大家拉琴的時候都可能會不太注意保養(yǎng)，其實小提琴的保養(yǎng)和注意事項也挺多的，目的就是要把琴保護好，保養(yǎng)好的琴發(fā)出來的聲音也會特別美。今天學(xué)習(xí)啦小編為大家?guī)硇√崆俦ｐB(yǎng)方法大全，希望能夠幫到大家。

　　1、裝弦與定弦

　　(1)每根弦應(yīng)裝在規(guī)定的弦軸上，弦要順序繞好

　　(2)弦盡可能裝直，這樣弦不易松。切忌歪斜交錯，使弦互相牽制

　　(3)弦穿入軸孔后，扭動方向是由里向外，注意不要反扭。

　　(4)為使調(diào)弦便利，裝弦時就應(yīng)調(diào)整好弦軸的方向，位置。

　　(5)定弦時，一般先定準(zhǔn)A弦的音高，然后根據(jù)A弦的音高分別定D、E、G弦。有時幾根弦動過以后，A弦音高會偏低，故需反復(fù)校對。

　　(6)初學(xué)定弦時，可先聽單音，待音高基本定準(zhǔn)后，再同時拉兩根弦，并略微調(diào)整，直到音響完全諧和為止。

　　(7)定弦的過程也是練耳的過程，切忌弦未定準(zhǔn)就練琴。

　　(8)弦軸受氣候變化的影響會變緊變松，使調(diào)弦不便。太緊時可用鉛筆芯涂軸;太松時涂點松香(粉筆灰也可以)。

　　2、小提琴的附件

　　琴碼　琴碼安放的位置及上緣的弧度都要適當(dāng)，否則會影響琴的共鳴并給演奏帶來困難。

　　(1)琴馬的安放的位置：琴馬應(yīng)正立于兩個音孔之間，其兩腳的后緣切于兩個音孔內(nèi)側(cè)缺口的連線上。由于弦的拉力作用，一段時間后，琴馬會前傾移位，如不經(jīng)常檢查及時加以矯正，琴馬會變形，影響弦與指板的距離，以及各弦間五度音誰關(guān)系。

　　(2)琴馬上各弦之間的距離：琴馬上各弦間的距離要均等，不要有寬有窄。弦枕上G弦至E弦間的距離，以及各弦間五度音準(zhǔn)關(guān)系。

　　(3)琴馬的高度：琴馬的高度是根據(jù)指板的高度來決定的，其高度以手指在高把位上按弦時感到適度，并在奏強音時，弦線不致貼在指板上發(fā)出“咝咝”聲為宜。琴馬的左端比右端略高，因為G弦振幅大，須離指板高些，而E弦振幅較小，應(yīng)離指板低些。

　　(4)琴馬的弧度：琴馬上緣的弧度，以在D、A弦上奏強音時，弓毛不碰到鄰弦為度。過彎會造成換弓不便，太平則弓毛易碰觸鄰弦。

　　(5)琴馬上的凹槽：琴馬上嵌弦的凹槽不要開得過窄，過深，否則弦線緊卡在柄內(nèi)，既會影響弦的振動，又易麻破弦線的表皮造成斷弦。

　　(6)琴馬的修削：新買來的琴馬兩個腳的底面需要修得與小提琴面板密合才能應(yīng)用。修削時可參照舊琴馬，將兩面三刀個腳多出的部分大部削去，再在琴馬安放處的琴面上放上細砂紙，將琴馬的兩個腳底面放在砂紙上輕輕來回麻擦，使腳底面與小提琴的面板嚴密貼合。

　　弦鉤 　弦鉤是裝在系弦板上，用來微調(diào)琴弦音高的附件，一般裝在A、E兩弦上。

　　弱音器 弱音器是加在琴馬上用以減弱音量的附件。

　　定音哨 定音哨有固定音高，可根據(jù)它的音高來調(diào)弦。定音哨有兩種：單管的只有一個A音高;四管的有G、D、A、E四種音高。

　　3、小提琴的保護

　　琴聲的保護

　　(1)小提琴用過之后，應(yīng)該用一塊干而軟的布揩去指板、琴弦及琴身上的松香末，以免其久積在琴上影響發(fā)音及演奏的便利。

　　(2)小提琴在使用較長時間后，琴腹中會積聚不少灰塵與松香末，故每隔相當(dāng)時間應(yīng)清除一次。方法是將一把洗凈晾干的米粒從音孔撒入琴腹，前后左右搖晃琴身，然后將沾了灰塵的米粒倒出即可。　　(3)小提琴應(yīng)放在陰涼干燥的地方，防止受潮開膠。在霉季琴弦可略放松。

