鋼琴的和弦怎么彈有什么方法
鋼琴作品屬于多聲部音樂作品,所以說和弦是其中很重要的一個(gè)元素,下面就讓小編來告訴你鋼琴的和弦怎么彈,歡迎大家閱讀!
鋼琴的和弦怎么彈
1、手腕提高和下落時(shí),其本身及與之相連的手掌和小臂都要放松,而彈奏的手指要挺立,有硬度。這樣,才能使彈奏力量充分下達(dá)、集中至手指。有些人彈和弦,手腕雖提高又落下,手腕和手掌、小臂也都放松,然手指也隨之松垮,這樣彈奏力量,就不能充分下達(dá)、集中至手指,而大多隨著手腕的下落散耗于空間,彈出的音也自然模糊不清。
有人形象地比喻說:“這樣彈,力量沒多少?gòu)椀芥I盤上,大部分都散落到鍵盤下面的空間去了“。
2、手腕于落下的一瞬間,尤要完全放松,并靠放松而產(chǎn)生的墮落力自然落下,而不要僵緊地硬壓下去。這樣彈出的音能既充實(shí)、又松弛;而且,即使所彈音量較強(qiáng),手臂了不會(huì)很費(fèi)力。
3、要使彈奏力量全部下達(dá)、集中至手指,特別是指尖;而不應(yīng)只部分下達(dá),部分仍留于手掌、手腕或臂膊處。
4、彈非強(qiáng)硬或非跳躍的一般和弦,手腕提高或下落時(shí),彈奏的手尖要始終貼靠鍵面。換彈和弦時(shí),指尖要提前到達(dá)并貼上所換和弦的鍵面再?gòu)椣隆?/p>
有些人彈一般和弦,下彈前,手指不貼鍵,松垮、散軟地從琴鍵上方甩彈下來,不像彈琴,而像拍琴,發(fā)出的音模糊紛亂,指頭拍擊鍵盤之雜音充斥其中。不定期有些人彈和弦,不彈前手指也不貼鍵,手指同手掌、手腕、臂膊形成一僵滯整體,一起笨重、遲頓地落下,不像在彈奏,而像在擺放,發(fā)出的音,又淺、又弱、又虛。
5、手腕下落這瞬間有速緩之分。一般,所彈和弦愈響亮、強(qiáng)烈,手腕下落也迅速。
鋼琴和弦的高級(jí)彈法
八度技術(shù)主要為手腕技術(shù),因?yàn)?,彈奏八度的人體技術(shù)關(guān)鍵部位是手腕。為什么?這是人體的生理構(gòu)造與生理機(jī)能所決定的。人的手臂關(guān)節(jié)有指關(guān)節(jié)、掌關(guān)節(jié)、腕關(guān)節(jié)、肘關(guān)節(jié)與肩關(guān)節(jié)。這其中,彈八度,可作為手臂動(dòng)作軸心的關(guān)節(jié),只可能是腕、肘、肩三個(gè)關(guān)節(jié)。誰(shuí)也不可能以指關(guān)節(jié)或掌關(guān)節(jié)為動(dòng)作軸心來彈八度。在腕、肘、肩三個(gè)關(guān)節(jié)中,如以肘關(guān)節(jié)為軸心來彈八度,動(dòng)作反應(yīng)必笨重、遲頓,不可能彈快。如以肩關(guān)節(jié)為軸心來彈八度,動(dòng)作反應(yīng)比肘關(guān)節(jié)還不如。而以腕關(guān)節(jié)為動(dòng)作軸心,動(dòng)作反應(yīng)就很靈敏,就可彈快。所以,彈八度要以腕關(guān)節(jié)為動(dòng)作軸心;相應(yīng),八度彈奏力量的發(fā)出和彈奏位置的支配,也應(yīng)主要在腕部。因此,我們說,彈八度的人體技術(shù)關(guān)鍵部位是手腕。這樣說,并非無視手臂其它部位對(duì)彈八度的重要作用。彈八度,除手腕必須靈活、有力、有彈性外,手掌、手指也須堅(jiān)硬、有力,觸鍵時(shí)能牢牢撐住,使手腕所發(fā)之力經(jīng)手掌、手指時(shí)凝聚不散,充分傳導(dǎo)至琴鍵。如手掌、手指軟弱、松散,縱使手腕再有力,力量經(jīng)手掌、手指時(shí)也會(huì)大大散失,發(fā)出的音必虛、散、飄、浮。此外,如彈強(qiáng)音量八度,僅腕力還不夠,還須加進(jìn)小臂乃至大臂的力量。所以,彈八度,手的其它部位也相當(dāng)重要。
一、觸鍵時(shí),手掌、手腕和小臂 要大體成一直線,并與鍵盤面基本平行。如手腕和小臂高于手掌,而所彈又是一般音量或弱音量,彈出之音必輕盈、飄浮。
