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古典吉他掃弦技巧

時(shí)間: 鄧蓉795 分享

  古典吉他教學(xué)一直以來(lái)就以嚴(yán)格著稱,每一個(gè)動(dòng)作都得做的工工整整。其他方面更是如此了,那么古典吉他掃弦技巧有哪些?下面學(xué)習(xí)啦小編整理了古典吉他掃弦技巧,供你閱讀參考。

  古典吉他掃弦技巧:A、關(guān)于音色:

  我們歷來(lái)都有對(duì)不同音色的明顯喜好。有人為大衛(wèi).羅素的音色而著迷,有人認(rèn)為朱利安.布里姆擁有吉他完美的音色,同時(shí),幾乎沒(méi)有人會(huì)對(duì)佩佩.羅梅洛的音色表示出厭惡。大師們的音色是否有著共同的特征在刺激著我們的耳朵呢?我想這就是我們所說(shuō)的通透、穿透力。

  讓我們大致對(duì)一個(gè)音的振動(dòng)進(jìn)行分析。每一個(gè)樂(lè)器發(fā)出同一音高的音時(shí),我們能清楚地辨認(rèn)出它是什么(小提琴、鋼琴或吉他等),這是因?yàn)橐驗(yàn)樗鼈兏髯跃哂凶约旱囊羯?,而這正是由它們的振動(dòng)頻譜所決定的。也就是說(shuō),一個(gè)音實(shí)際上包含了多種頻率的振動(dòng)的疊加。其中最低的頻率(基頻)就是我們所聽(tīng)到的音高。在此基礎(chǔ)上還有基頻的2倍、3倍…….等頻率的疊加構(gòu)成了每個(gè)樂(lè)器獨(dú)特的音色,而我們把比基頻高的其他頻率稱之為泛音(更確切地說(shuō)應(yīng)當(dāng)是濾掉某個(gè)頻率以下的低頻,剩下的頻率的集合稱為泛音)。假如我們把其中不同頻率的振動(dòng)一次定義為0級(jí)、1級(jí)、2級(jí)……..等等,那么每種樂(lè)器的各級(jí)振動(dòng)的強(qiáng)度(振幅----大于等于零)是不同的,因此形成了他們獨(dú)特的音色。

  對(duì)于撥弦樂(lè)器(包括鋼琴),在其振動(dòng)的各級(jí)頻率大致固定(特有的、從而區(qū)別于其它樂(lè)器)的情況下,我們?nèi)匀豢梢匀藶榈目刂破浼?xì)微的變化這。首先,要知道琴弦上每一點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)(振動(dòng))速度是遠(yuǎn)大于手指的運(yùn)動(dòng)(撥弦)速度(對(duì)于鋼琴來(lái)說(shuō)則是琴槌擊弦和離弦速度)的。因此,不可避免地在手指(琴槌)離弦時(shí),振動(dòng)的琴弦中某些頻率的泛音被手指(琴槌)不同程度地阻尼掉了,就是個(gè)人的音色特點(diǎn)。當(dāng)然,這還包括了撥弦前的手指動(dòng)作(擊弦前琴槌速度)的影響。

  對(duì)于吉他,眾所周知,撥弦前的動(dòng)作(繃弦過(guò)程)會(huì)影響到個(gè)人的基礎(chǔ)音色,這里不作討論。我僅就手指離弦的動(dòng)作對(duì)音色的控制作一些膚淺的解釋。當(dāng)手指離弦速度越快,被消除的高頻振動(dòng)越少,此時(shí)的音聽(tīng)起來(lái)越清澈、透亮;反之,則柔和、厚重。如此,在我們已有的基礎(chǔ)音色前提下,通過(guò)控制手指的離弦速度,就可以獲得更豐富的聲音色彩,從而使音樂(lè)更生動(dòng)而富于層次感。

  古典吉他掃弦技巧:B、關(guān)于手指運(yùn)動(dòng)

  那么,如何才能有效地控制手指的運(yùn)動(dòng)呢?我這里目前能想到的答案只有‘放松’二字。

  首先,我想斗膽提出一個(gè)與大家所接受的撥弦方式完全不同的一個(gè)概念,即自然撥弦法。在一段時(shí)間內(nèi)我們總是習(xí)慣于用‘第三關(guān)節(jié)發(fā)力’和‘第二關(guān)節(jié)發(fā)力’來(lái)描述不同的撥弦方式。在我的教學(xué)實(shí)踐中,從來(lái)都是避免使用‘發(fā)力’這個(gè)詞,而是盡量用‘運(yùn)動(dòng)’去解釋,這樣做的直接好處是,我們很容易理解‘和鋼琴的琴槌與琴弦一樣,吉他的音色也直接取決于指甲/指尖與琴弦之間的相對(duì)運(yùn)動(dòng)’(這里先不考慮撥弦位置和角度的問(wèn)題)。

