趙登安老師關(guān)于合唱的觀點選編
趙登安老師受田野老師委托,田野老師不在期間來幫助合唱團排練。現(xiàn)學(xué)習(xí)啦小編將將趙老師排練期間對合唱的要求整理一下,以便各合唱團能夠很好學(xué)習(xí)。
關(guān)于出勤率問題歸根結(jié)底是:
1、責(zé)任感,信譽問題;
2、是否真的喜歡合唱;
3、是否真的喜歡本團。
靠感情留人,作品留人,水平留人,文化認同留人。
對合唱唱法的體會
1、良好氣息支持下的直聲;
2、準確的、高度統(tǒng)一的母音;
3、以純律為基礎(chǔ),兼顧用五度相聲律和平均律的和聲音準,就是合唱唱法。
觀摩學(xué)習(xí)是對的
聽得多了,看得多了,見識就多了,關(guān)鍵是要善于總結(jié)。要認真的總結(jié)。
不要把簡單的問題復(fù)雜化
1、語言對于合唱音響的影響沒那么大!這都是被很多專家搞復(fù)雜了。
2、影響合唱音響的關(guān)鍵,是指揮的音樂審美。
3、指揮的圖式,不是根據(jù)東羅馬西羅馬來打的,而是根據(jù)音樂的本身來處理決定的??傊?,把音唱準了,把和聲的色彩和音樂表達明白了,就很好了。
合唱本身還是復(fù)雜的。但要把復(fù)雜的東西簡單化,不要再添枝加葉了。
我的排位是:
1、讀譜能力;2、節(jié)奏感、3、和聲音準能力,4、聲音。
音準稍差些,你能往下唱,但節(jié)奏差一點,你都不可能再唱下去了。
我在排練時總說:
1、讀譜第一!
2、聲音好壞沒用,別把重心放在聲音上。
3、“美聲”是合唱的毒瘤子。
另外:
1、把精力從唱上轉(zhuǎn)移到讀上!
2、指揮不能等,不行的團員給個時間,比如6個月后沒有提高,經(jīng)考試不合格者,就當(dāng)旁聽生了。
3、結(jié)合指揮的排練方法,教與學(xué)并行。
三個必須解決的問題和八個要求:
三個問題:
一、辦團的目的要明確;
二、辦團的方針要正確;
三、辦團的藝術(shù)方向要明確。
八個要求:
必須要有統(tǒng)一的要求;必須要按統(tǒng)一的要求去做。
一、正確的歌唱姿勢與狀態(tài);
二、正確的呼吸支持(呼吸是原動力);
三、正確的起聲(軟起聲和硬起聲);
四、準確的母音狀態(tài);
五、圓潤的音色(不要明亮的聲音,這會損失泛音);
六、豐滿而集中的共鳴位置;
七、清晰而有內(nèi)涵的語言;
八、準確的感情表達(這是音樂最靈魂的東西)。
怎么研究詞
不展開說,當(dāng)面一講就清楚了。比如,用駱駝兩字舉例。你單發(fā)字和連著說詞是不一樣的,內(nèi)口姿勢也是不同的。為什么我們中國人唱的作品不那么好聽呢,就是太注重“字”,于是音樂就很容易斷,若不斷就很接近“戲”。
所以,不要想復(fù)雜了,簡單的把母音連接和轉(zhuǎn)換練好了,就能很好聽,而連接和轉(zhuǎn)換都是把詞唱清楚。不知這樣說是否清楚些。
有點明白了,單字和詞說起來確實不一樣。是不是看口型也能看出來?
再簡單講,如果按照字正腔圓的說法,半個月亮爬上來這個作品的第一句“半個”,就會很生硬和難聽,不信也可試試。這樣唱,這個作品風(fēng)格就不對了......
如何對待比賽:
1、不要背上初賽第一這個包袱,那是個大累贅!放下包袱,輕裝前進!
2、把比賽功利思想拋棄,那是個毒瘤子!
3、名次要爭,但要以唱出我們團的精神面貌和水平,宣傳我們團為主要動機,順帶關(guān)注名次。
4、就讓大家以唱美了為目標(biāo)。以上不妨現(xiàn)在就告誡大家,讓大家放松心情。
指揮決定合唱團的水平只能說在一定情況下,因為組織者的組織水平也決定著合唱團的水平。
另外,指揮的水平高低怎樣界定呢?我覺得是兩個方面。
一、指揮的思想水平最終決定著指揮水平。
二、指揮的基本功底決定著他的水平。
這兩者之間是互相聯(lián)系,互為因果的。
為什么中國那么多的有水平的指揮,卻沒有幾個像樣的合唱團呢?
只要有個好指揮、好團長就一定都好了
什么是好指揮呢,除了音樂上的基本技能外,重要的是:
1、善于把復(fù)雜的問題簡單化;
2、良好的音樂審美;
3、非常清楚自己想要什么且不動搖。
我這15年,就像是一個撿破爛的,見到好的東西就趕緊拿到自己手里,不貪大,見一個,撿一個,慢慢的就積累了很多的“合唱財富”
看了專業(yè)合唱團演出后的想法
1、關(guān)于和的問題。無論啥作品,合唱隊員一定要有整體的意識。這個整體的意識是個啥呢?就是常說的“合唱意識”。具體講:首先是聲音上的一致性(包括音色、呼吸、母音位置及轉(zhuǎn)換等的統(tǒng)一性),這是技術(shù)上的基礎(chǔ);其次是音樂審美的一致性;再次是音樂感覺上的一致性,而每一個人頭腦中的畫面是一致的,感覺才能統(tǒng)一。
2、關(guān)于音樂表現(xiàn)的問題。來自三個方面:一是指揮把作品真的搞懂沒?整體表達思路、布局包括手的表達等是否清晰;二是團員對指揮的要求從內(nèi)心真的理解沒;三是是否已將作品的內(nèi)在感情吃透且化作下意識的感情表達?這三個問題搞清楚了,作品的味道就一定能表達出來。