　　弓的保護

　　(1)弓用過之后應(yīng)揩去弓桿上的松香末，并將弓毛放松，以保持弓桿的清潔及彈性。

　　(2)用弓時，弓毛的松緊度要適中。擰得太緊，有損于弓的彈性，演奏起來也不靈便;太松，稍加壓力毛就帖在弓桿上，會影響發(fā)音，并且不便于拉奏

　　(3)不要用手角觸模弓毛，以錫弓毛沾染汗水和油污后，擦不上松香。

　　(4)松香不宜擦得太多，否則，發(fā)音易噪雜。

　　4、小提琴的簡單修理

　　(1)小提琴開膠了怎么辦?小提琴的面板與邊板之間有時會因受潮而開裂。修理的方法是：先以紗布沾水打濕開膠部位，將舊膠完全洗除干凈，待干透后，涂上熱魚肚膠(俗稱黃魚膠)膠合。為了使琴板之間粘得緊密，加膠后應(yīng)用特制的夾子(也可用腮托代替)將其夾牢，固定一段時間。

　　(2)音柱倒了怎么辦?將音柱從音孔中倒出來，然后用音柱安裝器的尖端插進音柱斜坡低的一面，將音柱從音孔中放進去，正立于琴腹中靠琴馬右腳后面稍向右一點的地方，它與琴馬距離約5毫米。音柱放好后，從音孔和琴底端的系弦柱孔中檢查是否端正。

　　音柱安放的位置很重要，放置不當(dāng)會嚴重影響音響效果。

　　音柱安裝器可以自制，即用一根約四寸長的粗鐵絲，扭成S狀，將一端錘扁磨尖即成。

　　(3)系弦板上牛皮筋斷了怎能么辦?用原來長度的新牛皮筋穿入系弦板的孔中，在牛筋兩面三刀頭用線繞緊，然后點燃火柴，烘干牛皮筋的端頭，待端頭膨脹變大即熄火熄火。這樣裝上的牛筋就不至于因弦線的強大拉力而從孔中脫出。低音提琴上的G弦、胡琴等也可代替牛皮筋。

　　(4)弓毛舊了怎么辦?弓毛用鈁了會沾上油污及灰塵，這需要清洗干凈再用。清洗的方法是：先以溫水(水不能太熱，以免弓毛縮短)將弓毛浸濕，擦上肥皂，用手指將弓毛輕輕搓揉，然后用清水漂二、三次，再用干凈的布擦干即可。洗的時候注意不要將弓尖及馬尾箱弄濕。

　　弓毛用久了會變得光滑，擦不上松香，這時最好換新的弓毛。也可將舊弓毛內(nèi)外反裝，再用一段時期。

　　怎樣維護保養(yǎng)你的提琴

　　提琴可以傳代使用，一把琴的壽命可以到三百年。如果維護保養(yǎng)好的話，可以再長些。實際上多數(shù)琴要短的多，戰(zhàn)爭，事故，蟲蛀以及頻繁的演奏都會縮短琴的壽命。

　　一般來講，一把琴可以被五至六代職業(yè)演奏家使用，這之后木材老化造成琴板強度降低，薄薄的琴板無法抵抗來自琴弦的壓力，結(jié)構(gòu)的變形直接影響到發(fā)音，這把琴就不能再用了。

　　提琴是貴重物品，人們拿起它時自然會謹慎，一般不會從手上滑到地上，琴卻容易被人坐壞，靠壞。交談時順手把琴放在身邊的椅子上，沙發(fā)里或床上，這樣的事恐怕每個人都曾做過。演奏間歇會把琴掛在譜臺上，這些都是隱患。