  現(xiàn)在回到自然撥弦法上來(lái),手指運(yùn)動(dòng)的目的是直接獲得音色而服務(wù)的。而根據(jù)前面的分析,手指(指尖)越靈活越能獲得豐富的音色,而這靈活可以用手指的相對(duì)放松程度加以描述。自然撥弦法正基于此!它強(qiáng)調(diào)手指的每一個(gè)關(guān)節(jié)都參與撥弦運(yùn)動(dòng)(當(dāng)然一般指自然運(yùn)動(dòng),即正向彎曲)。這時(shí),我們不再把目光集中在‘哪個(gè)關(guān)節(jié)發(fā)力’這一表象,而是直指‘指尖運(yùn)動(dòng)的靈活性’這一實(shí)質(zhì)。

  自然撥弦法所強(qiáng)調(diào)的自然運(yùn)動(dòng),當(dāng)然是指生物意義上的自然運(yùn)動(dòng)。換句話說(shuō),它不表示長(zhǎng)期打籃球的手指的‘自然運(yùn)動(dòng)’或者長(zhǎng)期握筆的手指的‘自然運(yùn)動(dòng)’這些個(gè)性,而是有利于吉他演奏的生物意義上的‘自然運(yùn)動(dòng)’,因此它是具有嚴(yán)格規(guī)范的‘自然運(yùn)動(dòng)’。

  伸出一個(gè)手指,憑空做一個(gè)(無(wú)阻力的)撥弦動(dòng)作,最自然而放松的動(dòng)作是‘每個(gè)關(guān)節(jié)都正向運(yùn)動(dòng)(彎向手內(nèi)側(cè))’,這就是最符合生理特點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)。無(wú)論你想僅用‘第三關(guān)節(jié)發(fā)力’或‘第二關(guān)節(jié)發(fā)力’都將導(dǎo)致僵化,更何況我們不必自欺欺人地掩飾真正的發(fā)力點(diǎn)都來(lái)自手腕以上的前臂上的某些肌肉而不是關(guān)節(jié)!!!

  古典吉他掃弦技巧:C、關(guān)于音色控制和演奏速度

  如果你認(rèn)同自然撥弦法,那么下面的訓(xùn)練可以帶來(lái)至少兩個(gè)方面的明顯提高(在正確的指導(dǎo)下)。

  訓(xùn)練法粗探:1. 用極輕的音量和較夸張的單個(gè)手指的運(yùn)動(dòng)來(lái)鞏固自然撥弦法的動(dòng)作。目的:手指極度放松,并適應(yīng)生理彎曲;2. 分別控制第三關(guān)節(jié)和第二關(guān)節(jié)作為主要運(yùn)動(dòng)關(guān)節(jié)(第一關(guān)節(jié)由于生理原因,其運(yùn)動(dòng)對(duì)音色的影響次于前二者)。目的:使手指的靈活性進(jìn)一步提高,并在運(yùn)用中立刻獲得有變化的音色;3. 其它要點(diǎn),指甲宜稍短些,手腕放松(關(guān)鍵之一),從前方看來(lái),手腕手臂幾近直線。其他有關(guān)右手的基本姿勢(shì)在此描述難免帶來(lái)誤解,在此略。

  通過(guò)訓(xùn)練,采用自然的生理運(yùn)動(dòng)形式的撥弦,可以在音色變化和右手演奏速度上有明顯提高。先說(shuō)音色,在自己已有的基礎(chǔ)音色前提下,如果不拘泥于‘發(fā)力關(guān)節(jié)’的束縛,我們可以通過(guò)自然撥弦法的練習(xí)使手指的靈活性顯著提高,從而輕易地控制撥弦和離弦速度,得以在不改變手型、位置、角度的前提下獲得豐富的音色。其總體原則是:更多的第二關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)使音色更清澈、透亮;更多的第三關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)使音色更柔和、厚重。再說(shuō)速度,在合理運(yùn)用自然撥弦法后,由于手指的運(yùn)動(dòng)更符合生理彎曲,更有利于放松(靈活),正確的訓(xùn)練短期內(nèi)就可以達(dá)到右手速度的提升(我自己由于多年前右手嚴(yán)重的受傷而導(dǎo)致的撥弦緊張、手腕跳動(dòng)等毛病也因此根除)。

  古典吉他掃弦技巧:D、提示:

  1. 琴弦振動(dòng)得以在吉他上放大,其本質(zhì)是作用于面板的張力(彎矩)的周期變化而非琴弦的振動(dòng)方向。結(jié)論:勿需妄想地控制振動(dòng)方向,從而進(jìn)一步解放右手,可以在必要時(shí)進(jìn)一步縮短手指在琴弦的滯留時(shí)間,一如鋼琴琴槌與琴弦之關(guān)系。

  2. 從各位大師迥異的右手分析,顯然得出‘第三關(guān)節(jié)發(fā)力’與‘第二關(guān)節(jié)發(fā)力’之爭(zhēng)論的徒勞。結(jié)論:自然運(yùn)動(dòng)的個(gè)性與普遍性使然,放松第一。

  3. 手指在琴鍵上的各種運(yùn)動(dòng)(盡管名目繁多)通過(guò)杠桿直達(dá)琴槌與琴弦的相對(duì)運(yùn)動(dòng),說(shuō)明鋼琴的‘一百種音色’完全取決于琴槌擊弦和離弦的速度——一如右手在吉他弦上的作用。

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