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琵琶演奏中常見問題及解決方法

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琵琶演奏中常見問題及解決方法

  琵琶的演奏技巧相當(dāng)豐富,但最最基本的指法無外乎按弦(對(duì)左手而言),彈挑和輪(對(duì)右手而言)。其它的指法多是由這些基本指法演變而來。今天學(xué)習(xí)啦小編為大家介紹琵琶演奏中常見問題及解決方法,希望能夠幫到大家。

  琵琶按弦中常見問題

  按弦是左手最最基本也最最重要的指法。在按弦中,最容易出現(xiàn)按弦不實(shí)、不準(zhǔn)的現(xiàn)象。尤其是初學(xué)者,因手指無力更容易出現(xiàn)這種情況。

  按弦時(shí),左手四指關(guān)節(jié)應(yīng)自然彎曲呈孤狀,不宜作平直的姿勢(shì)。尤其中指和名指三個(gè)指關(guān)節(jié),在按弦時(shí)必須要向外突出,不可作平按作平凹狀。在按弦時(shí)指端觸弦的部位也應(yīng)嚴(yán)格要求:食指的按弦觸點(diǎn)在指端中部的偏下側(cè),中、名、小指在指端中部的偏上側(cè),拇指按弦觸點(diǎn)在指甲的右側(cè)。這樣,在按弦時(shí)方不至于碰到相鄰的弦而發(fā)出雜音。

  按弦的準(zhǔn)備動(dòng)作是“抬指”。抬指是以指根關(guān)節(jié)為基點(diǎn),將按指迅速抬至一定高度,然后向按音點(diǎn)用一定的垂直彈性沖力打在弦上,將弦按實(shí)稱為落指。落指的位置即觸弦點(diǎn)必須準(zhǔn)確,正確位置應(yīng)在緊挨相、品的上方,遠(yuǎn)了則弦不易按實(shí),音準(zhǔn)也難以把握。若直接按在相、品上端或下端,則發(fā)出的是一種不明亮的而帶“木”的音色,就不是樂音了。落指時(shí)左手指所用的力度(按力),不宜過重或過輕,也不可將弦向左拉或向右推。按力過輕時(shí),弦不易按實(shí),由于弦未與相品密切接觸而會(huì)產(chǎn)生噪音;按力過重或向作拉按或推按時(shí),由于弦身與相品位按觸后又作了向內(nèi)的“縱起”,或弦身離開了原來的垂直弦位,弦身都已增加了一定的緊張度;弦音會(huì)相應(yīng)地增高,樂音就不準(zhǔn)了。

  子、中、老、纏四條弦的粗細(xì)并不一樣,它們的張力亦不相同。子弦最細(xì),張力最小;纏弦最粗,張力最大。所以按力在每條弦上各不相同,由子弦到纏弦張力相應(yīng)要增大。

  在按放動(dòng)作上,應(yīng)注意左右手的合作關(guān)系,一般應(yīng)在右手彈弦前瞬間,左手指先將弦按好;又在下一音的右手彈弦前之瞬間,左手指方可離弦。在按弦后,應(yīng)根據(jù)所按樂音的長(zhǎng)度,來決定應(yīng)在什么時(shí)候離放。如所按樂音的長(zhǎng)度較長(zhǎng),按指按在弦身上的時(shí)間亦須較長(zhǎng);反之則短。因在按彈發(fā)音之后,按指仍然將弱按在品或相位上進(jìn),會(huì)有余音流出。如果不管所按勻音的長(zhǎng)度如何,都是按后即放,就會(huì)使所按的樂音都變成斷音,而且還會(huì)帶出輕微的空弦音來。 按指要求左手各指關(guān)節(jié)的活動(dòng)非常靈活有力,無琴時(shí)可作模擬練習(xí):即先把左手腕部固定在桌面或大腿上,然后將左手各指次第作打下、提起的動(dòng)作,動(dòng)作須慢用力須強(qiáng)。還有,在換把、跳把時(shí),很容易產(chǎn)生按音不準(zhǔn)的現(xiàn)象,平常練習(xí)時(shí)應(yīng)多作換把、跳把的練習(xí)。嚴(yán)格的按弦需從抬指落指、指端觸弦點(diǎn)、觸弦點(diǎn)同相、品正確位置三方面去認(rèn)真訓(xùn)練。但是在演奏中要使按弦得到良好撥弦音質(zhì)的重要關(guān)鍵還在于左手按弦與右手撥弦在時(shí)間上能否做到同步配合。即左手的按弦準(zhǔn)備與右手的撥弦準(zhǔn)備能否在同一瞬間完成。左右手的互相配合只有在同步進(jìn)行條件下,嚴(yán)格正確的按弦才能發(fā)揮其重要作用。

