眾所周知，架子鼓是很多樂隊的常用樂器，那么架子鼓如何調(diào)音呢?下面學習啦小編整理了架子鼓調(diào)音方法，供你閱讀參考。

　　架子鼓調(diào)音方法：通鼓

　　首先來說通鼓。其實多年以來一直困擾我的不是軍鼓和底鼓的調(diào)音，而是通鼓的。因為通常演出或者排練場地都提供鼓，而我一般習慣自己帶軍鼓，所以不用關心排練房或者演出場地的軍鼓音色是否好。但我在打那些通鼓的時候經(jīng)常發(fā)現(xiàn)那些通鼓要么被調(diào)的很松很松，對著光都能看到鼓皮上的皺紋，要么就調(diào)的很緊很緊，打在上面像敲桌子一樣。因此每次排練之前我都要粗略的調(diào)整一下通鼓的音色。撇開那種垃圾鼓不談(國外品牌市場價3000之內(nèi)的，國內(nèi)品牌市場價2000之內(nèi)的)，下面來介紹一下我在一些比較好的鼓上總結(jié)出的一些兩面鼓皮之間的關系。

　　狀態(tài)一：我一般首先將兩面皮都調(diào)整到狀態(tài)一：最低音高的狀態(tài)，也就是鼓皮是在可以正常震動的前提下的最松弛狀態(tài)，作為參考。最低音高狀態(tài)通過以下方法實現(xiàn)：首先用手指擰緊螺釘，之后用對角線調(diào)法將鼓皮調(diào)到可以自由震動的狀態(tài)，之后擰松一個螺釘，約半圈，使鼓皮恢復松弛狀態(tài)，再逐漸上緊。期間注意聽鼓皮震動的聲音，直到鼓皮恢復自由震動時停止。依次擰每個螺釘。這樣一遍下來鼓皮就處于最低音高狀態(tài)了。這個狀態(tài)下是通鼓能達到的最低音高，是通鼓鼓腔的本質(zhì)所在。此時音頭明顯，而延音衰減也很自然。

　　狀態(tài)二：略微提高底皮音高，通鼓就進入了第二個狀態(tài)。在這個狀態(tài)最明顯的特征就是擊打過后通鼓會有一個音高下降的過程，并且音頭明顯，延音縮短。至于具體的成因就不解釋了，懂點物理的人都應該知道，空氣壓縮和兩鼓皮頻率差之類的。很多鼓手在調(diào)節(jié)通鼓的時候都喜歡將兩鼓皮的關系調(diào)整到這個程度，這也是通鼓可以發(fā)出非常好的聲音的一個狀態(tài)。就個人認為，這種聲音比較適合通鼓運用頻繁的音樂，因為這樣的通鼓聲音短，在大量通鼓交錯的時候每個點都可以聽清楚，不至于打架。

　　狀態(tài)三：將上皮調(diào)緊，音高和下皮一樣，這樣通鼓就進入了第三個狀態(tài)。這個狀態(tài)下通鼓的音高下降消失，音頭明顯，延音也很長。這主要是因為上下鼓皮的頻率趨進一致，共振可以達到最大。不過這個狀態(tài)下聲音較暗，聽起來并不那么悅耳，所以使用的人也不多。如果繼續(xù)調(diào)高上皮的音高，則通鼓的聲音會變淺，失去鼓腔的震動，從而通鼓的本質(zhì)都消失了，所以這種聲音就不作為一個狀態(tài)單獨列寫了。

　　狀態(tài)四：當通鼓皮處于狀態(tài)三時，同時提高上下皮三到四個全音，直至通鼓發(fā)出純凈、明亮、延音長而自然的聲音，這時通鼓就處于第四個狀態(tài)。這個狀態(tài)下音頭相對較小，延音明顯，是另一個通鼓能發(fā)出非常好的聲音的狀態(tài)。很多爵士樂以及需要明亮通鼓音色的鼓手都喜歡將通鼓調(diào)節(jié)到這個狀態(tài)。此時若再略微提高下皮音高，會得到更加有質(zhì)感的通鼓聲音，但那種明顯的音高下降將消失，因為此時鼓皮已經(jīng)被調(diào)節(jié)到了非常緊的程度，頻率差以及空氣壓縮的作用都變得不那么明顯。

