鋼琴的在時間上的演進

　　今天學(xué)習(xí)啦小編為大家介紹一下鋼琴的主要演進過程。

　　早期鋼琴

　　希爾伯曼

　　1711年，意大利作家Scipione Maffei寫了一篇文章介紹這件新的樂器，包括不太準確的機構(gòu)圖解。這篇文章在西歐廣泛傳播，很多工匠都據(jù)此制作鋼琴。1726年，德國人管風(fēng)琴制作師希爾伯曼(Gottfried Silbermann，1683-1753)根據(jù)這篇文章也制造了一臺鋼琴，并加入類似現(xiàn)代鋼琴延音踏板的手動音栓，可以揚起琴弦上制音器。1730年代，希爾伯曼曾把他制造的鋼琴介紹給巴赫，不過巴赫當時并不喜歡它，抱怨高音太弱，動態(tài)范圍不廣。之后希爾伯曼又進行了改進，1747年巴赫訪問柏林，試奏并稱贊了希爾伯曼的鋼琴。

　　希爾伯曼有很多學(xué)生，他們對早期鋼琴發(fā)展有重大的貢獻，其中重要的12位，稱為“十二門徒”。部分人移居英國，在德語國家和英國逐漸形成了兩種不同的制造流派。

　　維也納式擊弦機

　　十八世紀后期，鋼琴的制造越來越多。希爾伯曼的學(xué)生斯泰因(Johann Andreas Stein，1728-1792)在德國奧格斯堡開始了鋼琴的制作。斯泰因鋼琴有一個后向的擊槌，比起現(xiàn)代鋼琴，對觸鍵力度非常敏感。莫扎特于1777年訪問奧格斯堡，并且試奏了斯泰因的鋼琴(當時斯泰因鋼琴取消了克利斯托弗利鋼琴的擒縱機構(gòu)(escapement))，后來在寫給父親的信里，莫扎特稱贊斯泰因鋼琴的音質(zhì)均衡，制造工藝精湛，但是也指出缺少擒縱機構(gòu)。

　　斯泰因之后進行了改進，發(fā)明了 維也納式擊弦機 Prellmechanik擊弦機，加入了擒縱機構(gòu)，完善了延音踏板。斯泰因的女兒Nannette Streicher和女婿Johann Andreas Streicher在維也納繼續(xù)鋼琴制造的生意，他們是貝多芬的朋友，貝多芬擁有一臺Streicher鋼琴。

　　同一時期在維也納還有其他鋼琴制造師，包括Anton Walter，他制造的鋼琴的音量Streicher鋼琴大一些。Walter是莫扎特的朋友，莫扎特在1781時購買了一臺Walter鋼琴。還有Conrad Graf(1782-1851)，他制造了貝多芬最后使用的鋼琴，同時開設(shè)了維也納第一個批量制造鋼琴的企業(yè)。這些在德語國家發(fā)展的鋼琴稱為維也納式擊弦機鋼琴，除了三角式，維也納式擊弦機鋼琴還有方形鋼琴(square piano)。

　　維也納式擊弦機鋼琴使用木質(zhì)框架，每個音有兩根琴弦，擊槌外有皮革包裹，琴鍵的白鍵和黑鍵的顏色和現(xiàn)代鋼琴相反，聲音比現(xiàn)代鋼琴要弱，對比清晰，混響時間短一些。

　　英式擊弦

　　從1760年代開始，由于德國的七年戰(zhàn)爭，希爾伯曼的很多學(xué)生移居英國，其中楚姆佩(Johann ChristophZumpe)開始在羽管鍵琴制作家Burkat Shudi的工場制造便宜的方形鋼琴。這種方形鋼琴雖然沒有擒縱機構(gòu)，技術(shù)上相對落后，但是卻非常流行，在鋼琴取代羽管鍵琴的過程中起了重要的作用。1768年J.C.巴赫用這種方形鋼琴作鋼琴史上的第一次公開演奏。

　　現(xiàn)代鋼琴

　　現(xiàn)代鋼琴從外形上主要分成立式鋼琴和三角鋼琴。

　　三角鋼琴是鋼琴最原始的形態(tài)，一般都用于音樂會的演奏，是一件笨重的龐然大物。為了解決占地的問題，立式鋼琴被發(fā)明出來。立式鋼琴采用了一種琴弦交錯安裝的設(shè)計方案，有效地解決了空間上的要求和音色音量的平衡問題。只要家中有一小塊空間，都能安放一臺立式鋼琴。

　　無論是三角鋼琴還是立式鋼琴，其基本結(jié)構(gòu)都是一樣的。由：弦列、音板、支架、鍵盤系統(tǒng)(包括 黑白琴鍵和擊弦音棰，共88個琴鍵)、踏板機械(包括頂桿 和踏板)和外殼共六大部分組成。

