音色在聲樂演唱中的藝術(shù)處理

　　歌唱音色的分析、布局和運(yùn)用是聲樂作品演唱藝術(shù)處理重要的表現(xiàn)手段之一，而聲樂演唱藝術(shù)處理則是演唱者對聲樂作品進(jìn)行二度創(chuàng)作最重要的表現(xiàn)。我們結(jié)合中國聲樂作品《滿江紅隨想》，具體分析、探討了歌唱音色在聲樂作品藝術(shù)處理的運(yùn)用問題。今天學(xué)習(xí)啦小編將與您一起從歌唱音色角度探討聲樂演唱中的藝術(shù)處理。

　　歌唱音色角度探討聲樂演唱中的藝術(shù)處理：大處著眼，形成整體意象

　　所謂“大處著眼，形成整體意象”，就是在整體上對聲樂作品在歌唱音色運(yùn)用上有一個總的把握。每首作品不管感情有多豐富、內(nèi)容多復(fù)雜，它都會有一個總的形象和概念，供歌唱者去理解和把握。并在內(nèi)心形成歌唱音色的整體意象，從而引導(dǎo)歌唱音色的相應(yīng)調(diào)整。

　　1、從內(nèi)容、情感上把握

　　中國聲樂作品《滿江紅隨想》是由劉麟詞、王志信曲的一首現(xiàn)代創(chuàng)作歌曲。歌曲根據(jù)古曲《滿江紅》為創(chuàng)作素材，結(jié)合岳飛的事跡和作者的感慨創(chuàng)作的一首氣勢磅礴、情感豐富的優(yōu)秀聲樂作品，細(xì)膩而深刻的刻畫了岳飛的形象和復(fù)雜的內(nèi)心世界。

　　民族英雄岳飛的歷史已深入人心，國破家亡，英雄無用武之地，一生精忠報(bào)國，而最終卻以“莫須有”罪名慘遭奸臣陷害?？杀?、可憤、可嘆、可泣!所以，對應(yīng)的歌唱音色應(yīng)該是相對暗淡、厚重、渾厚的。

　　2、從風(fēng)格上把握

　　歌曲《滿江紅隨想》風(fēng)格的把握主要體現(xiàn)在兩個方面：首先，歌曲選材古曲《滿江紅》，所以風(fēng)格應(yīng)該是肅穆、空曠、深邃，音色相對暗淡、剛勁;其次，根據(jù)中國作品的審美傾向來說，音色應(yīng)該是在明亮的基礎(chǔ)上，增強(qiáng)音色的對比，以造成強(qiáng)烈的戲劇沖突，所以在音色的處理上要更強(qiáng)調(diào)細(xì)膩、精致。在音色的選擇上，要注意分寸的把握，即所謂的“暗則不虛，亮則不噪”。

　　3、從角色上把握

　　《滿江紅隨想》以岳飛為主人公，深刻而細(xì)膩的刻畫了他豐富的情感世界。歌詞中既包括了他對往事的回憶，又包括了對戰(zhàn)爭的痛恨、感慨和希望早日收復(fù)中原、結(jié)束戰(zhàn)爭的決心。因此在音色運(yùn)用上，要豐富一些，既沉重論文聯(lián)盟WWW.LWLM.COM整理、肅穆又慷慨激昂。

　　綜上所述，雖然從不同角度去分析作品，我們會發(fā)現(xiàn)其中會有很多重復(fù)或相對的音色選擇，這既說明作品本身情感的復(fù)雜性，也說明歌唱音色選擇同樣具有其復(fù)雜性，需要歌唱者具體分析，有選擇的變化歌唱音色?？偟膩碚f，《滿江紅隨想》歌唱音色的整體意象則應(yīng)該應(yīng)該是相對渾厚、飽滿、肅穆又不乏明亮和激情的。

　　歌唱音色角度探討聲樂演唱中的藝術(shù)處理：小處著手，進(jìn)行局部雕琢

　　所謂“小處著手，進(jìn)行局部雕琢”，就是在對整首作品風(fēng)格、情感、體裁、角色等方面的歌唱音色有了整體意象的基礎(chǔ)上，再進(jìn)行深入而細(xì)致的具體分析，對歌唱音色的變化和運(yùn)用進(jìn)行周密的安排，從而更完美的詮釋作品。下面我們就針對這首作品，進(jìn)行適當(dāng)分析。

　　1、劃分歌曲“音色段落”

　　所謂劃分歌曲“音色段落”就是指按照音色把歌曲分成幾個具體段落，對每一段落進(jìn)行音色選擇。歌曲《滿江紅隨想》以其強(qiáng)烈的戲劇性對比，旋律線條的大起大落、跌宕有致，為男高音歌唱音色的運(yùn)用提用了豐富的創(chuàng)作素材，同時也是男高音音區(qū)、音色特點(diǎn)的內(nèi)在需求。筆者認(rèn)為可以把《滿江紅隨想》劃分為為三個音色段落：

　　第一段有三句“瀟瀟秋雨，慢慢雄關(guān)，抬望眼，山河破碎遍地烽煙。忘不了母親諄諄的叮嚀，精忠報(bào)國牢記在心間。三十功名塵與土，馳騁疆場人不還，八千里路云和月，伴我縱馬保邊關(guān)。”作為一首古曲隨想曲，肯定要有古曲的風(fēng)格、味道。所以一開始前奏就把風(fēng)煙滾滾的戰(zhàn)場鋪設(shè)在眼前，右手連續(xù)的十六分音符的節(jié)奏造成一種緊張的氛圍，左手旋律線條中，透漏著古曲《滿江紅》的音樂素材。然后屏幕似乎被徐徐展開，在秋日瀟瀟細(xì)雨中，岳將軍站在雄關(guān)上放眼望去，思緒萬千。這時候的情感是悲痛的，這時候的嗓音應(yīng)該是朦朧中帶有悲戚的，音色也應(yīng)是柔和、暗淡的。

