古箏刮奏技巧
古箏刮奏技巧
古箏刮奏可以使琴聲更加靈動(dòng),那么古箏刮奏有哪些技巧呢?下面學(xué)習(xí)啦小編整理了古箏刮奏技巧,供你閱讀參考。
古箏刮奏技巧:刮奏的四個(gè)方法
一.刮奏的時(shí)候,義甲的觸弦深淺要嚴(yán)格控制,不能觸弦太深,也不適合太淺。感覺就比平時(shí)彈琴的深度稍微淺一點(diǎn)。手掌和手肘的姿勢和彈琴差不多,要抬起來,不能因?yàn)殡S意刮奏而失去了手型,耷拉下來。 否則會(huì)使得刮奏不流動(dòng),音色總顯呆板。
二.手和手臂要放松,其實(shí)這個(gè)要點(diǎn)在彈琴的每個(gè)動(dòng)作上面都有要求。用力不代表手過度緊張,刮奏的力氣相對(duì)是比較小的,如果要讓刮奏出來的音不斷斷續(xù)續(xù),就必須讓手自然放松,手指打開,自然過渡。
三.碰到左右手交替刮奏。兩個(gè)手要基本保持在一條線上,距離不要分開的太大;其次,分配好每次刮奏的長度,如果左右手有連續(xù)四次刮奏,那基本上每次刮琴弦一半的寬度,還有一半,留給下一次刮,這樣正好可以跨越整個(gè)琴弦一次。最關(guān)鍵的便是左右手的銜接問題,當(dāng)右手快結(jié)束的時(shí)候,左手就要跟上了,不能讓聲音斷掉,左手開始地方要和右手結(jié)束的地方接近,不用再從頭開始刮。
四.音樂是藝術(shù),藝術(shù)是環(huán)環(huán)相扣的。彈琴除了悅耳的琴聲潺潺,刮奏的時(shí)候,姿勢也同樣重要,而且好的姿勢可以作為聲音的延伸。每次刮奏結(jié)束的時(shí)候,手不要立刻收回,否則聲音就好像嘎然而止了。手應(yīng)該緩緩抬起來,在空中劃個(gè)弧度,然后再慢慢地下落,繼續(xù)下一次刮奏,特別是在左右手交替刮奏的時(shí)候,動(dòng)作會(huì)更加優(yōu)美,聲音也仿佛在無形中得到了延伸。
刮奏的彈奏要視樂曲的要求而進(jìn)行強(qiáng)弱快慢的變化,不能呆板,以至于平庸。合理安排時(shí)間并多加練習(xí),必然熟能生巧,彈奏出輕盈靈動(dòng)的樂曲。
古箏刮奏技巧:刮奏的注意事項(xiàng)
不同類的刮奏在具體運(yùn)用方面是頗有講究的(古箏刮奏的具體運(yùn)用講解)。連接性刮奏,必須做到 “連”,要最大程度地使其與前后音相連。這就又牽涉到刮奏的時(shí)值問題。
應(yīng)考慮刮奏是倚音形態(tài)還是八分音形態(tài),依照刻定的時(shí)值來安排刮奏的長度和音階走行的頻率,務(wù)求充實(shí)、飽滿,前后戮連,才能夠達(dá)到連接性刮奏的目的。而裝飾性刮奏則重在 “裝飾”二字,必須起到 “錦上添花”的功用,要做到短小靈動(dòng),突出一個(gè) “趣”字,因此裝飾性刮奏的音階行走頻率一般較快,要刮得輕盈流暢而不死板。
特別要強(qiáng)調(diào)的是,前面提到裝飾性刮奏與連接性刮奏并存的問題,但是,“并存”并不等同于 “兼容”,這仍是兩個(gè)完全不同的刮奏類型,不可混為一談,不能因?yàn)閮烧唛g的相似而把它們統(tǒng)歸為同一類型。仔細(xì)品味,我們不難發(fā)現(xiàn),裝飾性刮奏雖然也能起到一定的連接作用,但其往往更強(qiáng)調(diào)與后一音的豁合度而不著重與前一音相連。
有時(shí),為了增加裝飾性刮奏的 “趣意”,它甚至可以作為一個(gè)三十二分音符或者更短的倚音,只做主音發(fā)生前的起勢存在。而連接性刮奏是絕不允許與前后脫開的。二者相較,裝飾性刮奏比連接性刮奏來得更為靈活和多變,所以樂曲中常存在“作為連接性刮奏使用的裝飾性刮奏”。
內(nèi)容性刮奏是刮奏運(yùn)用中最復(fù)雜,也是難度最大的一種,它要表現(xiàn)的景象和情緒千變?nèi)f化,完全在于演奏者如何表達(dá)。有意思的是,同一個(gè)刮奏在不同的樂曲中有不同的意味,在不同的演奏者手中又有不同的靈性,在不同的聽者耳中更有完全不同的感受。內(nèi)容性刮奏就好比是我們小時(shí)候常玩的橡皮泥,你想要捏什么,捏得像不像、好不好看全靠自己把握。
內(nèi)容性刮奏的高深之處就在于演奏者須與聽者形成共鳴,把你想要表達(dá)的內(nèi)容通過彈奏與聽眾腦海中浮現(xiàn)的內(nèi)容統(tǒng)一起來,老話常用 “對(duì)牛彈琴”來形容聽者麻木,其實(shí)這又何嘗不是演奏者不能很好地傳達(dá)信息而與聽者脫節(jié)所造成的呢?
所以,把握內(nèi)容性刮奏最關(guān)鍵的在于 “感受”,沒有感覺的音樂是死音樂,沒有感覺的刮奏要來何用?演奏刮奏時(shí),必須有 “1 +1 >2”的效果,無論是幾個(gè)音階回環(huán)的大刮奏或是兩三個(gè)音的花指,都要能準(zhǔn)確地表達(dá)意境,表現(xiàn)情緒,否則刮奏便成了可有可無,多一個(gè)不多、少一個(gè)不少的無用之物。
古箏刮奏的方式
1、連接性刮奏,必須做到 “連”,要最大程度地使其與前后音相連。這就又牽涉到刮奏的時(shí)值問題。 應(yīng)考慮刮奏是倚音形態(tài)還是八分音形態(tài),依照刻定的時(shí)值來安排刮奏的長度和音階走行的頻率,務(wù)求充實(shí)、飽滿,前后戮連,才能夠達(dá)到連接性刮奏的目的。
2、裝飾性刮奏則重在 “裝飾”二字,必須起到 “錦上添花”的功用,要做到短小靈動(dòng),突出一個(gè) “趣”字,因此裝飾性刮奏的音階行走頻率一般較快,要刮得輕盈流暢而不死板。
3、內(nèi)容性刮奏是刮奏運(yùn)用中最復(fù)雜,也是難度最大的一種,它要表現(xiàn)的景象和情緒千變?nèi)f化,完全在于演奏者如何表達(dá)。有意思的是,同一個(gè)刮奏在不同的樂曲中有不同的意味,在不同的演奏者手中又有不同的靈性,在不同的聽者耳中更有完全不同的感受。
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