網(wǎng)絡(luò)歌手需要具備哪些條件
網(wǎng)絡(luò)歌手需要具備哪些條件
網(wǎng)絡(luò)歌手中不乏有專業(yè)背景、接受過專業(yè)訓(xùn)練的歌手，那么，成為網(wǎng)絡(luò)歌手需要具備哪些條件呢?下面就跟隨學(xué)習(xí)啦小編的步伐一起來了解一下網(wǎng)絡(luò)歌手需要具備條件的相關(guān)內(nèi)容吧!
網(wǎng)絡(luò)歌手需要具備的條件
文化意識(shí)
20世紀(jì)中葉的新中國，文藝領(lǐng)域是一派欣欣向榮的大好局面。歌頌偉大祖國、激發(fā)社會(huì)主義建設(shè)熱情的歌曲以及健康向上的民間歌曲通過各種渠道為廣大群眾所欣賞和傳唱。十年浩劫結(jié)束后，文藝工作者獲得了新生，催生了一大批如《祝酒歌》、《鄉(xiāng)戀》等優(yōu)秀歌曲和活躍的專業(yè)歌手，廣大群眾對(duì)歌曲的渴望也達(dá)到了一個(gè)空前熾熱的程度。這一特殊的社會(huì)環(huán)境造就了中國二十世紀(jì)50-80年代歌壇空前活躍的新景象(“”十年的樣板戲、語錄歌除外)。這一時(shí)期，歌曲的制作、演唱和傳播的特點(diǎn)是:藝術(shù)形式相對(duì)統(tǒng)一，以昂揚(yáng)積極的主旋律為主，歌曲的傳播主要依靠廣播播出和舞臺(tái)演出，所以專業(yè)歌手和廣大受眾基本上是站在歌曲制作、演唱與歌曲欣賞的兩端，涇渭分明。
傳媒技術(shù)
隨著改革開放的不斷深入，80年代中后期以后，中國樂壇和歌壇的狀況發(fā)生了很大的變化。首先，傳媒技術(shù)的進(jìn)步和廣大群眾經(jīng)濟(jì)收入的改善，大大縮短了歌手和受眾的距離，使廣大歌曲愛好者進(jìn)入歌手行列成為可能。先是收錄機(jī)的流行、電視機(jī)的普及和電視頻道的增加，繼之是本世紀(jì)初“MP3”的風(fēng)靡和現(xiàn)代信息網(wǎng)絡(luò)的普及。這些，使音樂(尤其是歌曲)的傳播方式發(fā)生了翻天覆地的變化，歌曲的傳播徹底掙脫了時(shí)間、空間的限制。錄放機(jī)可以讓受眾把自己鐘愛的歌曲原樣保存下來，在自己選擇的時(shí)間播出欣賞，電視可以使遠(yuǎn)在千里之外的受眾身臨其境般地從視、聽兩方面欣賞到。九十年代以后，中國的網(wǎng)絡(luò)應(yīng)用進(jìn)入一個(gè)飛速發(fā)展時(shí)期，成為大眾獲取信息，同時(shí)也是人們娛樂的一種主要工具。
數(shù)千個(gè)音樂網(wǎng)站，大量的個(gè)人音樂主頁如井噴一樣涌現(xiàn)出來。特別是網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和視聽與錄音設(shè)備日漸緊密結(jié)合，PC、Internet、CD逐漸融為一體，這樣，過去一直是被動(dòng)接受者的歌迷和樂迷，而且能將自己的演唱通過網(wǎng)絡(luò)傳播出去，爭(zhēng)取和贏得廣大受眾的歌手。
社會(huì)結(jié)構(gòu)
其次，自改革開放以來，中國社會(huì)出現(xiàn)了多元化的社會(huì)結(jié)構(gòu)。厭煩了宏大抒事的藝術(shù)作品之后，人們更加欣賞那些能折射出類似于“小人物”的生活感受，能展現(xiàn)人性的藝術(shù)作品。國門敞開，異域的文藝作品悄然潛入，得地利之便的港臺(tái)音樂制作人占得先機(jī)，他們利用大陸文藝工作者一時(shí)尚不能創(chuàng)作出足以滿足受眾需要的作品和民眾乍遇另類作品的無法遏制的新奇感，迅速搶占了廣闊的文藝市場(chǎng)，鄧麗君、劉文正、四大天王等演唱的歌曲風(fēng)靡大江南北。這一切，不經(jīng)意間，便為網(wǎng)絡(luò)歌手的出現(xiàn)積累了大量潛在的聽眾，鋪墊了他們賴以萌發(fā)和滋長(zhǎng)的土壤。