　　要避免提琴經(jīng)受大幅度的溫度變化，遠離陽光，熱源更要避免琴經(jīng)受大幅度的濕度變化，遠離暖氣片，加濕器。

　　帶琴坐飛機旅行要把琴帶入坐艙，盡量不放在行李艙中，因為行李艙靠近飛機的動力系統(tǒng)，溫度高，很可能把琴開膠。

　　溫度和濕度的變化會造成琴板從側(cè)框上開膠，這時琴聲松散不集中或帶雜音。你用手指沿著琴邊敲擊就會發(fā)現(xiàn)開縫處。把弦放松，近早粘上這條縫。如果琴被磕碰掉了一小塊木頭，一定要保留下這塊木頭，去制作師那里粘上。演奏時盡量避免弓尾庫"砍"到琴邊和琴角，練習(xí)撥弦時手指甲不要劃到琴板上。那琴時永遠握琴頸，不要用手拿琴身部分，手上的汗?jié)n是酸性的，對琴漆有微腐蝕作用。

　　最后，當(dāng)你拉完琴，把它收回侵盒之前，把弦調(diào)低一兩個音，再用絨布擦一遍侵身，要把琴頸，琴榫和指板上，琴弦上的汗?jié)n擦掉，把琴面板和琴弦上的松香粉末擦掉，這個工作每次只占用你半分鐘，長期保持，琴的外觀會有一種迷人的光澤。手汗在琴頸和頸榫處長期滲透會造成指板高度降低。手汗?jié)B入羊腸弦的內(nèi)芯，該處內(nèi)芯拉長，外層金屬纏皮開始露縫，進而斷開，不再能保護內(nèi)芯，這根弦就作廢了。

　　琴碼—最常見的維修工作

　　琴弦的振動是通過琴碼傳遞到琴板乃至整個琴箱的，琴碼被看成是傳遞振動的首要通道。它的微小變動可能會引發(fā)聲音的明顯變化，它非常靈敏。對于制作家來說調(diào)好一把琴的碼子需要很大的耐心和經(jīng)驗，而對于演奏家來說維持一把琴的最佳發(fā)音狀態(tài)需要對琴碼賦予很大關(guān)注。當(dāng)琴聲出現(xiàn)這樣那樣的問題時，動一動琴碼是很"靈驗"的一招。琴碼在其三維空間的各向尺寸都對發(fā)音產(chǎn)生影響。。比如說，心對于中間兩根弦的力量和音品有強烈的影響，通常把它稍微擴一擴會使中音區(qū)振動自由，這種效果反映在高弧度的琴上尤其明顯，心的過度擴展會造成高頻惡化，但又可以通過減薄琴碼得到補償?？傊@些尺寸被逐漸減小時，琴碼更易于振動，傳聲通道"放大了，當(dāng)超過一個臨界點時，琴聲開始發(fā)"空"。這個臨界點需要我們用耳朵把它聽出來，修削琴碼需要的耐心和精確度遠超過制作琴箱和琴頭。

　　琴碼要立在橋線上，微微向后仰，以抵抗每一次調(diào)音弦往琴頭方向拽動琴碼的頂上，即使這樣，如果不時常扳正，日積月累，碼子也會向前彎了，這時就要找制琴師把它矯正過來。注意，為了保護琴弦，扳正琴碼時要放松弦。我們偶爾還看到琴碼的小翅由于琴弦經(jīng)年的壓力而下塌碰到骨盆，嚴重影響振動。由于琴碼的微微后仰有時造成向前滑動，不易被人察覺，但聲音越來越被抑制。

　　調(diào)音還要靠調(diào)整琴碼，音柱和低音梁之間的關(guān)系，琴碼一只腳落在音梁的位置上，另一只腳落在音柱位置上，裝配時首先要滿足這種對稱性。見圖二。琴碼高度受弦夾角，弦與指板距離以及弧高的影響。如果弦在指板上太高了，多數(shù)情況下不可削低琴碼，低于標(biāo)準(zhǔn)高度的碼子不會產(chǎn)生好聲音。

　　選琴盒的重要條件

　　在選購琴盒時，你會發(fā)現(xiàn)這也不是一件很容易決定的事。琴盒的種類絕不比提琴少。從外型來分，琴盒有葫蘆形、方形、箭頭形、半圓形;從制作材料來分，有金屬的、木制的 (又分為夾板或獨板的) 、硬泡沫塑料的、橡膠的，甚至碳化鋼的等等。又有不同的廠商，不同的品牌。從一二百元到上千元，令人眼花繚亂。所以在選購琴盒時一定要清楚自己的要求是什么。

