如何更好地控制混響效果

　　首先問題有基本的思維誤區(qū)——混音師是先知道想要什么，再倒推怎么做。從來不會(huì)是什么黃金準(zhǔn)則，或者出現(xiàn)什么萬古不變的小竅門。學(xué)習(xí)啦小編今天就教教大家如何更好地控制混響效果。

　　拋磚引玉，之前因?yàn)橛泻献鞯幕顑?，所以上到好萊塢大師下到國(guó)內(nèi)的前輩高人的工程都拆解過，這個(gè)答案的方式不會(huì)距離一線很遠(yuǎn)，或者說本身就是一線最常見的工作方式。

　　在使用混響器的從始至終貫穿著幾個(gè)邏輯，我需要什么樣的聲音，我需要什么樣的空間，我的設(shè)計(jì)是否能被感知到，他可以分解成什么樣的混響元素。

　　變化的單混響模式

　　最傳統(tǒng)的思維，理念上是基于統(tǒng)一的空間，但是往往一個(gè)效果器預(yù)置并不能滿足。單混響往往會(huì)搭配DELAY來構(gòu)建空間，DELAY或者與混響串聯(lián)或者并聯(lián)。也可以搭配很多的DELAY。比如十六分音符的3D DELAY，或者32分音符的3D DELAY，往往是作為構(gòu)建早期反射和聲音體積來添加?；蛘?拍或者4拍的DELAY用來增加寬度于持續(xù)感，而本身混響也可以有很多的玩法，混向后添加均衡器來更好的控制混響的頻響，或者將一個(gè)混響套用到另一個(gè)混響中(串聯(lián))，一個(gè)提供早期反射和RT15一類的部分，而另一個(gè)混響則是“混響進(jìn)入混響”的很發(fā)散的混響尾音。但是原則是是你知道你需要什么，而又足夠的效果器功底來改造一個(gè)作為基本素材的單一混響。

　　采樣混響在單混響模式中非常常見，粗略介紹一下。

　　采樣卷積——這是很時(shí)興的一種玩法，采樣卷積簡(jiǎn)單說是采樣的混響脈沖曲線。他可以很容易的構(gòu)建一個(gè)與原始廳堂類似的反射類型，由于所有的反射方式全部是實(shí)地采樣而成的混響脈沖曲線，但是采樣混響并不能很好的解決參數(shù)問題，就是當(dāng)你調(diào)整參數(shù)的時(shí)候，原本的IR脈沖被扭曲變形，往往這樣做得不償失。我很喜歡使用IR混響作為環(huán)境混響或者特效，但是作為音樂制作中，我總習(xí)慣使用可調(diào)性更高的算法混響，可能世界上使用最多的混響廠牌是TC與lexicon都是算法混響也是有一定道理的吧。同時(shí)，采樣混響往往會(huì)比算法混響占據(jù)更多的系統(tǒng)資源和更高的延遲，比如天殺的缺心眼的PRO TOOLS HD的延遲補(bǔ)償，最多只提供4000多個(gè)采樣點(diǎn)的補(bǔ)償，我的發(fā)送軌使用一個(gè)采樣混響再加上一個(gè)串聯(lián)的均衡器就直接超出了延遲補(bǔ)償范圍，于是一片混亂……

　　我用waves的IR 采樣卷積混響作為例子，看看混響脈沖是如何采集的。

　　這個(gè)采樣來自悉尼歌劇院

　　使用了左中右三只音箱來播放信號(hào)源

　　使用了三種mic制式來采集，分別是Neumann SKM-140 (ORTF)，Soundfield SPS-422B 以及仿真人頭Neumann KU-100 dummy head 如下圖

　　以上就是一個(gè)悉尼歌劇院的音樂廳采樣，聽上去也是那樣的，但是舞臺(tái)上的點(diǎn)是無數(shù)多的，而每一個(gè)特定位置的發(fā)聲都會(huì)造成反射建立的不同，而廳堂采樣不可能考慮所有的可能性，所以作為采樣混響只能是像，而不可能是。