再次，20世紀(jì)80年代初，活躍在舞臺(tái)上的歌曲演唱者大都是““””前所培養(yǎng)出的文藝工作者，這批優(yōu)秀的歌唱家大抵抱著為工農(nóng)兵服務(wù)和宣傳黨的方針政策為宗旨，將唱歌作為本職工作和藝術(shù)追求。其后，文化事業(yè)逐漸被定位于一種產(chǎn)業(yè)，文藝演出團(tuán)體推行體制改革，文藝演出的形式、場(chǎng)所不斷地多樣化和拓寬，歌手通過“走穴”獲得較高金錢報(bào)酬的同時(shí)，其扶搖直上的知名度和優(yōu)厚的待遇也愈來愈讓大批青少年羨慕和神往。這也激發(fā)了大批“望子成龍”的家長(zhǎng)推著子女走上這條“星光大道”。于是只要有一定的歌唱水準(zhǔn)，他們就一邊輾轉(zhuǎn)于各個(gè)夜總會(huì)、酒吧、“草臺(tái)班子”維持生計(jì)，一邊追求自己的機(jī)遇和明星夢(mèng)，這就是商品經(jīng)濟(jì)大潮下數(shù)以萬計(jì)的“北漂人(及其他大中城市的數(shù)以萬計(jì)的音樂歌手)”的生存狀態(tài)。
音樂市場(chǎng)
最后，網(wǎng)絡(luò)歌手得以在當(dāng)今中國迅速竄紅的原因還在于中國音樂受眾決定了他們擁有巨大的市場(chǎng)。數(shù)以億計(jì)的中國人步入“小康”，物質(zhì)生活條件迅速改善，音樂受眾的人數(shù)激增。然而，大眾不可能以物質(zhì)條件的改善那種速度改善自己的音樂鑒賞力和審美習(xí)慣。多數(shù)的中國聽眾，并不欣賞貝多芬、肖邦，也不欣賞《春江花月夜》、《梅花三弄》，他們消費(fèi)的音樂產(chǎn)品最主要的只是流行歌曲。其中一些人，并不滿足于僅僅充當(dāng)流行歌手的聽眾和崇拜者，也想千方百計(jì)爭(zhēng)取歌曲演唱中的“話語權(quán)”。上述傳媒手段的進(jìn)步給了這種愿望實(shí)現(xiàn)的可能。故而，眼下音樂受眾群體素質(zhì)的相對(duì)低下，是網(wǎng)絡(luò)歌手能夠占據(jù)一定市場(chǎng)份額的主要原因，曾是網(wǎng)絡(luò)歌手的楊臣剛曾直言不諱地說:之所以有這么多人喜歡在制作方面可以說是非常粗糙的“網(wǎng)絡(luò)歌曲”，我認(rèn)為有三個(gè)原因，一是中國網(wǎng)民的欣賞水平?jīng)Q定了這種旋律簡(jiǎn)單、歌詞上口的平民化的作品容易流行;二是歌迷之間的互相推薦和跟風(fēng);三是現(xiàn)今華語原創(chuàng)歌壇本身不夠活躍，沒有出現(xiàn)能夠在影響上遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過這些網(wǎng)絡(luò)歌曲的作品。作為個(gè)中人物，楊臣剛的斷語不但不乏自知之明，而且還頗有真知灼見。
總而言之，網(wǎng)絡(luò)歌手作為一種新的音樂藝術(shù)群體，它置身于改革開放以后中國獨(dú)特的社會(huì)文化環(huán)境，在“后現(xiàn)代主義”泛濫的宏大歷史背景下，依賴日益普及的網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，所應(yīng)運(yùn)而生，它是外部社會(huì)環(huán)境和音樂發(fā)展內(nèi)在趨勢(shì)等諸多因素形成合力后的產(chǎn)物。