　　選琴盒的幾個重要條件是：1)堅固耐用。2) 輕便。3) 功能盡可能齊全。首先是堅固。安全第一，就是要保證在受到不同方向的意外撞擊，或是不小心琴盒跌落時都能保護提琴不會受損。傳統(tǒng)的木制琴盒有：英國出產(chǎn)的Hill, 德國制作的 Jaeger, 美國的 Babolock等術(shù)制琴盒在這方面都有很好的設(shè)計?？上н@些堅實的琴盒卻有重量偏重、攜帶累贅的缺點。因此，輕盈的硬泡沫塑料及橡膠琴盒便來到了市場。但是大多數(shù)的橡膠琴盒、硬塑料琴盒，哪怕是法國的名牌Bam琴盒還是很難令人對它們的堅固性能完全放心。人們?yōu)樽约旱拿F提琴配盒子時，大多還是會選用笨重一點的舊式木制琴盒。拜現(xiàn)代科技材料之賜，新一代碳化鋼琴盒應(yīng)運而生。這種琴盒既輕又硬，用上了做飛機與太空穿梭機的材料，可以說是十分理想的了。但是因為是新的高科技產(chǎn)品，目前的價格還偏貴了一點。法國的 Bam 及德國的 Gewa 都有出產(chǎn)這種琴盒。對愿意出較高的價錢來放置自己的樂器的人，這種碳化鋼琴盒應(yīng)是一個 很好的選擇。

　　除了堅實與輕便兩個主要性能外，琴盒其它的附屬功能也應(yīng)在選購時一并考慮到。例如琴盒內(nèi)有無懸浮托起提琴的設(shè)計、有無濕度計、有無足夠的空間或小盒子放置配件 (如肩墊，松香，琴弦等等)，琴盒外面有無保護或防雨外層、有無裝琴譜的夾袋等等。最后一點，更應(yīng)留意琴盒及其外套的做工質(zhì)量，如拉鏈?zhǔn)欠褚桌?、把柄是否牢? 這些東西的耐用與否也是至關(guān)重要的。而名牌產(chǎn)品往往在這方面的品質(zhì)保障較為可靠。

　　挑選松香小竅門

　　提琴松香是一種很重要的輔助物件。但它在提琴發(fā)音時所起的作用究竟有多大? 對大多數(shù)提琴使用者來說，似乎還是有點模糊。而面對各種各樣牌子的松香，又有各種不同的顏色：紅的、黃的，深色的、淺色的，不一而足令人目眩。你定會一臉茫然地問：我應(yīng)該選用哪一種松香才對? 希望此文能解析閣下選擇松香的迷茫。

　　提琴手們把松香擦在弓毛上，松香細粉末就黏留在弓毛的極細小的倒刺上。當(dāng)弓毛在琴弦上運行，松香粉黏附在琴弦上的著力點被破壞，琴弦因此受到摩擦而產(chǎn)生振動就會發(fā)聲了。所以松香在這個過程中起著至關(guān)重要的作用，其好壞及種類對提琴發(fā)音是有相當(dāng)程度的影響的。

　　松香是怎么來的? 在亞洲、歐洲、北美洲等地，我們可以從不同的松樹上采集到超過一百多種的松香。采集松香的過程與采集橡膠十分相似，都是先將樹皮扒開，然后在樹身上切一個 V 字形的溝槽，讓樹脂流入到下面的容器里。在收集各類品牌的松香了松脂后，也可加上些其它的樹脂 (如柏樹或杉樹的樹脂) 混合在一起。配制比例的多少也同提琴油漆一樣，各有各的秘密。按一定比例調(diào)配后的松脂經(jīng)過過濾及加熱就會完全溶解。等到它們再度冷卻(約 30 分鐘) 之后，就會變得平整光滑。再略作包裝修飾，在盒子里或小塊布片上，就可使用了。松香顏色之深淺，取決于該松香松脂采集的季節(jié)。晚冬初春采集的松脂，在提煉硬化后呈金黃或琥珀色。而夏季、秋季采集的松脂在做成松香后則呈深色。

