彈鋼琴的技巧
彈鋼琴的技巧
鋼琴學(xué)習(xí)者是既有兒童也有成年人,本人認(rèn)為無(wú)論年齡如何,只要找到合適的方法,都能實(shí)現(xiàn)自己彈奏鋼琴的夢(mèng)想.。那么彈鋼琴有哪些技巧?下面學(xué)習(xí)啦小編整理了彈鋼琴的技巧,供你閱讀參考。
彈鋼琴的技巧:從兩個(gè)方面分
一、從人體的生理結(jié)構(gòu)、生理機(jī)能,具體說(shuō),從人的手臂來(lái)分類(lèi)。從手臂分類(lèi),鋼琴基本技術(shù)分為三個(gè)方面的技術(shù)——手指技術(shù);手腕技術(shù);手臂技術(shù)。
二、從鋼琴曲的織體結(jié)構(gòu)分類(lèi)。
從鋼琴曲的織體結(jié)構(gòu)分類(lèi),鋼琴基本技術(shù)分為四個(gè)方面的技術(shù):
單音技術(shù);八度技術(shù);和弦技術(shù);其它特定形態(tài)的技術(shù)。
單音技術(shù),是指彈奏一個(gè)個(gè)單音音符接連進(jìn)行的技術(shù)性鋼琴織體的技術(shù)。這種技術(shù)主要包括四大類(lèi)型:音階與琶音;顫音;重復(fù)音;其它無(wú)統(tǒng)一模式的單音織體。
八度技術(shù),是指同時(shí)彈下兩個(gè)相互距離為八度之同音的技術(shù)。
和弦技術(shù),是指彈奏由幾個(gè)互為一定音程關(guān)系的音組成之和弦的技術(shù)。
其它特定形態(tài)的技術(shù),指的是前面說(shuō)過(guò)的那幾種最常見(jiàn)的鋼琴織體形態(tài)以外的其它鋼琴織體。如:?jiǎn)问蛛p三度;分解八度;分解和弦。
以上講的鋼琴?gòu)膬煞N角度來(lái)分類(lèi),是互相關(guān)聯(lián)和統(tǒng)一的。
所謂單音技術(shù),主要就是手指技術(shù),在整個(gè)手臂中,彈奏單音的技術(shù),最關(guān)鍵的部位是手指。
所謂八度技術(shù),八度技術(shù)=手腕技術(shù),主要為手腕技術(shù),彈奏八度的技術(shù)最關(guān)鍵部位是手腕。
所謂和弦技術(shù),和弦技術(shù)=臂膊、手腕、手指共同技術(shù)。彈奏和弦的技術(shù)最關(guān)鍵部位是這三個(gè)部位。
彈鋼琴的技巧:音階與琶音的正確彈奏方法
一。手指要彎曲,以指尖部位觸鍵。觸鍵時(shí),除大姆指尖外,其它指尖與鍵面成90度直角后傾少許的基本垂直角度。觸鍵時(shí),各手指最前端小關(guān)節(jié)要挺立,形成向外支撐的弧形狀。
彈琴時(shí)手指要有一定硬度,彈出的音才會(huì)結(jié)實(shí),有力.而指尖要有硬度,手指小關(guān)節(jié)就必須挺立;如塌陷,一定松軟無(wú)力,也就彈不出充實(shí)的聲音.這就是手指小關(guān)節(jié)要挺立的原因。
彈琴時(shí),指尖觸鍵時(shí)間越短,琴音的泛音震動(dòng)延留也越長(zhǎng)。一般人彈琴如手指彎曲,指尖反應(yīng)力會(huì)比手指平直更敏捷,觸鍵時(shí)間也就能比手指平直更短,這是手指要彎曲的又一原因。
二。彈琴時(shí),手指要抬高,每個(gè)指頭彈每個(gè)音之前、之后都要抬高,暫間隔不彈的指頭也要抬高。抬時(shí),手指要保持彎曲。
彈琴時(shí)手指抬高,指頭才能距琴鍵一定距離,才可產(chǎn)生足夠的慣性力,彈出結(jié)實(shí)有力的聲音,使聲音有足夠的泛音震動(dòng)延留。再者,練琴時(shí)手指抬高,還可加大指頭的動(dòng)作量,增強(qiáng)手指彈奏機(jī)能的訓(xùn)練效果。這就是手指抬高的原因。
三。以手的掌關(guān)節(jié)為發(fā)力點(diǎn)