網(wǎng)絡(luò)歌手的模式分析
網(wǎng)絡(luò)音樂分享模式和傳播載體的改變，也促進(jìn)新一批網(wǎng)絡(luò)歌手的產(chǎn)生與發(fā)展。除傳統(tǒng)網(wǎng)站，手機(jī)彩鈴之外，人們有更多方式可以發(fā)表及欣賞音樂，最典型是豆瓣和微博等網(wǎng)站對(duì)于流行音樂帶來了巨大影響。2010年推出首張專輯《Floral Times》的梁曉雪借助豆瓣引發(fā)網(wǎng)友關(guān)注，通過口口相傳在網(wǎng)路迅速成名，省略了傳統(tǒng)唱片公司經(jīng)營新人的各種步驟，值得注意的是，梁曉雪所屬“和氣音樂”就是極為擅長(zhǎng)借助網(wǎng)絡(luò)推廣力量的內(nèi)地新興廠牌。而豆瓣推出的音樂人服務(wù)集結(jié)大量自由音樂人，包含原創(chuàng)、翻唱、演奏多種類型，借助網(wǎng)站本身巨大影響力發(fā)展為一個(gè)在音樂品質(zhì)和宣傳價(jià)值上都得到保證的新型交流平臺(tái)。如今無孔不入的微博，則令幾乎任何人都可以自由發(fā)表音樂作品，隨時(shí)可能因?yàn)椴湃A或者機(jī)遇而走紅。
簽約唱片公司對(duì)于網(wǎng)絡(luò)歌手來說無疑可以說是一條金光大道，但曇花一現(xiàn)后被唱片公司收購失去本身風(fēng)格從此不受歡迎的也有不少。所以，網(wǎng)絡(luò)歌手如果想要簽約唱片公司，最好是一樣先積攢巨大的人氣，才有底氣與唱片公司正面對(duì)話。
網(wǎng)絡(luò)歌手的時(shí)代走勢(shì)
隨著時(shí)代發(fā)展，CD已經(jīng)不再是傳播音樂的主流載體，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的發(fā)展令最早依托其形成的網(wǎng)絡(luò)歌手有了更多可以實(shí)踐新鮮理念和提高自身水準(zhǔn)的機(jī)會(huì)，而傳統(tǒng)唱片業(yè)在經(jīng)歷一番掙扎后終于接受現(xiàn)實(shí)，必須以網(wǎng)絡(luò)為關(guān)鍵性、根本性的依托去展開經(jīng)營和發(fā)展。唱片業(yè)不景氣，人們對(duì)于音樂消費(fèi)的需求卻絕對(duì)有增無減，網(wǎng)絡(luò)歌手、獨(dú)立歌手、傳統(tǒng)主流歌手之間的鴻溝不斷淡化，甚至融合。
周艷泓之類的內(nèi)地歌手與時(shí)俱進(jìn)唱起“要嫁就嫁灰太狼”某種意義上來說，所有歌手都成了網(wǎng)絡(luò)歌手，即便你不會(huì)上網(wǎng)，痛恨盜版和免費(fèi)下載，卻依然無法阻擋網(wǎng)絡(luò)成為音樂的最大流傳渠道和供應(yīng)商。如今大家都在一個(gè)共同平臺(tái)上展開競(jìng)爭(zhēng)和生存，“門戶之見”早就顯得可笑，網(wǎng)絡(luò)歌手可以一張接一張地出唱片，辦個(gè)唱，傳統(tǒng)歌手則頻頻發(fā)起數(shù)字專輯，而獨(dú)立女王陳綺貞需要親自去酒吧叫賣自制CD的時(shí)代也一去不復(fù)返了，無數(shù)打著獨(dú)立口號(hào)的歌手們都在網(wǎng)路上安家，每天忙著炮制各種精心包裝的文藝情調(diào)，期待有一天可以紅到發(fā)紫!
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