　　那么，我們應(yīng)該如何去選擇適合自己的松香呢? 如是給學(xué)生用的，那么可選用一些較便宜而耐用的盒裝松香。這類松香比較粗糙且粉末較多。為了便于控制提琴的音色，要求較高的專業(yè)人士愛用粒子細膩、經(jīng)過精煉的松香，當(dāng)然這價錢就貴些了。在選擇深色或淺色的松香時，便要看氣候。夏天或干燥的氣候可以用深色的松香。而冬天或潮濕的氣候，則用淺色的松香就不會太過黏稠。再者，淺色的松香一般要比深色的堅硬些，所以適宜于音高的小提琴與中提琴;較軟的深色松香便適宜于大提琴與低音大提琴 (大倍司)。

　　有些生產(chǎn)商還在松香上添加一些金屬成份如：金、銀、鉛、銅細粉末。這些物質(zhì)會改變松香的性能，從而使琴弦的音色有所改變。如加了金粉的松香會幫助琴弦發(fā)出一種溫暖、清晰的聲音，因此對各種弦樂器都很適用。加了銀粉的松香則產(chǎn)生一種集中、剛亮的聲音，對小提琴及中提琴更為合適。加入了鉛粉的松香其質(zhì)地軟而不黏，發(fā)音溫和又清楚所以也益于小提琴與中提琴。而加了銅粉末的松香多數(shù)用于學(xué)生使用的松香。因為這種松香對初學(xué)者來講，較易發(fā)音。

　　一般地說 , 較便宜的學(xué)生用松香都是四方盒子包裝，且粉粒較粗較多。而高級的松香則有圓形布裝或盒裝，其粉末較細較霜。但無論是用哪一種松香，都不宜擦得太多，以免松香粉末滿天亂飛。在弓毛能夠發(fā)音之后，只要把琴弓在松香上來回往復(fù)擦三五下就夠了。遺留在提琴面板上的松香粉會吸收空氣中的微細水分慢慢地結(jié)成硬塊，這對樂器是不利的。所以每次拉完琴后，都要用一塊細軟的棉布把琴上的灰塵與松香細末擦抹干凈。千萬不要忘記哦!

　　如何合理使用琴弦

　　提琴在每次使用后是不需要把琴弦放松的。因為提琴的物理結(jié)構(gòu)是設(shè)計在琴弦的壓力狀態(tài)下震動的，特別是新的提琴更應(yīng)讓它在琴弦正常壓力中穩(wěn)定下來。很多人會擔(dān)心琴弦的強大壓力會把指板壓低。但假如琴頭是造得牢固的話，在一般正常溫濕度下這情況是不會發(fā)生的?？墒?，在很潮濕的氣候中，特別是又熱又潮濕的地方，將琴弦稍微放松以及在指板下墊放一些東西，也許會幫助減輕指板受到的拉力而避免指板的降低。

　　由于現(xiàn)在一般的琴弦都是用金屬或加上金屬纏銀絲制造的，這就很自然會有金屬疲勞的問題出現(xiàn)，所以琴弦就算上好音不被拉奏，過了一段時間其音質(zhì)便會變差。當(dāng)然，經(jīng)常拉奏更會加快金屬的疲勞。一般常用的尼龍弦在經(jīng)常保持被拉奏的情況下，每三個月至半年便要更換一次 (這當(dāng)然也要根據(jù)拉奏的程度及時間) 。經(jīng)常有些人誤以為琴的聲音變差是因為琴本身的問題，卻忽略了琴弦太舊的問題。琴弦太舊便會發(fā)出一種疲塌沉悶的聲音，如果這種情況出現(xiàn)，即表示是更換琴弦的時候了。如使用羊腸弦的話，則更要注意經(jīng)常更換。

　　弓毛為何出現(xiàn)大量斷落?多久需要換一次弓毛?