有少數(shù)樂曲的八度,就要求這種輕飄效果,手腕和小臂必須高于手掌來彈。但一般情形,特別是進(jìn)行八度基本練習(xí)時(shí),手腕和小臂切莫高于手掌。
有些人彈琴,手腕一處高高拱起,高出前后的手掌和小臂,這種手形違反人的生理自然,彈出的音會(huì)異常虛散或僵硬不堪。這種怪樣子定要糾正。
二、彈一般音量八度,小臂要保持穩(wěn)定。整個(gè)手要以腕部為軸心上下動(dòng)作,動(dòng)作大小視彈奏音量強(qiáng)弱而定,一般音量愈強(qiáng)動(dòng)作愈大。
但進(jìn)行八度基本練習(xí) ,特別是初練八度時(shí),動(dòng)作幅度愈大愈好,以加大動(dòng)作量,增強(qiáng)練習(xí) 效果。不過,八度技術(shù)高的人,動(dòng)作幅度一般都較小,因其腕功強(qiáng),稍加動(dòng)作就可達(dá)到各種要求。但他們的技術(shù)了必定來自當(dāng)初長(zhǎng)久的大幅度的練習(xí)。
三、彈一般音量八度,要以腕部為主要發(fā)力點(diǎn)。腕部既要用力,又要放松。
彈奏中要隨時(shí)調(diào)節(jié)同一部位的這二者矛盾關(guān)系,使之協(xié)調(diào)、統(tǒng)一。若用力有余,放松不足,必動(dòng)作僵木,發(fā)音尖硬,手臂酸累過度而無法久彈;反之。若放松有余、用力不足,定動(dòng)作松垮,發(fā)音模糊,手臂失控而亂甩亂拍。腕部發(fā)力時(shí),還要用松弛、自然的巧勁,不能用僵緊、生硬的拙勁,特別要充分發(fā)揮腕部自身固有的彈力。
四、彈一般音量八度,臂膊(尤其是小臂)要放松,勿用臂膊尤其是小臂加壓、加力。
不少人彈八度因腕力不足,一味用臂膊,尤其是小臂加壓、加力,往往產(chǎn)生兩種惡劣后果:一是臂膊,尤其是小臂因之僵硬、緊張,彈不多久即酸累不堪,無法久彈;二是往往形成一惡性循環(huán),即由于腕力不足而借助臂膊;又因借助臂膊,手腕養(yǎng)成對(duì)臂膊的依賴性,自身之力就總練不出,總要依賴臂膊。
克服困難這一惡性循環(huán)的辦法是:讓臂膊,尤其是小臂充分放松,而失去加壓、加力的可能,使手腕在無外力借助下自行動(dòng)作,逐漸練出自身獨(dú)立功力,無須再*臂膊。
五、彈八度,手的起落要充分利用自然反彈力與慣性力,落下后要*反彈力彈起,彈起后要*反彈力落下有如跳動(dòng)之球,往復(fù)不斷。這樣彈,一則富于彈性感,效果生動(dòng);二則省力,能久彈。
一些人彈八度,不懂用這樣的自然之力,手起手落用盡拙勁,酸累不堪
六、彈技術(shù)性或華彩性織體的八度,通常以大、小指并彈為好。非特定情形,最好其中不夾換大指同四指并彈。
因?yàn)?,大、小指并彈出的音,較大指同四指并彈的音更集中、挺拔、鮮明,顆粒性、彈性感與清晰度也更強(qiáng)。
七、彈八度時(shí),彈奏之大、 小指最前端小關(guān)節(jié)要彎曲、挺立,整個(gè)指頭要堅(jiān)硬。要用大、小指尖外側(cè)部位觸鍵,觸鍵面要宜小不宜大。
一些人彈八度,指頭散軟,小關(guān)節(jié)松垮開不停甩動(dòng),像在琴上拂掃,彈出的音虛散、模糊。這種不良形態(tài)必須糾正。
八、彈八度時(shí),彈與不彈的手指都要自然彎曲、挺立,掌關(guān)節(jié)也要挺起,整個(gè)形成 一種向上禹外支撐的自然形態(tài)的“架子”、“模子”。這個(gè)“架子”、“模子”要有一定的緊度和硬度,但不可緊張、僵硬,彈奏時(shí)要只做以腕部為軸心的上下整體動(dòng)作,自身形狀定型不變。
一些人彈八度,手不撐立和定型,亂晃亂甩,像把刷子,彈出的音含糊不清,并充斥手指拍鍵的雜音。這種壞毛病必須糾正。
九、彈八度,手背內(nèi)、外兩側(cè)高低要大體相等,整個(gè)手臂呈基本水平狀.
