假聲男高音是什么
假聲男高音(countertenor或者Alto)是男聲演唱音域最高的一種男高音，他的音域甚至于女高音和女低音的重疊。下面就跟隨學(xué)習(xí)啦小編的步伐一起來了解一下假聲男高音的相關(guān)知識(shí)吧!
假聲男高音的簡(jiǎn)介
假聲男高音(countertenor或者Alto)是男聲演唱音域最高的一種男高音，他的音域甚至于女高音和女低音的重疊。這種演唱不像閹人歌唱家要借用到生理上的手術(shù)，而是靠特別的聲樂訓(xùn)練，他們之間的音色是有差異的，但從中世紀(jì)以來的的歌唱型式中就一直存在著為這種角色寫作的習(xí)慣。
人們?nèi)粘Ｕf話的聲音為真聲，與之不同的發(fā)聲狀態(tài)所發(fā)出的聲音(如男作女聲)為假聲。沒有經(jīng)過訓(xùn)練的嗓音，由自然聲區(qū)往高處說或唱，到一定的高度就感到困難，若再高，聲音就突然改變，失去原有的音色，而變成又虛又弱又無色彩的聲音，即所謂“假聲”。中國(guó)戲曲界稱真聲與假聲為真嗓與假嗓,大嗓與小嗓,大本腔與二本腔等。我國(guó)傳統(tǒng)說法是男女都有真聲與假聲;西洋則沒有真聲之說，僅稱之為胸聲。男女都有胸聲。但假聲只限男聲。女聲只有頭聲和比頭聲更高的“哨聲”。
人的聲帶有兩種發(fā)聲機(jī)能，即發(fā)胸聲的重機(jī)能與發(fā)假聲或頭聲的輕機(jī)能。發(fā)真聲以甲杓肌的作用為主，聲帶全振,邊緣圓純,聲音飽滿響亮,聲門隨音頻開合,用氣較省，一般在中低聲區(qū)使用。發(fā)假聲則以環(huán)甲肌的作用為主，聲帶局部(邊緣)振動(dòng)、邊緣薄，聲門閉合不嚴(yán)，有一梭形縫隙，費(fèi)氣較多，一般在高聲區(qū)使用。
假聲男高音的歷史沿革
早在公元367年勞第契阿會(huì)議之后，天主教剝奪了人民在宗教集會(huì)上歌唱的權(quán)利，交由受過訓(xùn)練的唱詩(shī)班負(fù)責(zé)包辦，再加上“婦女在教堂必須保持緘默”的禁條，故唱詩(shī)班的高音部便以男童演唱。不過當(dāng)他們聲音成熟沒幾年，又得面臨變聲期的自然淘汰，因此就有教堂以“假聲歌手”(Falsettist)來代替，然而音質(zhì)總是有點(diǎn)不太自然，而且也只能達(dá)到女中音的音域。但來自西班牙的假聲歌手卻有秘訣，能夠唱到女高音的音域，而后音樂學(xué)者發(fā)現(xiàn)他們其實(shí)就是閹伶歌手(Castrato)。
閹人歌手以他們高超的聲樂技巧占據(jù)了十六、十七世紀(jì)的歌劇舞臺(tái)，但隨著時(shí)代的遞移，這種不人道方式注定成為歷史的灰燼。 而在逐漸興起古樂熱潮的二十世紀(jì)后期，許多當(dāng)年閹人歌手所演唱的樂曲，只好交由女中音或假聲男高音來演唱;由于古樂的研究，保留了閹人的發(fā)聲技法，經(jīng)由特殊的訓(xùn)練，假聲男高音重回舞臺(tái)，找回原有嗓音清亮，較無世俗氣習(xí)的唱法;可以在許多的宗教或神劇音樂展現(xiàn)。也有作曲家將這種角色再度放進(jìn)歌劇中。
假聲男高音的藝術(shù)特色
也許你在唱片上看到假聲男高音不同的名詞，Alto或Countertenor，其實(shí)這兩種寫法都是指假聲男高音。
Male Alto是中世紀(jì)曾盛行過的一種高的男聲， 演唱者為成年男子，能用假聲唱到女聲的高度，音質(zhì)比較柔弱 近似女聲， 當(dāng)時(shí)的教堂嚴(yán)禁女子唱詩(shī)，圣詠合唱的中音部(alto)由假聲男高音或童聲(boy\’s voice) 演唱，后來才改用女聲，假聲男高音簡(jiǎn)稱為alto。
Countertenor是中世紀(jì)至巴赫、韓德爾時(shí)期曾盛行的一種男聲，演唱者為成年男子，在自然聲的基礎(chǔ)上，依靠自由移動(dòng)至高處的喉頭位置，和充份發(fā)揮頭腔共鳴而唱到女聲的高度;音質(zhì)則始終保持男聲的特點(diǎn)，高音區(qū)也不像女性alto那樣柔弱，而是清澈、透亮。音域很寬，是因?yàn)槌Ｓ腥朔植磺暹@兩者的差別。
假聲男高音與所謂的早期音樂(early music)是分不開的 不過在1600年以前到巴洛克時(shí)期，以至十九世紀(jì)初都有得研究，格魯克的歌劇《奧菲歐與尤麗迪斯》中的奧菲歐亦為ALTO的角色。一些較早期的牧歌中也不乏此類作品 如英國(guó)作曲家道蘭、普賽爾等魯特琴曲，為聲樂曲目極重要的一部份。
活躍在歌壇的著名假聲男高音有：David Daniels，Andreas Scholl，Max Emanuel Cencic，Philippe Jaroussky等等。
猜你感興趣：
1.民族唱練聲法