40歲能學(xué)琵琶的基本教程
琵琶是最具有歷史底蘊(yùn)的，不過(guò)多少歲能學(xué)呢?40歲了才學(xué)會(huì)不會(huì)太遲呢?這些問(wèn)題是不是你想問(wèn)的呢?以下是學(xué)習(xí)啦小編為大家精心準(zhǔn)備的40歲能學(xué)琵琶嗎相關(guān)答案，歡迎參考閱讀!
40歲能學(xué)琵琶嗎
歲數(shù)不是問(wèn)題。我從小學(xué)琵琶，教我的老師是個(gè)很古典的女性，她也是差不多四十歲的時(shí)候才學(xué)的琵琶，可是她彈的很好，她給我說(shuō)，學(xué)習(xí)這個(gè)其實(shí)并不是很難，重要的就是要持之以恒，每天練習(xí)是很重要的，然后要多聽(tīng)聽(tīng)好的曲子，培養(yǎng)下對(duì)琵琶的情感，喜歡琵琶就一定可以彈的很好的。再來(lái)說(shuō)說(shuō)我的觀點(diǎn)，我覺(jué)得學(xué)習(xí)琵琶并不是十分的困難，開(kāi)始的時(shí)候可能會(huì)覺(jué)得十分的枯燥，每天就是反復(fù)的彈挑輪指什么的，要不就是些非常簡(jiǎn)單的練習(xí)曲，我感到十分無(wú)聊，可是當(dāng)我彈出第一首完整的曲子瀏陽(yáng)河的時(shí)候，那種成就感不是一般的，于是對(duì)它就更加的有興趣了~~學(xué)習(xí)這種古典樂(lè)器十分有助于培養(yǎng)古典氣質(zhì)，我覺(jué)得站出去還是挺古典的嘛~~總之了，我覺(jué)得是不難的，而且心情不好的時(shí)候練習(xí)一下還挺放松額。
學(xué)琵琶的入門(mén)教程：琵琶譜
·琵琶譜 u記寫(xiě)琵琶曲的樂(lè)譜。早期琵琶譜用工尺譜記寫(xiě)，旁注相、品的把位、弦序符號(hào)和左、右手的指法符號(hào)。弦序和指法符號(hào)，用漢字的簡(jiǎn)寫(xiě)形式制定。如子弦寫(xiě)作子或了;中弦寫(xiě)作中或口;老弦寫(xiě)作筍或老;纏弦寫(xiě)作系或幺。“彈”寫(xiě)作朋或弓;“挑”寫(xiě)作匕或才;“夾彈”寫(xiě)作品，“分”寫(xiě)作八;“披”寫(xiě)作產(chǎn)或廣;“掃”寫(xiě)作日或帚;“拂”寫(xiě)作弗;“輪指”寫(xiě)作今或合;“吟揉”寫(xiě)作沂或行等。由于時(shí)代和流派的不同，在不同的琵琶曲譜中，指法的名稱、種類和符號(hào)也各有政異。近年，琵琶樂(lè)曲多用簡(jiǎn)譜或線譜記寫(xiě)。左、右手指法不斷發(fā)展，出現(xiàn)了較多的匯組指法，即兩種或三種指法組合在一起應(yīng)用，指法符號(hào)也更為詳盡繁多，但經(jīng)過(guò)不斷改革，記寫(xiě)符號(hào)已簡(jiǎn)明化，并逐漸規(guī)范化。
常用符號(hào)如：一、｝l 、三、又、()表示弦序的子弦、中弦、老弦、纏弦、空弦。一、二、三、四、占表示指序的食指、中指、無(wú)名指、小指、大指。彈寫(xiě)作、，挑寫(xiě)作/，分寫(xiě)作八，撅寫(xiě)作() ，拂寫(xiě)作擴(kuò)，掃寫(xiě)作氣，輪指寫(xiě)作六，長(zhǎng)輪寫(xiě)作火… … ，吟揉寫(xiě)作，，擻(左手指尖搔弦發(fā)聲)寫(xiě)作，，絞弦寫(xiě)作末(絞二弦)、昨(絞三弦)、昨(絞四弦)等。v琵琶曲集。無(wú)錫華秋蘋(píng)等編訂，故亦稱《華秋蘋(píng)琵琶譜》，簡(jiǎn)稱《華氏譜》，是我國(guó)第一部正式出版的琵琶譜，刊于清嘉慶二十三年(公元1818年)。共三卷。卷上收直隸王君錫傳譜西板十二曲，大曲《十面埋伏》，附雜板一曲。卷首有凡例、琵琶圖式及指法說(shuō)明。卷中收浙江陳牧夫傳譜文板《思春》等十八首，武板《艷陽(yáng)天》等十二首，隨手八板(由《春光好》等五首小曲集成)，雜板《花勝》等十四首。這兩卷所收小曲均為六十八板體裁。卷下收浙江陳牧夫傳譜大曲五首：《將軍令》、《霸王卸甲》、《海青擎鶴》、《月兒高》、《普庵咒》。樂(lè)譜用工尺譜記寫(xiě)，記有節(jié)拍(點(diǎn)板)，旁注指法。華秋蘋(píng)參照琴的減字指法，為琵琶創(chuàng)訂了較完整的指法符號(hào)，對(duì)后世琵琶譜的編訂出版有重要影響。
學(xué)琵琶的入門(mén)教程：樂(lè)器的選購(gòu)
一般來(lái)說(shuō)應(yīng)選擇琴體背面為紅木制作的琵琶，背面木質(zhì)的優(yōu)劣，會(huì)直接影響到琵琶的音量、音色，由于紅木木質(zhì)堅(jiān)密，彈出的琴音會(huì)覺(jué)得透亮、有共鳴。如能選擇一塊放置年代較久、木紋清晰可見(jiàn)，無(wú)拼接之縫痕的琵琶背板，可以說(shuō)，這是個(gè)不錯(cuò)的琴背。
面板的選擇同樣重要。通常面板是由兩塊至三塊的梧桐木板粘合而成。一般以選擇木料年輪間隔稍寬、條紋較直、無(wú)節(jié)痕為佳。彈奏出的聲音應(yīng)松弛、有彈性。
除此以外，應(yīng)注意復(fù)手及琴頭是否粘接牢固;四個(gè)琴軸尺寸是否相近、顏色是否協(xié)調(diào)、旋轉(zhuǎn)是否自如;品位粘貼是否精準(zhǔn)。
以上是在選擇樂(lè)器時(shí)，在材質(zhì)、做工上應(yīng)注意的幾個(gè)問(wèn)題。而一件樂(lè)器的好壞，不僅要看選材如何，更重要的是聽(tīng)它的聲音是否具有魅力，一把不錯(cuò)的琵琶，它的聲音應(yīng)該是：低音區(qū)音質(zhì)淳厚;中音區(qū)圓潤(rùn)柔和;高音區(qū)明亮而富有剛性。
目前，大陸地區(qū)的琵琶制作主要集中在北京、上海兩地，由于自然環(huán)境、氣候的原因，北方大部分地區(qū)較多使用北京琵琶，南方諸省市較多使用上海琵琶。
在上海，比較有名望的琵琶制作師有：沈喚春、高占春、張希寶、張連根、蔡燮冰等;在北京，比較有名望的制作師有：滿瑞興、曹衛(wèi)東、朱杰、仇庭玉、王正明、張丹等。
猜你感興趣：