  琵琶彈挑常見問題

  彈挑是右手指法中最基礎(chǔ)最重要的指法,琵琶二字的命名,亦出自彈挑。“推手前曰枇(即彈),引手卻曰杷(即挑)”。右手的某些其它指法與匯組指法均由彈挑衍變而來。

  初練彈挑時(shí),最容易犯的毛病是:彈出時(shí)前臂向下移動(dòng),挑進(jìn)時(shí)前臂向上移動(dòng)。一彈一挑前臂的活動(dòng)一上一下形如切菜,既難看又彈不好,對(duì)彈挑在演奏中的運(yùn)用和發(fā)揮局限極大。另外對(duì)彈挑的派生指法會(huì)產(chǎn)生聯(lián)鎖反應(yīng),后患無窮。

  練習(xí)彈挑指法時(shí)要注意手形姿勢(shì):手腕背面呈小量外突,手背面與面板呈斜狀即小指?jìng)?cè)處的腕關(guān)節(jié)作向外前方稍稍抬出(這時(shí)為了使拇、食指甲與弦身接觸時(shí),在橫的角度方面易于相仿之故);拇、食兩指的指甲尖端要一般齊(拇指短而食指長(zhǎng),要使兩指一般齊,食指須呈微彎);不要把食指放在下面作左下方彈、拇指放在上面作向右上方挑(這種姿勢(shì)叫“雞眼”,兩指發(fā)音量與音色差異很大),而要把拇、食指端捏成“鳳眼”,因?yàn)橛螟P眼姿勢(shì)演奏彈挑時(shí),易于使拇、食兩指指甲端在弦身的同一點(diǎn)上觸彈,發(fā)音量及音色易于一致。

  練習(xí)彈挑時(shí),保持手形基本不動(dòng),初練時(shí),尤其不要用前臂及腕部運(yùn)力,而僅靠拇指和食的指關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)。所以彈挑時(shí)必須首先練好拇、食指的指關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)與用力。因?yàn)閺椞魰r(shí)是用指甲尖端來觸彈弦身,指關(guān)節(jié)離指甲尖端較近,手指的運(yùn)動(dòng)幅度較小,每作一次彈或挑所耗費(fèi)的時(shí)間可以縮短,易于作快速的彈挑。同時(shí),在練好指關(guān)節(jié)的用力方法后,也能在動(dòng)作非??焖?、運(yùn)動(dòng)幅度極小的情況下作出強(qiáng)弱的變化來。特別是“滾”指,是在弦上作連續(xù)而均勻迅速的彈挑,產(chǎn)生一種類似長(zhǎng)音的效果,對(duì)彈挑音色、音量的一致性要求非常嚴(yán)格,所以在初練彈挑時(shí),一定要做到音量一致,節(jié)奏均勻。

  琵琶輪指常見問題

  輪指是右手指法中另一重要指法,幾乎沒有一個(gè)曲子不用到它。由輪指匯成的指法特別多,如帶輪、掃輪、滿輪等。白居易《長(zhǎng)恨歌》中所敘的“大珠小珠落玉盤”并非藝術(shù)夸張,指的就是輪指的演奏效果。在演奏和音時(shí),輪指更是發(fā)揮了它獨(dú)特的作用。 輪指較其它指法來說,相對(duì)要難練一些,因?yàn)樗朔覀兪种干砩系姆N種局限。有很多人放棄琵琶,大多是因?yàn)檩喼鸽y練。練好輪指,對(duì)表達(dá)一個(gè)曲子的內(nèi)涵至關(guān)重要,初學(xué)者則要在一接觸琵琶就要開始練輪指。

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