　　弓毛出現(xiàn)數(shù)條甚至十?dāng)?shù)條斷落，多數(shù)是由于弓毛上有極微小的蟲子附著。其實很多人都不知道弓毛是由馬尾做的。由于馬尾毛就如人類的毛發(fā)一樣，由大量的蛋白質(zhì)成分組成。這種小蟲子專門吃蛋白質(zhì)(馬尾毛)，因而將弓毛咬斷。如有這種情況出現(xiàn)，我們首先應(yīng)該把琴盒清理一下，然后買些樟腦丸放在琴盒內(nèi)，將蟲子殺死。這樣便可杜絕弓毛大批斷落的情況再發(fā)生。

　　多久更換一次弓毛?這要視乎琴弓的使用程度而定。人們可以在顯微鏡中看每根弓毛，就會看到每根馬尾的表面都有很多倒刺。這些倒刺的作用是抓住松香微粒，使弓毛與琴弦摩擦?xí)r發(fā)出聲音，這些倒刺在使用過程中逐漸磨損消耗，弓毛摩擦發(fā)音的能力也就逐漸衰退，甚至打滑，所以我們要注意經(jīng)常更換弓毛。一般來說，專業(yè)演奏者應(yīng)該每三至五個月更換弓毛一次，而非專業(yè)人士最好也不要超過一年便換一次弓毛。因為琴弓即使長期不拉，弓毛的質(zhì)量亦會隨著時間而改變，慢慢發(fā)黃及變脆而影響演奏質(zhì)量。

　　有一些廉價的琴弓，其弓毛是用細尼龍線做的，外觀與馬尾做的并無太大差異?？墒悄猃埦€絲上沒有馬尾所特有的細小倒刺，所以即使在這些尼龍絲上面擦很多松香，它們還是無法如真正的馬尾那樣勾掛住琴弦，使弦與琴正常地發(fā)音。這對初學(xué)者體會和掌握運弓時既有控制又有放松的感覺是很不利的。買東西時不能只考慮廉價，有時這反而會吃虧。

　　提琴弦軸的注意要點

　　裝得好的弦軸(琴準(zhǔn))應(yīng)該是旋轉(zhuǎn)自如的。一般地說，如果弦軸太緊，便應(yīng)涂上一種專門用于調(diào)節(jié)弦軸潤滑與松緊度的軟蠟使它們?nèi)菀仔D(zhuǎn)。如弦軸打滑，第一步可先試用軟蠟;如果用了軟蠟還不行，可以再加上一些松香粉。假如這兩種辦法都不見效，就要查看弦軸的軸錐斜度是否完全與軸孔的斜度相吻合。查試的方法是：把弦軸輕輕塞進軸孔里(不能用力擠壓進去)，然后上下左右輕輕搖動;如果弦軸是完全吻合的，那就一點點都不會搖動。反之，則說明弦軸與軸孔的吻合度有問題。這時就應(yīng)該將琴交給專業(yè)人員重新校正。一般來講，只要原本的軸孔不是太大，就算是換一套弦軸，或重新調(diào)整弦軸、軸孔的錐度都不是什么復(fù)雜的大問題。如果弦軸、軸孔的錐度不對，或原來的軸孔已經(jīng)偏大，那就要對軸孔進行填洞重新開孔。這樣的修理就較費時費事，修理費自然也可能貴一些。因此要注意，新琴的弦軸以不是太粗為宜。

　　另一值得注意的是：四個弦軸相互之間的角度要準(zhǔn)確(特別是大提琴)。四根弦之間應(yīng)有適當(dāng)?shù)目臻g而不會互相碰線摩擦。再者，琴頭的弦軸箱(匣)之底部也要有足夠的空間不會使琴弦擠壓在一起。如有以上兩中情況，都會造成琴弦的過早磨損與斷弦。

　　在上弦的時候，每條弦的最后幾圈應(yīng)該靠近弦槽的側(cè)壁。

　　提琴音柱的注意要點

　　當(dāng)你將所有的琴弦都松掉時，音柱也隨之而掉下來了。那么你就應(yīng)該注意到，這音柱已經(jīng)太短了。造成音柱偏短的原因可能是天氣的濕度變化太大。天氣太潮濕時，琴箱膨脹變大，音柱相應(yīng)就顯得短了。另一種原因是：那些較新的提琴經(jīng)過一段時間的使用與四條弦的長久壓力，這也極容易造成琴體的些微變形及音柱的縮短。這時找一位專業(yè)的技師做一條長度恰當(dāng)?shù)囊糁匀〈痰囊糁墙^對必要的。偏短的音柱對琴體的支撐不夠有力，琴聲便會發(fā)悶，乏力及感覺到缺乏底氣。

