女高音是什么
女高音是什么
女高音(soprano)音域指成年女歌手能達(dá)到的聲音頻率最高的(通常是c1-c3,即小字一組的c到小字三組的c)范圍。下面就讓學(xué)習(xí)啦小編給大家介紹一下女高音的相關(guān)知識(shí)吧。
女高音的簡(jiǎn)介
花腔女高音音色華麗清脆高亢，善於快速的裝飾音群,在高音處極為靈便，根據(jù)其號(hào)型的不同又可以分為抒情花腔女高音與戲劇花腔女高音。
抒情女高音是最多的一種女高音，其音色柔美而富感情，多數(shù)歌劇角色都由這一個(gè)聲部的歌手擔(dān)當(dāng)。
戲劇女高音聲音渾厚洪亮，富有戲劇性，能處理極端強(qiáng)烈的戲劇變化。
另外有一種被稱為“瓦格納女高音”的女高音，其號(hào)型、音量與渾厚程度較戲劇女高音更勝，這樣的特點(diǎn)也使得她們能夠勝任瓦格納的歌劇中對(duì)女高音的要求。但這種“瓦格納女高音”十分稀少。
女高音的音域
女高音的音域通常是從中央c即小字一組的c到小字三組的c。但因其聲部不同又有不同的情況。
花腔女高音是所有聲部中最高的聲部，優(yōu)秀的花腔女高音聲音輕巧靈活，色彩豐富，性質(zhì)與長(zhǎng)笛相似，擅于演唱快速的音階、頓音和裝飾性的華麗曲調(diào)。她們往往能以極高的花腔技巧演唱高過小字三組的c的音域，利用飽滿而空靈的頭聲將這些極端的高音表現(xiàn)的淋漓盡致，絕不是簡(jiǎn)單的尖叫。比較著名的例子是莫扎特的著名歌劇《魔笛》中夜后的唱段《復(fù)仇的火焰在我胸中燃燒》，其中為了表現(xiàn)夜后憤怒，作曲家采用了一長(zhǎng)串連續(xù)極高的花腔，最高音達(dá)到了HighF。這也是花腔女高音們極其鐘愛的，能展現(xiàn)其高音能力與花腔技巧的一個(gè)唱段。當(dāng)然還有更高的例子，例如安東尼奧·薩列里的兩幕歌劇《重建歐洲》(《L’Europa riconosciuta》)中還出現(xiàn)了HighG。但并非所有花腔女高音都可以唱這樣的高音，也并非所有花腔女高音的作品都是有這樣高的音符。其他的例子如意大利作曲家貝內(nèi)狄克特的聲樂變奏曲《威尼斯狂歡節(jié)》也是由花腔女高音獨(dú)唱。
抒情女高音的音域通常是從小字組的b到小字三組的c。她們聲音寬廣而清朗，與花腔女高音相比更為柔和，擅于演唱歌唱性的曲調(diào)，抒發(fā)富于詩(shī)意的和內(nèi)在的感情，冼星海的《黃河大合唱》中的《黃河怨》就是一首抒情女高音獨(dú)唱曲。雖然她們的聲部不處在最高或最低的極端處，也不以力量、渾厚程度等特性著稱(有一些女抒情女高音也具有渾厚、有力等特性，不可一概而論)，但正因?yàn)樗齻円羯膯渭內(nèi)崦?，作曲家通常借由這一聲部塑造天真脆弱而多愁善感的角色。普契尼的歌劇《強(qiáng)尼·史基基》中一首著名詠嘆調(diào)《我親愛的爸爸》(《O mio babbino caro》)是最典型的抒情女高音的作品，歷來也深受女高音們喜愛，被無(wú)數(shù)女高音歌唱家演繹過。
戲劇女高音的音域通常從小字組的a到小字三組的c。她們的聲音堅(jiān)強(qiáng)有力，能夠表現(xiàn)強(qiáng)烈的、激動(dòng)的、復(fù)雜的情緒，擅于演唱戲劇性的喧敘調(diào)。意大利作曲家 威爾第的歌劇《阿伊達(dá)》第一幕第一場(chǎng)中的《勝利歸來》就是一首典型的戲劇女高音獨(dú)唱曲。
女高音的代表人物
1.伊麗莎白·施瓦爾茨科普芙(Elizabeth Schwarzkopf)
2.比爾吉特·尼爾森(Birgit Nillsson)
3.麗娜塔·苔巴爾迪(Renata Tebaldi)
4.瑪麗亞·卡拉斯(Maria Callas)
5.瓊·薩瑟蘭(Joan Sutherland)
6.蕾昂泰茵·普萊斯(Leontyne Price)
7.貝克佛蕾·西爾斯(Beverly Sills)
8.蒙茨克拉特·卡巴耶(Montserrat Caballe)
9.雷娜塔·斯科托(Renata Scotto)
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