　　架子鼓調(diào)音方法：下皮

　　說完通鼓，來說說軍鼓的調(diào)音。雖然軍鼓的地位明顯高于通鼓，但是說實話我在調(diào)節(jié)軍鼓的時候碰到的問題明顯要比調(diào)通鼓時少很多。先從我遇到的一些問題說起：很多人喜歡把軍鼓調(diào)的非常非常松，這樣不光聲音不好聽，而且會對演奏造成很大的影響?？偟膩碚f，軍鼓的鼓皮要比通鼓的緊很多很多。我的老師曾經(jīng)開玩笑的說，軍鼓其實最好調(diào)，把兩面都上到很緊就可以了。從這句話里可以聽出，通鼓和軍鼓的松緊程度根本沒發(fā)比。另外，還有的人對軍鼓下皮的調(diào)節(jié)沒有什么概念，經(jīng)常出現(xiàn)上皮松緊正好，而下皮松松垮垮的情況，實際上這樣雖然手感是對的，但是聲音出來還是非常的“垮”。其實我真正仔細的調(diào)過的軍鼓真不多，所以寫起來也沒什么底氣，不過我還是想把自己知道的，實驗過的，再結(jié)合一些我看到的東西，拿出來和大家分享一下。有什么不對的還希望大家?guī)臀抑赋鰜?。順便說一句，一般我調(diào)軍鼓的時候喜歡把響璜拿掉，或者在響璜里支根鼓棒。

　　先來說下皮。由于軍鼓皮要遠遠緊于通鼓，所以一般不用考慮鼓皮松弛狀態(tài)時的情況。鑒于文字無法描述定量的松緊程度，所以這里軍鼓的調(diào)節(jié)用固定音高描述。一般下鼓皮可以先調(diào)致G。這個音可以從鋼琴，吉他校音表，甚至是電話座機上獲得(電話座機的撥號音是A，降一個全音就是)。注意在調(diào)節(jié)的時候會發(fā)現(xiàn)，軍鼓的下皮音高靠近螺絲的地方很難調(diào)到一致。這是因為一般的下皮壓圈都給響璜留有切口，這樣分布在鼓圈上的壓力就會不一樣，不過不用管他，大致調(diào)到一樣就可以。當然有的人可能要問，如果我沒有調(diào)音表或者鋼琴，或者電話座機，那下皮什么樣算是調(diào)好了呢?在這里給這些鼓手一個大概的衡量標準：如果把軍鼓的響璜裝上，輕輕敲擊下皮，聽到“沓沓”的聲音，就算是差不多調(diào)好了，如果出現(xiàn)“噗噗”聲，或者能反應出下皮較松的聲音都不對，當然過緊的“嗒嗒”聲也不行。當然這只能作為一個定量的描述，實際調(diào)鼓的時候還是得自己掌握。

　　下皮調(diào)好以后就該調(diào)整上皮了。軍鼓上下皮之間的關系沒有通鼓那么復雜，一般都是上皮比下皮緊，也就是上皮音高要高。一般上下皮呈3度到5度?？偟膩碚f，隨著兩者音差的加大，軍鼓的聲音越來越硬，三度的時候聲音還較為柔軟，四度開始就有一點硬了，出現(xiàn)金屬質(zhì)感(哪怕調(diào)的是木腔軍鼓)五度就很硬了，并且延音開始加長。

　　最后就是上響璜了。這個玩意其實非常有講究的。撇開說一句，一般來講一個好的響璜上所有的彈簧在松弛的情況下都應該保持正直，如果上緊之后更應該保持嚴格的平行。如果軍鼓響璜的彈簧出現(xiàn)一些不平行，則說明這個響璜開始“衰老”了，從下皮正面看和從軍鼓側(cè)面看兩個方向上都是如此?；氐秸}，我一般放置響璜是按照如下步驟進行：先將響璜放在下皮中央偏向遠離響璜松緊螺絲那一端一個毫米左右，記住位置，然后把響璜松緊螺絲調(diào)松，并且把響璜器放在“ON”的位置，把響璜在松緊螺絲的那端固定好。此時響璜應該還是在下皮遠離響璜那一端一毫米左右的位置。接下來把遠離響璜松緊螺絲那一端輕輕固定好。這樣響璜基本上就算固定好了。然后把響璜器放到“OFF”位置，再來細微調(diào)節(jié)響璜的松緊。

　　架子鼓調(diào)音方法：底鼓

　　最后是底鼓。其實在我看來，底鼓是最好調(diào)的。很多人喜歡在底鼓里塞很多很多的東西，或者用海綿把底鼓里面圍一圈。這樣聲音雖然是很短促，但是很死，基本上就是“噗”一聲就沒了。好的底鼓聲音不光要有很漂亮的音頭，還應該有一定的延音。不過話說回來，一般的準專業(yè)的鼓的底鼓質(zhì)量還不是非常的好，還是需要做一些消音處理的。我一般是放一個枕頭在底鼓里，并且讓枕頭能同時碰到底鼓的兩面皮。這樣既能有效的消除泛音，還能保持鼓腔震動的音色。關于底鼓的打擊面皮，我基本上每次只是調(diào)節(jié)到最低音高的狀態(tài)，然后稍微緊那么一點點，保證踩錘敲擊的舒適度和音頭飽滿就行。關于共振面皮，我一般也只是上緊到?jīng)]有什么褶皺即止，以保證底鼓在最低音高附近，產(chǎn)生最豐富的低頻。

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