琵琶名曲《十面埋伏》賞析

　　《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶曲，堪稱曲中經(jīng)典。樂(lè)曲內(nèi)容的壯麗輝煌，風(fēng)格的雄偉奇特，在古典音樂(lè)中是罕見(jiàn)的。今天學(xué)習(xí)啦小編為大家?guī)?lái)琵琶曲《十面埋伏》賞析，希望能夠幫到大家。

　　十面埋伏出處

　　此曲最早見(jiàn)于1818年出版的華秋萍《琵琶譜》，1895年出版的李芳園編訂的《南北派十三套大曲琵琶新譜》中將它改名為《淮陰平楚》。樂(lè)曲是根據(jù)公元前202年楚、漢兩軍在垓下(今安徽省靈壁縣東南)進(jìn)行決戰(zhàn)時(shí)，漢軍設(shè)下十面埋伏的陣法，從而徹底擊敗楚軍，迫使項(xiàng)羽自刎烏江這一歷史事實(shí)加以集中概括譜寫而成。

　　垓下決戰(zhàn)是我國(guó)歷史上一次有名的戰(zhàn)役。琵琶曲《十面埋伏》出色地運(yùn)用音樂(lè)手段表現(xiàn)了這場(chǎng)古代戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈戰(zhàn)況，向世人展現(xiàn)了一幅生動(dòng)感人的古戰(zhàn)場(chǎng)畫面。

　　早在十六世紀(jì)末，明代王猷定在《四照堂集》一書(shū)中就記述了當(dāng)時(shí)琵琶名手湯應(yīng)曾演奏《楚漢》一曲的生動(dòng)狀況：“《楚漢一曲》，當(dāng)其兩軍決斗時(shí)，聲動(dòng)天地，瓦屋若飛墜。徐而察之，有金聲、鼓聲、劍弩聲、人馬辟易聲，久之，有怨而難明者為楚歌聲;凄而壯者為項(xiàng)王悲歌慷慨之聲;陷大澤有追騎聲;至烏江有項(xiàng)王自刎聲;余騎爭(zhēng)項(xiàng)王聲，使聞?wù)呤级鴬^，既而悲，終而落涕之無(wú)從也。其感人如此。”這段文字說(shuō)明，《十面埋伏》的內(nèi)容、結(jié)構(gòu)和音樂(lè)形象與《楚漢》一曲所描述的大體一致，證明它的流傳年代是十分悠久的。

　　十面埋伏賞析

　　全曲分13段：1.烈營(yíng)(分營(yíng)、擂鼓、掌號(hào)、馬蹄聲);2.吹打;3.點(diǎn)將;4.排陣;5.走隊(duì);6.埋伏;7.小戰(zhàn);8.大戰(zhàn);9.項(xiàng)王敗陣;10.烏江自刎;11.從軍奏凱;12.諸軍爭(zhēng)功;13.得勝歸營(yíng)。各種樂(lè)譜在曲名、段落劃分上會(huì)有不同，但全曲本身大同小異，最后的3段也常被刪除。

　　全曲13個(gè)段落還可分成三大部分：

　　第一部分描述漢軍大戰(zhàn)前的準(zhǔn)備，突出表現(xiàn)威武雄壯的漢軍陣容，其中包括：“列營(yíng)”、“吹打”、“點(diǎn)將”、“排陣”、“走隊(duì)”五小段;

　　第二部分為本曲的核心部分，形象地描繪了楚漢兩軍殊死決戰(zhàn)的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，包括“埋伏”、“小戰(zhàn)”、“大戰(zhàn)”三小段。

　　第三部分表現(xiàn)戰(zhàn)斗結(jié)束后的情景，最后的5個(gè)段落中的前兩段旋律凄切悲壯，音樂(lè)氣氛異常低沉，塑造了項(xiàng)羽慷慨悲憤的藝術(shù)形象，后三段描述漢軍以勝利者姿態(tài)出現(xiàn)的各種情景。

　　《十面埋伏》是我國(guó)傳統(tǒng)器樂(lè)作品中大型琵琶武曲的代表作。傳統(tǒng)琵琶曲中的文曲大都旋律抒情優(yōu)美，節(jié)奏輕柔平穩(wěn)，技巧多用左手推拉吟揉手法，善于描繪優(yōu)美的自然景色或表達(dá)內(nèi)心的細(xì)膩感情。而武曲則情緒激烈雄壯，節(jié)奏復(fù)雜多變，富于戲劇性，多用右手力度較大的演奏技巧，擅長(zhǎng)于表現(xiàn)強(qiáng)烈的氣氛和情緒。因而這首樂(lè)曲氣勢(shì)雄偉激昂，藝術(shù)形象鮮明突出，既簡(jiǎn)練，又生動(dòng)，情景交融，生動(dòng)感人。