬長期受到琴弦弦的壓力后上部容易壓彎。琴碼變彎后會使琴的音質(zhì)變差，后果與音柱移離馬腳相似。彎曲的琴碼可用局部烘烤的方法，使它恢復(fù)挺直。具體做法是在琴馬凹下的那面沾點水，濕的一面朝下放在平的木片上。用熱的燈泡烘烤馬的表面?？編酌腌姾笤侔亚亳R弄濕，之后再烤。如此重復(fù)這樣的過程，直到把馬弄直為止。

　　5.以馬為中心平分琴弦跨在馬兩側(cè)的角度，以第二根弦為標準，這個角度小提琴是158度，即每側(cè)各占79度。大提琴是153度，每側(cè)各占76.5度。該角度變小會提高弦的張力，變大則降低張力。角度的變動與多方面因素相關(guān)。

　　如果琴頸突出高度偏低，想要達到要求的指板投射高度，必然要使指板更加上翹，其結(jié)果是琴馬靠指板側(cè)琴弦的角度變小，琴弦的張力提高，當(dāng)然小提琴的音量也隨之增大，不過對琴馬的壓力也加大。有的制作者為提高琴的音量，特意把琴頸突出高度做低些。但此高度不宜太低，否則演奏高把位時，面板頂部會妨礙左手的動作。

　　尾枕的高度會影響馬靠弦板處弦的角度，同樣也會影響到琴弦的張力。琴馬兩側(cè)琴弦的角度偏大或偏小，或者不相等，從理論上來講都是不合適的。不過在應(yīng)用實踐中也非盡然，如果各部分的尺寸和調(diào)整都恰當(dāng)?shù)脑?，琴弦的角度也會令人滿意的，不必作嚴格的測量，有經(jīng)驗的制作者會加以靈活應(yīng)用。

　　6.從琴碼到弦板橫梁的弦長是諧振弦長的六分之一。達到這個長度時，弦板的末端應(yīng)剛好與尾枕后緣對齊，可通過調(diào)整尾根的長度達到這一要求。不過有很多因素會影響這個長度，如弦板的長度、琴體長度、加了調(diào)音的微調(diào)器，以及琴弦的特點等。

　　7.根據(jù)小提琴的類型和面板弧度的豐滿或陡峭程度，以及對音色和音量的要求，調(diào)整琴碼的高度。根據(jù)運弓習(xí)慣確定琴碼頂面的曲率半徑，定位2弦和3弦的高度，必要時還需要調(diào)整指板的曲率半徑。

　　8.裝琴弦之前必須先把音柱安裝好，裝弦時先裝4弦和1弦，再裝2弦和3弦。擰緊琴弦時要各條弦輪流地一點點收緊、不要單獨一條弦先收緊。隨時注意琴碼的傾斜度，使馬的背面始終與面板底面保持垂直。此時對琴碼頂面曲線的形狀和碼高度作最后的調(diào)整。曲線的形狀牽涉到運弓的習(xí)慣，琴碼高度與琴弦底面離指板末端的間隙有關(guān)，影響到演奏者手指對琴弦張力的感覺。關(guān)于指板距離琴弦的距離參考這篇文章–>小提琴琴弦距離指板的高度

　　雖然琴碼調(diào)整的幅度極小，但對于聲音的影響效果卻是極其靈敏。如果琴碼上下的位置安放處于最佳狀態(tài)，就會呈現(xiàn)出幾點特征：

　　◈彈撥四條琴弦產(chǎn)生的余音最長;

　　◈輕輕拉奏四條空弦的聲音較大;

　　◈四條琴弦的空弦以及音階上的聲音比較均衡;

　　◈使用琴弓加大力度拉奏，聲音不會出現(xiàn)沙啞和飄浮現(xiàn)象;

　　◈提琴聲音不會出現(xiàn)干癟單薄、缺少內(nèi)涵的現(xiàn)象，出現(xiàn)較好的共鳴效果。