小提琴如何運(yùn)弓拉直
初學(xué)小提琴，必然要遇到一個(gè)難題：運(yùn)弓必須走直線。然而，不少人經(jīng)過較長(zhǎng)時(shí)間練習(xí)，還是很難把弓拉成直線。下面學(xué)習(xí)啦小編整理了小提琴運(yùn)弓拉直的方法，供你閱讀參考。
小提琴運(yùn)弓拉直的方法：小提琴握弓技巧
例如：上半弓分弓主要要依靠小臂進(jìn)行活動(dòng)，自然跳弓則是以手腕為主，配合手指來運(yùn)動(dòng)，而全弓，則需要手腕，小臂，肘關(guān)節(jié)和大臂的協(xié)同運(yùn)動(dòng)。所以右手運(yùn)動(dòng)按照不同的部位的配合分為兩種結(jié)構(gòu)運(yùn)動(dòng)。肩臂和指腕運(yùn)動(dòng)。
肩臂運(yùn)動(dòng)
由于右手部分的生理結(jié)構(gòu)造成了右手肩臂只能進(jìn)行下列三項(xiàng)有限的運(yùn)動(dòng)：
1、小臂的開合運(yùn)動(dòng);
2、小臂以肘關(guān)節(jié)為中心的轉(zhuǎn)動(dòng);
3、大臂的轉(zhuǎn)動(dòng)這三項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的共同特征是杠桿架構(gòu)。同時(shí)分為兩大杠桿架構(gòu)：以肩部為的大臂杠桿，它不單支撐，控制大臂的主要活動(dòng)，同時(shí)還通過手臂的關(guān)節(jié)來影響小臂，手和手指的許多動(dòng)作。以肘關(guān)節(jié)為支點(diǎn)的小臂杠桿，除了起到調(diào)節(jié)和傳承力量之外還承擔(dān)著運(yùn)弓的主要?jiǎng)恿Α?/p>
指腕運(yùn)動(dòng)
同樣也是由兩個(gè)杠桿構(gòu)成。一個(gè)是以手腕支點(diǎn)為主的手掌杠桿，兩一個(gè)是指根關(guān)節(jié)位支點(diǎn)的手指杠桿。由于關(guān)節(jié)多，結(jié)構(gòu)緊密，協(xié)同合作時(shí)要求的協(xié)調(diào)性很強(qiáng)。指腕的運(yùn)動(dòng)有5種動(dòng)作：
1、換弓換弦時(shí)的垂直動(dòng)作;
2、弓根，弓尖換弓時(shí)的水平動(dòng)作;
3、弓桿靠近指板或琴馬的縱向轉(zhuǎn)動(dòng);
4、直接影響弓弦角度和接觸的垂直轉(zhuǎn)動(dòng);
5、弓根換弓時(shí)的水平轉(zhuǎn)動(dòng)。
稱之為右手永遠(yuǎn)的蹺蹺板。這些蹺蹺板的協(xié)同共同的構(gòu)成了通常所說的“右手舵式運(yùn)動(dòng)”。
小提琴運(yùn)弓拉直的方法：小提琴運(yùn)弓技巧
要把弓拉得盡可能直，首先是演奏者要注意：琴弓與琴弦自始至終保持90度運(yùn)行，或者持續(xù)與琴碼平行運(yùn)弓，還可以把弓毛對(duì)準(zhǔn)兩個(gè)f音孔，即發(fā)音孔。一旦形成這些習(xí)慣,以后運(yùn)弓自然會(huì)越來越直了。
其實(shí)，注意右臂的動(dòng)作和路線，也是弓子能否呈直線運(yùn)行的關(guān)鍵，就是說在拉全弓的過程中，大都是小臂上下水平運(yùn)動(dòng)，大臂保持不動(dòng)，只是快運(yùn)行到弓根部位時(shí)，大臂才往上跟進(jìn)。
此外，如果演奏者者年紀(jì)較小，指導(dǎo)老師或家長(zhǎng)可以在旁給以引導(dǎo)和提示，例如，拉下弓時(shí)以手掌心示意方向，使之弓根朝著示意者掌心直線拉下來，反之亦然。演奏者還可以對(duì)著一面大鏡子，也可以逐漸養(yǎng)成直線運(yùn)弓的習(xí)慣。
全弓在準(zhǔn)備運(yùn)弓時(shí)，右上臂要稍抬起些(不貼身即可)，弓桿略向外側(cè)。在弓上行至弓根時(shí)，手腕須逐漸推起;在弓下行至弓尖時(shí)，手腕須順勢(shì)下落。起落動(dòng)作要平穩(wěn)，自如。此過程中，手指應(yīng)配合有做小的伸屈調(diào)節(jié)動(dòng)作。例如，在弓根時(shí)，拇指與小指稍彎屈;在弓尖時(shí)，拇指與小指略伸直。由于手握在弓根處，弓的兩端在琴弦上的壓力不一祥，若不借助外力，僅讓弓自然地在琴弦上運(yùn)行，就會(huì)出現(xiàn)越向弓尖音量越弱，越向弓根音量越強(qiáng)的現(xiàn)象。