　　注意檢查右邊音孔上翼部的位置，可以幫助發(fā)現(xiàn)音柱是否長短適度。上翼部向下凹了則是音柱短了;如是向上翹起，則是音柱偏長了。如不盡早更換不適度的音柱，很容易造成面板的弧度變形。這樣一來麻煩就更大了。

　　一些小心謹慎的人士會在冬季及夏季換用不同長度的音柱，這并不是真正必要的。但是請有經(jīng)驗的專家，根據(jù)氣候的變化對音柱的位置稍作調(diào)整卻是需要的。千萬不要自以為是地隨意敲動改變音柱的位置。音柱在琴內(nèi)的正確長度、位置，以及其上下兩端是否與琴的底面板內(nèi)弧絕對吻合，它與低音梁的位置相互對稱造成琴體振動的恰當(dāng)與否?這些都是非常精巧細致的工作，需要相當(dāng)?shù)膶I(yè)知識，手工技巧及經(jīng)驗。胡亂把音柱前后左右地扳動，很容易使得面板內(nèi)部受損傷而不自知，日后要拆開面板在里面補木頭才得不償失呢!

　　提琴油漆黏油或脫油怎么辦?

　　提琴油漆是天下最難伺候的油漆。因為這不但在顏色、質(zhì)感、透明度等等美觀角度有高標(biāo)準(zhǔn)，而且在聲學(xué)角度要能幫助樂器發(fā)音。所以提琴油漆難度就特別高，學(xué)問也特別多。提琴油漆的外觀美感又有別于其它的油漆，它不需要如鋼琴漆那樣又厚又亮，滑不留手。由于許多古舊名琴的油漆都有脫油退色，布滿歲月的班駁花痕，而這種飽經(jīng)風(fēng)霜的殘缺美感卻最能打動提琴愛好者的心扉。故此，新琴如果有些小黏油或脫漆是一點點也不用去擔(dān)心的。再者，好的油漆(好的意思是指對提琴聲音有幫助)一般都比較嬌嫩，即比較偏軟、偏薄，且較難干透。所以在新琴的早期使用階段，出現(xiàn)油漆的發(fā)黏、脫落現(xiàn)象是不足為奇的，并不一定要去修補。如非很有經(jīng)驗更不要自行修補。因為每個制琴師的油漆配方都不盡相同，油漆越補越糟，難返原貌的事是時有發(fā)生的。如閣下持意定要修補，則最好交給原制作者或有經(jīng)驗的技師去處理。我們也見過一些很多價值的舊琴被外行人洗掉油漆重新油得明亮無比，光可照人的可悲現(xiàn)象。那實際上就破壞了那樂器的全部價值，甚至是一種破壞文物的行為。

　　提琴開膠及琴板破裂怎么辦?

　　提琴是由很多不同的部件膠合起來的。制琴師在一開始制琴時就沒有要把琴做得牢不可破，這是因為日后還常?？赡芤亚俨痖_調(diào)整。所以提琴意外的開膠固然需要立刻修復(fù)，但也不是一個值得大驚小怪的問題。

　　提琴較容易開膠的地方，經(jīng)常是在底面板的中縫、面板、底板與側(cè)板的膠合處、弦枕、尾枕、指板等處。其中除了底面板的中央拼縫與底側(cè)板之結(jié)合處需要比較堅固的膠合，其他的地方在膠合時就預(yù)計日后還要重新打開，因此其膠合的牢固程度不需也不應(yīng)太堅固。因天氣潮濕或演奏者手汗較多而造成的開膠，就如衣服掉紐扣一樣，是時有發(fā)生的小事。

　　如果制琴者用較新的木材來做琴，或者膠合時煮膠、用膠不當(dāng)也是造成提琴開膠的原因所在。由于提琴開膠會嚴重影響音色，并且在樂器震動時可能發(fā)出令人不快的噪音;所以當(dāng)有這種情況發(fā)生時，雖不用驚慌，但也要盡快交給專家處理，把琴重新黏合好。