不少人彈八度因小指無力支撐,致手背外側(cè)傾斜下陷,形成手背內(nèi)高外低.本已無力的小指又被下陷的手背壓住,更用不上勁,彈不出有力之音.這樣,還往往出現(xiàn)一惡性循環(huán):小指無力致手背下陷;下陷的又壓住小指,使之難以充分活動(dòng),而練不出自身之力,令手背下陷得不到改變??朔@一惡性循環(huán)的辦法是:彈奏時(shí),盡力令小指支撐住,使手背下陷不了;甚至有意識(shí)將手背外側(cè)微微抬高,給小指以足夠空間充分活動(dòng),使其自身之力慢慢練出。
十、 彈一般音量八度,臂膊要放松,手要有一定緊度和硬度。
這是一個(gè)矛盾難點(diǎn):往往臂膊放松,手也隨之松散、疲軟;手有緊度和硬度,臂膊,尤其是小臂,也連帶繃緊、僵硬。要努力使這二者協(xié)調(diào)。辦法為:
1、意念上將二者區(qū)分開,心中同時(shí)想到和感到一處放松,另一處有緊度和硬度;
2、掌握好手腕的用力與放松。手腕是臂膊和手的交界部位,與二者緊密關(guān)聯(lián),手腕的用力與放松關(guān)系掌握好了,臂膊和手的同類關(guān)系也就易于協(xié)調(diào)了。
十一、在八度兩個(gè)音的相互音量關(guān)系上,可有三種彈法:
1、左、右手用力重心分別偏重于左手大指或右手小指,突出這兩指所彈之八度高音
2、與前者相反,用力重心分別偏重于左手小指或右手大指,突出這兩指所彈之八度底音;
3、兩手用力重心各都均衡,左、右手所彈音量基本相等。
第一種彈出的效果較清晰、生動(dòng)、明亮、光彩,節(jié)奏性與顆粒感較強(qiáng);第二種彈出的效果較寬闊、渾厚、豐滿,雄勁,混響度與共鳴感較多;第三種彈出的效果介于一、二種之間。彈奏者應(yīng)依所彈奏音樂要求,目的明確地?fù)駨椘湟弧?/p>
人的大、小指中,先天大指強(qiáng)、小指弱,彈八度大指彈出的音往往容易自然性強(qiáng)于小指。對(duì)此,彈奏中要隨時(shí)留意糾正。
十二、彈八度除特定要求外,手指觸鍵那一剎那,一要力量集中,二要時(shí)間短促。這樣彈出的琴聲就響亮、持久。
十三、彈八度的人體技術(shù)關(guān)鍵部位是手腕,而關(guān)鍵作用僅次于手腕的則是大、小指指尖部位,包括大、小指指頭最前端小關(guān)節(jié)。
手腕在八度彈奏中的功能主要為:?jiǎn)?dòng)手的彈奏動(dòng)作,并作為動(dòng)作軸心;發(fā)出手的彈奏力量;支配手的彈奏位置。
指尖部位的功能主要為:支撐手的落鍵;向琴鍵傳送手的彈奏力量;對(duì)手的觸鍵進(jìn)行細(xì)微調(diào)節(jié)。
許多人彈不好八度,究其原因,多因缺乏手腕功夫,次為指尖部位功力欠缺。因此,要彈好八度,關(guān)鍵要練好手腕及指尖部位的相應(yīng)彈奏技能,即手腕要靈活、有力、有彈性、有耐力,指尖部位要堅(jiān)硬、敏銳。
十四、遇到長(zhǎng)的快速連續(xù)八度段落,即使八度技術(shù)強(qiáng)的人,彈到后面,手臂也難免一定程度愈彈愈累。要圓滿彈下來,不致因手臂過累而堅(jiān)持不下,就要掌握好手臂,尤其是小臂的放松,調(diào)節(jié)好整個(gè)彈奏過程中手臂力量的耗用,使手臂彈到最后仍有余力。
彈好和弦的技巧
1、先彈好基礎(chǔ)和弦
在基礎(chǔ)鋼琴學(xué)習(xí)中,使用率較高的是三和弦和屬七和弦等。
三和弦彈奏的手指基礎(chǔ)是良好的雙音奏法。
彈奏三和弦,要掌握好四個(gè)連貫性的觸鍵動(dòng)作過程,一是良好的手型支架和松通的手腕統(tǒng)治三個(gè)手指貼鍵彈下;
二是三個(gè)手指平衡同步均勻觸鍵著力,三是彈奏手指的彈奏重量要通暢地下沉至鍵盤底部;四是和弦彈完后的抬手動(dòng)作要由大臂帶動(dòng)小臂及手腕完成。這四個(gè)連續(xù)性彈奏環(huán)節(jié),是柱式和弦彈奏的一個(gè)完美過程。
2、結(jié)合常用和聲序進(jìn)語(yǔ)言的連接模式
和弦彈奏練習(xí),可以結(jié)合常用和聲序進(jìn)語(yǔ)言的連接模式進(jìn)行,如三個(gè)正三和弦連接中的主和弦起始分別為五音旋律位置、根音旋律位置和三音旋律位置的三種連接模式。此時(shí)要體悟記憶和弦連接模式中的指序規(guī)律。此類練習(xí),還可以做大量地移調(diào)練習(xí),以便盡早地熟練與掌握鍵盤和聲位置與“手感”。
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