鋼琴踏板的運(yùn)用方法

　　一般鋼琴有三個(gè)踏板，左邊為弱音踏板，踩下該踏板后，余音甚少，多用于弱奏;右邊為延音踏板，踩下該踏板后，琴音可延長(zhǎng)，聲音響亮，多用于長(zhǎng)時(shí)值音符或強(qiáng)音的演奏。

　　而中間的腳踏會(huì)因應(yīng)鋼琴的設(shè)計(jì)而有不同用途，在立式鋼琴為減音腳踏，用法不只是踏一下，而是要踏下后再向左推，而有部份牌子的設(shè)計(jì)是踏一下是啟動(dòng)，再踏一下是關(guān)閉;當(dāng)減音踏板踏下時(shí)會(huì)有一塊絨布隔在琴錘與琴弦之間，用作將聲音減到最底之用;但減音系統(tǒng)有一個(gè)壞處，因?yàn)橛米鳒p音的絨布是一塊過(guò)的，當(dāng)彈一個(gè)音時(shí)，震動(dòng)可能會(huì)伸延到其它的琴弦，從面影響了鋼琴的音準(zhǔn)，聽(tīng)著有機(jī)會(huì)像未調(diào)琴的鋼琴一樣;在平臺(tái)鋼琴中間腳踏的用途是“特定連音踩板”，用途主要是用作選定琴鍵去延音，用法是先彈下琴鍵不放，踩下“特定延音踏板”不放，你會(huì)發(fā)覺(jué)，當(dāng)你彈下剛才選擇需要延音的音會(huì)繼續(xù)有延音，但沒(méi)有選的是沒(méi)有延音的，但通常有特定延音的鋼琴也會(huì)有“減音裝置”的，但不是用腳去操控，而是一個(gè)手掣，通常在琴鍵之下的左右兩邊。

　　鋼琴演奏方法

　　首先，我們內(nèi)心要有旋律，要有音樂(lè)。要學(xué)會(huì)用鋼琴“唱歌”，注意，該收就要收，對(duì)旋律的緊張度，抑揚(yáng)頓挫，要做到適度的收放自如。音樂(lè)是聽(tīng)覺(jué)的藝術(shù)，要學(xué)會(huì)用耳朵感知每個(gè)音符，同時(shí)，要學(xué)會(huì)用耳朵糾錯(cuò)。

　　鋼琴的八度音可用，1指和3指，4指，5指搭配彈奏。但彈奏時(shí)，要注意關(guān)節(jié)不可塌陷，成為很勻稱的弧形，尤其是5關(guān)節(jié)，絕對(duì)不可塌陷，不能整個(gè)手指觸鍵。這點(diǎn)要格外地注意。

　　鋼琴練習(xí)到一定熟練程度了，可以進(jìn)入雙音的練習(xí)，練習(xí)雙音時(shí)，可以把手適當(dāng)?shù)匕蚜Χ韧逯干晕A斜，這樣，兩個(gè)聲部的音量將所有區(qū)別。

　　對(duì)于音符比較多的和旋練習(xí)，可先練習(xí)外聲部的兩個(gè)音，再把所有的聲部合起來(lái)，一起練習(xí)?；蛘?，還可以分解練習(xí)，再合起來(lái)一起彈。

　　對(duì)于跳音的彈法，就是很快速地彈奏雙音八度音程，切記，不可用肩肘部發(fā)音，肩肘部只是對(duì)于手臂的穩(wěn)定的移動(dòng)有重要作用。要用手腕發(fā)音。

　　彈奏鋼琴時(shí)，盡量合理地調(diào)理手腕的小動(dòng)作，彈奏聲音要集中，明亮，輕巧，對(duì)于，右手和弦的彈奏，音要出來(lái)有力度，同時(shí)有顆粒感。

　　鋼琴踏板介紹

　　鋼琴踏板的運(yùn)用十分的廣泛，任何一個(gè)腳能夠踩到踏板的鋼琴手都必須用到它。鋼琴一般有三個(gè)踏板，右邊的踏板叫“制音踏板”，用來(lái)延長(zhǎng)琴弦震動(dòng)的時(shí)間，其實(shí)就是用杠桿將原本緊貼在琴弦上的一層毛氈支開(kāi)，從而延長(zhǎng)了琴弦震動(dòng)的時(shí)間。這個(gè)踏板是最最常用的，也是鋼琴演奏中最最重要的潤(rùn)色器這個(gè)踏板有個(gè)最重要的技巧，叫做“切分踏板”，就是說(shuō)，每一小節(jié)的重拍時(shí)，首先把音符彈下去，在此音發(fā)聲的瞬間，再很快的換踏板，并在手指抬起前，把踏板換好。所以，這種不在重拍時(shí)換，而比重拍稍晚一點(diǎn)的(類似切分音)換踏板的方法就叫做“切分踏板”?？梢哉f(shuō)，這是延音踏板技術(shù)中的原點(diǎn)，一切和制音有關(guān)的技術(shù)都是從“切分踏板”中化出來(lái)的。

　　位置居中的踏板叫做“弱音踏板”，此踏板較少用，在彈奏一些特殊樂(lè)段時(shí)就會(huì)用到它。最最明顯的例子就是拉威爾、德彪西的鋼琴作品，此兩位作曲家充分挖掘了鋼琴這個(gè)踏板的作用。印象派音樂(lè)作品的印象大家總是有的吧!所以，是他們使鋼琴的音色得到進(jìn)一步地發(fā)揮，所以有人稱印象派作曲家救了二十世紀(jì)的鋼琴演奏，其最大的特點(diǎn)就是把鋼琴?gòu)某缟屑兪种讣夹g(shù)中解救出來(lái)，找到了“音色”這一法寶，并把它發(fā)揮到了極至!(當(dāng)然，不僅僅在鋼琴上)左邊那個(gè)踏板在立式鋼琴中叫做“柔音踏板”這個(gè)踏板在立式鋼琴用來(lái)制造一種不太強(qiáng)烈的柔和效果，可以在一定程度上代替弱音踏板。但在三角鋼琴中叫“延音踏板”。這個(gè)踏板的作用有點(diǎn)象巴羅克時(shí)期樂(lè)隊(duì)里的通奏低音。用來(lái)支持旋律聲部的流動(dòng)，換句話說(shuō)，如果鋼琴的高音聲部極為復(fù)雜，但是左手的跨度又很大，必須彈奏低音(控制和聲節(jié)奏)需要將低音延長(zhǎng)，如此一來(lái)，鋼琴家就不能兩頭兼顧(因?yàn)闆](méi)有第三只手)，這時(shí)候，左踏板的優(yōu)勢(shì)就極為明顯了!它的作用就是在這是發(fā)揮了出來(lái)。鋼琴家踩住這個(gè)踏板，再?gòu)椀鸵?，這個(gè)低音就會(huì)被持續(xù)(而不象右踏板那樣使整架鋼琴當(dāng)時(shí)發(fā)出的音都延長(zhǎng))然后，在這個(gè)低音的支持下，就能很從容的彈奏較高聲部的曲調(diào)。所以，這踏板就是解放左手，有目的的減低彈奏難度的踏板。

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