　　比提琴開膠更嚴重的是琴板開裂。這主要可能有兩種原因。一是天氣太干燥。過分干燥的會使面板強烈緊縮而爆裂。這種情況有時也會發(fā)生在倍大提琴及大提琴的側(cè)板上。所以如果帶琴到天氣太干燥的地方去，一定別忘了在琴盒里放一些潮濕劑或放一個吸水潮濕管，從音孔插入琴內(nèi)。第二種原因就是人為的損壞。這包括不小心的碰壞及運輸過程中砸壞。小提琴的底面板由于需要在相當(dāng)壓力與張力的狀態(tài)下還能充分震動，所以其厚度僅有2.5mm-4.5mm左右。事實上，這是十分脆弱的。所以琴板的破裂是經(jīng)常會發(fā)生的事?，F(xiàn)存的許多古舊名琴，大多都有破裂及修復(fù)過的痕跡，這也是不足為奇的。

　　其實不少新琴因有裂縫而打開修理后，聲音變得更好的情況也是很普遍的。因為開裂的地方，往往就是琴體張力最大的地方。在打開修復(fù)再合回原處之后，其張力減弱了，因此聲音也更圓熟了。琴板一有破裂，應(yīng)盡快找有經(jīng)驗的技師立刻修理，那新的裂縫經(jīng)巧妙的修補后是幾乎看不出來的，而且也不會影響音色。

　　如果琴板的破裂發(fā)生在音柱或音梁的位置，這就一定要打開面板里修理。那么不光修理復(fù)雜又昂貴，而且樂器本身的價值也會受很大的影響。而且面板打開得多了，對樂器多少都會有些損害。如果裂縫出現(xiàn)不太重要的部分，例如音孔的翼部、琴板的邊緣--盡可能不要打開琴板來修理。另外，有些舊的裂痕，看來比較明顯或難看，但如已經(jīng)膠合得很牢固，則也不必要重新打開，這也是從另一角度來保護我們的樂器。

　　如何避免提琴的損壞?

　　好的提琴不光是一個使用工具，而且可以是一個古董，一個有很高投資價值的藝術(shù)品。所以，保護我們的樂器，讓它處于良好的健康狀態(tài)，是一個很值得重視的問題。

　　雖然拜現(xiàn)代科技及工藝進步之賜，提琴的修復(fù)技術(shù)日益完善，但是有些提琴損壞后的修復(fù)不但所費不貲，而且其本身價值也會大打折扣。例如提琴底部音柱部位破裂，雖經(jīng)修復(fù)，其價值也會損失50%-60%。如面板的音柱或低音梁部位破裂，其價值的損失也在20%-40%左右。如是琴弓的弓頭斷裂，則其損失在80%以上。

　　我們應(yīng)如何人避免提琴的損壞呢?首先，每次使用完樂器之后要立刻把它放回一個質(zhì)料堅固的琴盒里面，并把琴盒蓋好，十有八九受嚴重損毀的提琴都是在琴盒外發(fā)生的。另外，提琴最好要自己攜帶，萬不得以才去交付給運輸公司，而且要選擇信譽良好的運輸公司，并由具有專業(yè)知識的人員包裝打包。在運輸過程中受損的提琴大多是由于不良的包裝。有些人認為把提琴放在琴盒里便可交給運輸公司，那就大錯特錯了。因為一般的琴盒的設(shè)計標(biāo)準(zhǔn)并沒有堅固到足以應(yīng)付運輸中的以外情況。所以即使把琴放在琴盒子里之后也還是要讓有包裝提琴運輸經(jīng)驗的人士來包裝處理，交付托運，如是好琴，最好再買保險，以防萬一。提琴另一個容易損壞的可能是過熱。高溫可以損壞提琴的油漆，使提琴開膠或開裂。太過潮濕，也可以使提琴出現(xiàn)開膠，琴頸下墮，黏油等問題。太干燥又會造成琴頸及指板翹起，琴板爆裂等損壞。所以提琴不能暴曬，不能雨淋，不能放在烈日下暴曬的汽車行李箱里。冬天在家里開暖氣時要在提琴里放一條潮濕管。一般來說，越名貴的古董提琴，越容易受損，越要多加小心。