　　鋼琴的音域?qū)拸V，現(xiàn)代鋼琴一般為88鍵，可達7個多八度，音量宏大，音色變化豐富，可以表達各種不同的音樂情緒，或剛或柔，或急或緩 均可恰到好處;高音清脆，中音豐滿，低音雄厚，可以模仿整個交響樂隊的效果，因此有“樂器之王”的稱號。

　　Slide soft system技術(shù)簡稱3S技術(shù)，是立式鋼琴中最好的革新，由日本東洋鋼琴制造株式會社發(fā)明，至今為止，普通立式鋼琴是通過改變擊弦距離，輕打琴弦來減弱琴音。但使用3S技術(shù)的鋼琴采用與三角鋼琴同樣的工作原理，減少被打弦的數(shù)量來達到弱音效果。3S技術(shù)可使有效打弦速度達到普通鋼琴的1.5倍.能夠以不次于三角琴的打弦速度演奏。而且在使用弱音踏板演奏時，絲毫不會影響連擊的速度。安裝有3S技術(shù)的立式鋼琴即使踩上弱音踏板，觸鍵的手感也不會發(fā)生變化。普通的立式鋼琴在弱音演奏時不可避免出現(xiàn)手感差的情況，但3S系列鋼琴克服了這個難題，它通過打3根弦中的2根，2根弦中的一根，一根弦的用弦槌的一端來擊打的方法來達到弱音的效果。使其不但可以減小音量，而且可以自由的改變音色，讓您享受不次于三角鋼琴的演奏效果。全球立式鋼琴中只有日本東洋鋼琴制造株式會社出品的APOLLO(阿波羅)鋼琴擁有3S技術(shù)。

　　十八世紀時鋼琴上的張弦是用木框，而琴弦則以銅絲為主，配用鐵絲。隨著工業(yè)的發(fā)展，冶煉技術(shù)不斷提高。一八二五年鋼琴弦架開始改用鑄鐵架(又稱“鋼板”);又于一八三四年開始裝用鋼弦; 鋼琴除了鋼弦之外20%是鑄鐵支架 之所以叫鋼琴是因為鴉片戰(zhàn)爭后西方國家看到中國的市場，一些歐洲商行引入中國大批鋼琴。他們宣傳鋼琴里面的材料是鋼制成的，所以很重。當時是一個新生事物比較時髦，此后國人便開始習(xí)慣稱為“鋼琴”了。

　　自動鋼琴

　　自動鋼琴最初形式(出現(xiàn)在19世紀末)是在普通鋼琴前加用一部可移動的“演奏器”(player)，外形極似一架小型足踏簧風(fēng)琴，有一排65-88個“木手指”置于普通鋼琴鍵盤上方。演奏器用打孔紙卷(打孔位置與鋼琴譜相符)操縱;用足踏風(fēng)箱鼓風(fēng)，風(fēng)通過紙卷緩緩轉(zhuǎn)動的紙卷上的孔位，驅(qū)動機械連動相應(yīng)的“木手指”擊琴鍵奏出音樂。此后又有設(shè)計將外附的演奏器直接裝置于鋼琴內(nèi)部，并可控制速度、力度、踏板等。自動鋼琴在20世紀20年代的歐洲曾廣為流行于家庭娛樂，有過兩年內(nèi)生產(chǎn)50萬臺的紀錄;至30年代由于無線電及唱機的興起，才漸被淘汰。但因為紙卷打孔在數(shù)量上不受人手十指的局限，鋼琴上的音數(shù)和音域都可盡量發(fā)揮運用，故自動鋼琴仍受現(xiàn)代作曲家的青睞。拉赫瑪尼諾夫、德彪西、馬勒、格什溫、施特勞斯都曾為這一樂器寫作樂曲，制成紙帶，供演奏使用。

　　現(xiàn)代自動鋼琴(出現(xiàn)在本世紀80年代) 隨著電子技術(shù)的飛速發(fā)展，用集成電路和CPU控制鋼琴自動演奏裝置成為可能。用此基本原理投入鋼琴自動演奏器的世界知名企業(yè)有美國的PIANODISC、日本的YAMAHA以及美國的QRS公司。其原理是利用計算機MIDI信號原理，把鋼琴鍵盤的速度和力度信號以及記譜法轉(zhuǎn)換成特定讓自動鋼琴CPU能識別的信號，驅(qū)動40V電力信號，讓安裝在鍵盤底端的動力部分推動鋼琴的榔頭發(fā)出聲音。

　　隨著采樣率的進一步提高，鋼琴演奏的表現(xiàn)力大大豐富。在推動自動鋼琴中國本土化的進程中，上海、北京樂器研究所等企業(yè)，為自動鋼琴的本土研發(fā)、技術(shù)引進做出了努力。