　　多混響模式

　　這會(huì)是一個(gè)龐雜的課題，我會(huì)順便介紹一些常見的混響特性。如果我們百無禁忌的使用混響，那么我可以用ROOM來提供整齊的早期反射，用來造成距離感與特定的空間感。我們的HALL可以作為主混響提供統(tǒng)一的空間，同樣看，短PLATE給我們帶來了沒有空間感的早期反射，而長(zhǎng)的則帶來了華麗的擴(kuò)散度色彩，門混響讓我們的軍鼓體積膨脹，彈簧混響卻有他獨(dú)有的時(shí)代感。DELAY?就像上邊說的，百無禁忌。我也可以不使用那么多的混響，有的時(shí)候混電子舞曲，我只是用各種DELAY，而如果是一個(gè)很紛雜的大編制樂隊(duì)我可能會(huì)用的混響種類很多。拆過的工程從幾個(gè)到十幾個(gè)到二十幾個(gè)混響的都有，所以其實(shí)當(dāng)你需要某個(gè)元素來構(gòu)建你的想法就去做，沒什么不可以的。

　　順手介紹幾種復(fù)古音樂上常用的比較特色的混響

　　彈簧混響：一根簡(jiǎn)單的彈簧也可以用來產(chǎn)生混響信號(hào)。施加給彈簧的聲波會(huì)走過彈簧長(zhǎng)度的路程。沿著彈簧行進(jìn)的聲波在到達(dá)彈簧某段或者遇到任何阻抗變化時(shí)，聲波就會(huì)沿著剛才走過的路程反射回來。這樣，聲波在彈簧內(nèi)部來回反彈，聲波的能量會(huì)轉(zhuǎn)化為熱能，通過摩擦消耗掉。將一些長(zhǎng)度，粗細(xì)不同的彈簧組合起來形成一個(gè)網(wǎng)絡(luò)，那么反射模式就可以更加復(fù)雜。彈簧混響的聲音很獨(dú)特，但是混響時(shí)間比真實(shí)的混響空間要短很多，當(dāng)然也會(huì)出現(xiàn)一些缺點(diǎn)：頻響有限，不能滿足音頻帶寬的要求;即使是多彈簧系統(tǒng)的拾音系統(tǒng)的反射聲數(shù)量也非常有限，無法很好的模擬真實(shí)空間中幾乎無限的反射聲;具有強(qiáng)烈的聲染色現(xiàn)象;反射聲密度的建立無法像真實(shí)空間那樣隨時(shí)間成倍增長(zhǎng)，但是彈簧混響相對(duì)簡(jiǎn)單的反射聲體系統(tǒng)治了很長(zhǎng)一段時(shí)間的吉他領(lǐng)域。所以需要復(fù)古的吉他聲音嗎，彈簧混響往往會(huì)給你一個(gè)絕對(duì)有時(shí)代性的聲音。我記得Amy Winehouse的音樂制作中就曾經(jīng)通過reamp(將錄制完成的吉他信號(hào)二次經(jīng)過音箱)技術(shù)，對(duì)吉他施加了FENDER最自豪的彈簧混響效果。時(shí)代感的聲音就此來臨。

　　PLATE(板式混響)：彈簧混響的缺點(diǎn)可以通過用金屬板代替彈簧得到改善，板式混響是個(gè)用的很多講得很少的混響，其實(shí)是很有用處的，我們先講講PLATE的歷史,最早板式混響是使用金屬板進(jìn)行早期反射來在反射軸向上設(shè)置混響聲MIC建立的，多用于軍鼓。這類反射早期反射密集，而且尤其的高頻華麗突出，因?yàn)榻饘侔鍖?duì)高頻的反射好，而在空氣中損失的高頻也少。后來做成了板式混響機(jī)器，利用在一個(gè)框架內(nèi)固定在四角上的彈簧或夾子將一塊薄的金屬板拉伸。使用與揚(yáng)聲器的音圈部分類似的“換能器”將音頻信號(hào)(聲音信號(hào))變?yōu)檎駝?dòng)，傳導(dǎo)到板內(nèi)或傳導(dǎo)到固定于板表面的兩個(gè)或兩個(gè)以上拾音器中，拾取振動(dòng)，再將它們發(fā)送到與控制臺(tái)效果返回相連接的放大器中，將聲音發(fā)送到左右兩個(gè)通道中，立體聲混響就產(chǎn)生了。金屬板對(duì)外界的聲音和震動(dòng)非常敏感，所以需要把它放在一個(gè)隔音盒或防震支架上。由于聲音在金屬中的傳播速度要比在空氣中快的多，所以板內(nèi)部的反射密度在一個(gè)脈沖之后很快就建立起來了。從輸入換能器發(fā)出的聲音很快就會(huì)沿著板的表面向各個(gè)方向傳播，直到板的邊緣，然后經(jīng)過反射和再次反射回到金屬板上。然而這類金屬板混響還可以使用阻尼來控制其衰減時(shí)間，可以塑造建立快，高頻響應(yīng)好，衰減速率可變，早期反射密集平滑而且不具備特定空間感的色彩混響，因此被廣為使用。