　　緊接著歌曲進(jìn)入第二部分“朔風(fēng)吹霜滿天，鐵馬冰河刀光寒。鼓角鳴巾旗亂，血染征衣未下鞍。壯士駕長車，踏破賀蘭山，身披大漠風(fēng)，揮劍斬樓蘭。”，首先在節(jié)拍和速度上都發(fā)生了很大的變化，給人一種激動、緊張的感覺，再加上采用中國戲曲中“緊拉慢唱”的創(chuàng)作手法，更加深切的表現(xiàn)了戰(zhàn)場上風(fēng)云變化的緊張局勢和心態(tài)。所以這一段要唱的緊湊、穩(wěn)定、近似說唱，但又要有張力，好像一直緊繃的弓，但在不同樂句又有不同的變化和重點(diǎn)。“朔風(fēng)吹霜滿天，鐵馬冰河刀光寒”氣息要深、長，聲音可以有些微顫，有種悲嘆的情緒在里面，音色也相對要暗下來;“鼓角鳴巾旗亂，血染征衣未下鞍。壯士駕長車，踏破賀蘭山。身披大漠風(fēng)，揮劍斬樓蘭”這三句雖然也是戰(zhàn)場實(shí)況的概述，但略有不同。第一句要唱的堅(jiān)定、強(qiáng)烈，同時又有對戰(zhàn)士視死如歸的精神的贊嘆，音色比上一句要明亮但馬上又暗下來。后兩句則是戰(zhàn)爭必勝決心的表達(dá)所以同樣是堅(jiān)定、挺拔、豪邁的，音色飽滿、明亮。

　　最后，歌曲進(jìn)入了第三部分“高歌一曲滿江紅，仰天長嘯還我河山。”，速度逐漸回到原速，歌詞也僅有一句，但卻重復(fù)了三遍，每一遍都比前一便堅(jiān)定、挺拔，音色飽滿，明亮，再加上音域的關(guān)系，男高音在唱這段時聲音更為通暢、“豎”的感覺更強(qiáng)，也就是“關(guān)閉”唱法的運(yùn)用，頭腔的成分更多一些，尤其要保持喉嚨的打開與放松，聲音不能僵硬，音色不是中低音區(qū)的明亮，但比中低音區(qū)更飽滿、結(jié)實(shí)。

　　2、段落內(nèi)部“音色微調(diào)”

　　在劃分音色段落的基礎(chǔ)上，歌唱音色的選擇還要進(jìn)一步細(xì)化，文章重點(diǎn)對歌曲《滿江紅隨想》的第一音色段落進(jìn)行分析。

　　“抬望眼，抬望眼，山河破碎，遍地烽煙”這句歌詞是當(dāng)時真是心境的寫照，要唱的精致：首先兩個“抬望眼”， 是一種情感的遞進(jìn)，更是一種論文聯(lián)盟WWW.LWLM.COM整理心境的升華。后者要明顯比前者強(qiáng)烈，但不要太逼人，因?yàn)檫@句的重點(diǎn)是后半部分“山河破碎，遍地烽煙”。“山河破碎”是總結(jié)性語言，是內(nèi)心情感的迸發(fā)，所以要聲音是堅(jiān)定、有力、嚴(yán)肅的，音量是強(qiáng)的、具有爆發(fā)性的，音色暗淡而結(jié)實(shí);而“遍地烽煙”是實(shí)境的陳述，內(nèi)心的痛惜，所以聲音要有所回收，音色依然比較暗，音量減弱但力度要強(qiáng)，給人一種壓抑、無奈的聽覺效果。而這半句的重復(fù)則更要明顯，甚至可以做出一些悲戚的、裝飾性的顫音，表達(dá)內(nèi)心的痛苦。

　　“忘不了，母親諄諄的叮嚀。精忠報(bào)國，牢記在心間。”這兩句歌詞是對過去的回憶，與前幾句情感和音色的運(yùn)用明顯不同。第一句“忘不了，母親諄諄的叮嚀”要唱的親切、柔美，聲音松弛、樸素，音色也明亮很多;而第二個樂句“精忠報(bào)國，牢記在心間”在歌曲中重復(fù)了一次，它既是戰(zhàn)爭勝利雄心的樹立，也是對母音養(yǎng)育之恩的報(bào)答，所以要音色要堅(jiān)定、飽滿、挺拔、鏗鏘有力。

　　“三十功名塵與土，馳騁疆場人未還。八千里路云和月，伴我縱馬保邊關(guān)”這兩句又與前面有所不同，每詞每句都是岳飛將軍戎馬生涯的寫照，所以要從容、鎮(zhèn)定，感慨萬千，聲音要樸實(shí)、堅(jiān)定、渾厚、寬廣，音色又一次厚重起來。

　　綜上所述，關(guān)于歌唱音色的運(yùn)用要根據(jù)歌曲的復(fù)雜程度對其進(jìn)行分析，本文是按照逐步深入的分析方式加以論述的。有些簡單的作品，可能只要其中的前幾項(xiàng)就可以，但對于像《滿江紅隨想》這樣情感復(fù)雜的作品來說，則要對其進(jìn)行全面而細(xì)致的分析及音色安排。