為了使全弓音量平均，在向弓尖運(yùn)行時(shí)，手指(主要是食指)必須對(duì)弓漸漸增加壓力;在向弓根送行時(shí)，須將弓稍提起或?qū)⒐瓧U稍向外側(cè)，以減輕弓在琴弦上的壓力，減少弓毛接觸琴弦的面積來達(dá)到平衡音量的目的。下行運(yùn)弓的開始時(shí)，音量容易強(qiáng)。上行運(yùn)弓的開始時(shí)，音量容易弱。因此要有意識(shí)的掌握力度，使上、下弓音響平均，上半弓、中弓、下半弓在上半弓和中弓運(yùn)行時(shí)、以前臂及腕部動(dòng)作為主。在下半弓運(yùn)行時(shí)，需加入上臂的動(dòng)作。弓桿停留在正中時(shí)、肘、腕、指與弓應(yīng)在一個(gè)平面上。
連弓即用一弓奏出兩個(gè)或兩個(gè)以上音的弓法。連弓應(yīng)拉得連貫順暢。換弦時(shí)，要用柔和的腕部動(dòng)作將兩弦上的音連接起來，避免突然，生硬的動(dòng)作。
弓法的交化很多，以上概述運(yùn)弓的基本動(dòng)作，學(xué)習(xí)者如果能較好地掌握這些基本弓法，進(jìn)一步學(xué)習(xí)其它變化弓法，就有了一個(gè)基礎(chǔ)。應(yīng)強(qiáng)調(diào)指出的是，有的人往往容易偏重于左手技術(shù)的提高，而忽略右手的練習(xí)。其實(shí)小提琴的表現(xiàn)力很有一部分體現(xiàn)在右手的運(yùn)弓上，有時(shí)右手運(yùn)用不好還會(huì)形響左手的演秦。因此，必須對(duì)左右手的練習(xí)予以同樣的重視。
小提琴基本運(yùn)弓方法
全弓在準(zhǔn)備運(yùn)弓時(shí)，右上臂要稍抬起些(不貼身即可)，弓桿略向外側(cè)。在弓上行至弓根時(shí)，手腕須逐漸推起;在弓下行至弓尖時(shí)，手腕須順勢(shì)下落。起落動(dòng)作要平穩(wěn)，自如。此過程中，手指應(yīng)配合有做小的伸屈調(diào)節(jié)動(dòng)作。例如，在弓根時(shí)，拇指與小指稍彎屈;在弓尖時(shí)，拇指與小指略伸直。由于手握在弓根處，弓的兩端在琴弦上的壓力不一祥，若不借助外力，僅讓弓自然地在琴弦上運(yùn)行，就會(huì)出現(xiàn)越向弓尖音量越弱，越向弓根音量越強(qiáng)的現(xiàn)象。
為了使全弓音量平均，在向弓尖運(yùn)行時(shí)，手指(主要是食指)必須對(duì)弓漸漸增加壓力;在向弓根送行時(shí)，須將弓稍提起或?qū)⒐瓧U稍向外側(cè)，以減輕弓在琴弦上的壓力，減少弓毛接觸琴弦的面積來達(dá)到平衡音量的目的。下行運(yùn)弓的開始時(shí)，音量容易強(qiáng)。上行運(yùn)弓的開始時(shí)，音量容易弱。因此要有意識(shí)的掌握力度，使上、下弓音響平均，上半弓、中弓、下半弓在上半弓和中弓運(yùn)行時(shí)、以前臂及腕部動(dòng)作為主。在下半弓運(yùn)行時(shí)，需加入上臂的動(dòng)作。弓桿停留在正中時(shí)、肘、腕、指與弓應(yīng)在一個(gè)平面上。
連弓即用一弓奏出兩個(gè)或兩個(gè)以上音的弓法。連弓應(yīng)拉得連貫順暢。換弦時(shí)，要用柔和的腕部動(dòng)作將兩弦上的音連接起來，避免突然，生硬的動(dòng)作。
弓法的交化很多，以上概述運(yùn)弓的基本動(dòng)作，學(xué)習(xí)者如果能較好地掌握這些基本弓法，進(jìn)一步學(xué)習(xí)其它變化弓法，就有了一個(gè)基礎(chǔ)。應(yīng)強(qiáng)調(diào)指出的是，有的人往往容易偏重于左手技術(shù)的提高，而忽略右手的練習(xí)。其實(shí)小提琴的表現(xiàn)力很有一部分體現(xiàn)在右手的運(yùn)弓上，有時(shí)右手運(yùn)用不好還會(huì)形響左手的演秦。因此，必須對(duì)左右手的練習(xí)予以同樣的重視。
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