　　我們通常使用板式混響很多時(shí)候是在修飾音色，而這其中也有章可循。

　　作為板式混響最特殊的地方在于不具備房間特性的反射方式，我們?nèi)绻枰曇魮碛懈蟮捏w積以及包圍感，使用ROOM混響會(huì)讓聲音有太過明確的房間感，從而缺少美感，但是早期反射建立超快的短PLATE可以幫助我們模仿廳堂中特殊的云板反射和側(cè)墻反射這類來的快具有包圍感而又不存在特定房間感的聲音。同時(shí)也有助于和一個(gè)又長(zhǎng)密度又很大的hall混響銜接。同樣，長(zhǎng)PLATE就像化妝品一樣，他特殊的高頻延展性會(huì)讓聲音有更多的活力。歌手往往很喜歡(個(gè)人意見一定要適度，雖然歌手往往喜歡PLATE加的高頻滿天飛)而如果你要塑造一個(gè)圣潔的空間，一個(gè)6~8S的PLATE會(huì)給一個(gè)采樣的教堂混響帶來更多的迷幻色彩。當(dāng)你了解了特性的時(shí)候，使用只是發(fā)散思維的事情，所以用法上其實(shí)是百無禁忌。只要對(duì)音樂有幫助，那么沒有什么是錯(cuò)的。

　　ROOM(房間混響)：這種混響的早期反射層密集清晰并且有典型的房間空間特性。在混音中往往被用來擺層次，發(fā)送典型的中小型房間的ROOM混響可以有效的增加距離感，就是把聲音往后推，ROOM同樣也是對(duì)音色美化最少的混響，但可以左右聲音的清晰度及親切感。但是在歷史上有一種ROOM是如此的深入人心，聲音也是如此的迷人，那個(gè)聲音叫做鼓房。

　　那是在想當(dāng)初，一個(gè)沒有混響器，連磁帶DELAY都是新銳手段的時(shí)代，如何體現(xiàn)鼓的縱深與空間感?答案只有一個(gè)—真—實(shí)空間，鼓房應(yīng)運(yùn)而生，往往鼓房不是一個(gè)非常大的房間，但是擁有更多的反射，可以提供抱團(tuán)的房間感，把鼓組各個(gè)聲音糅合到一起，同時(shí)更多的反射聲讓我們感覺到了鼓體積的膨脹感，而這種聲音也近似于在那個(gè)不列顛入侵時(shí)代的CLUB里邊的聲音，房間聲有的時(shí)候并沒有那么討厭，她有自己的韻味，他是一種獨(dú)特的STYLE.

　　門混響：門混響對(duì)聲音的處理是嚴(yán)重違反室內(nèi)聲學(xué)規(guī)律的。混響聲先進(jìn)入壓縮器，然后再進(jìn)入噪音門，得到的結(jié)果是非常激進(jìn)地改變了混響的衰減，得到一種突然的且具有兩種斜率的衰減特性。以軍鼓為例，將混響加入軍鼓信號(hào)，再將混響信號(hào)送進(jìn)壓縮器，壓縮器的作用是對(duì)混響聲較強(qiáng)的部分進(jìn)行衰減處理，較弱的部分進(jìn)行提升處理，使軍鼓的混響信號(hào)的頻響曲線拉平，可感知的混響時(shí)間變長(zhǎng)，然后噪音門切除某些混響尾音，使混響時(shí)間變短。這樣的處理，使得軍鼓的每一次敲擊都會(huì)出現(xiàn)短促的，突發(fā)的混響，但會(huì)使軍鼓的音色更緊湊，振奮，而且每一次軍鼓的敲擊都會(huì)感覺得到了拉伸，使得軍鼓聲更容易被聽到。同時(shí)，這還補(bǔ)充了一部分近似鼓腔的聲音，如果素材只有鼓皮的聲音，而你卻想要一個(gè)傳統(tǒng)的胖頭胖腦的鼓聲，那么門混響可能可以幫到你。

　　總之，如果你看不完以上那些，混音師對(duì)你來說太難了。