要以手指與手掌相交處的掌關(guān)節(jié)為彈奏的主要發(fā)力點(diǎn)。掌關(guān)節(jié)要發(fā)出足夠的力量,必須做到:1。動(dòng)作敏捷;2。動(dòng)作幅度盡量大;3。動(dòng)作用力。
四。彈音階與琶音,手指要用力,手腕和小臂要放松。
手腕和小臂這兩處彈琴最易緊張,酸累的部位,要盡量放松。這方面,不少人都遇到一個(gè)矛盾:手指用力,手腕和小臂即下意識(shí)地隨之用力和緊張;手腕和小臂放松,手指也隨而軟弱無(wú)力。要盡力協(xié)調(diào)二者的關(guān)系,使前者用力,后者放松。這一課題較難,但必須解決。
五。彈音階與琶音,要用手指處自身的獨(dú)立力量,切勿用手腕、小臂來(lái)加壓、加力。
不少人彈奏,由于手指無(wú)力,一味用手腕、手臂加壓、加力,這就往往產(chǎn)生兩種不良后果:一是手腕、手臂因而酸累不堪,致難于持續(xù)彈奏,個(gè)別嚴(yán)重者甚至把手彈壞,變成所謂‘職業(yè)病’;一是形成一種惡性循環(huán),即由于的手指無(wú)力而借助手腕、手臂;又由于借助手腕、手臂,手指養(yǎng)成對(duì)借助手腕、手臂的依賴(lài)性,自身之力就總練不出,總要借助,依賴(lài)。衡量借助手腕、手臂有無(wú)加壓、加力的外觀標(biāo)準(zhǔn),是看彈奏時(shí)手腕和小臂有無(wú)強(qiáng)烈抖動(dòng)。如抖動(dòng)強(qiáng)烈,則表明在加壓、加力;反之,如加以約束使之強(qiáng)烈抖動(dòng)不得,則失去加壓、加力的可能。因此,克服手指因無(wú)力而借助手腕、手臂這一毛病的有效辦法就是,彈奏時(shí)嚴(yán)格約束手腕和小臂的強(qiáng)烈抖動(dòng),便手指在無(wú)外力借助下自行活動(dòng),逐漸練出獨(dú)立功力。
人體手臂的大多處,即手掌、小臂、大臂乃至肩,彈琴都有可能酸累;唯有一處,就是日夜不停地彈,也永不會(huì)累,就是手指。因此,只有當(dāng)手指練出充分獨(dú)立功力,彈奏不須依賴(lài)其它外力,彈琴才能持久、自如,才能彈好。
六、彈音階與琶音,手掌、手腕和小臂要大體成一直線,并與鍵面基本平行。
手腕最好略低于手掌,而絕不可高于手掌。因?yàn)?,有條規(guī)律:手腕略低于手掌,彈出的音就能結(jié)實(shí)、有力,果粒感強(qiáng);而手腕高于手掌,彈出的音必輕飄、模糊、缺乏果粒感。當(dāng)然,有些樂(lè)曲中的音階或琶音織體,音樂(lè)表現(xiàn)特別要求輕飄或模糊的效果,手腕只得高于手掌來(lái)彈,這是特定情形,另當(dāng)別論。
有些人彈琴,手腕高出兩邊的手掌和小臂,像個(gè)駝峰。還有些人除此另加手指不彎而直伸,像只爬行的烏龜,彈出的音也模糊不清。這些壞毛病都必須糾正。
七、彈音階與琶音,手背內(nèi)、外兩端高低要大體相等,整個(gè)手背呈基本水平狀。
人的手指中,四、五指最弱,不少人彈琴因四、五指無(wú)力支撐,致手背外端四、五指處向外下斜塌陷,形成手背內(nèi)高外低,四、五指彈出的音也因而軟弱模糊。這樣,還往往形成一種惡性循環(huán):四、五指無(wú)力致手背外端下陷,手背外端下陷,又壓住四、五指,使之不能充分抬動(dòng),而練不出自身力量,致手背外端下陷得不到改變??朔@一惡性循環(huán)的辦法是,彈奏時(shí)嚴(yán)格限制住手背外端下陷,甚至在使用四、五指時(shí),有意識(shí)地將手背外端微微提高,給四、五指以足夠空間充分活動(dòng),使其力量慢慢練出。四、五指充分抬動(dòng),彈出的音就能清晰、明亮、有力了。
八、彈音階與琶音,大指前半截應(yīng)自然向里微微彎曲,后半截與手掌要稍有間隙。
有些人彈琴,大指前半截不向里彎,而向外逆撇,后半截與手掌緊緊并貼,這種姿勢(shì)完全違反生理自然。大家可以試試,大指若外撇,不僅大指本身緊繃、僵硬,連手的整個(gè)內(nèi)側(cè)半邊也必然緊繃、僵硬。
九、彈音階與琶音,手指、手掌,特別是掌關(guān)節(jié)處都要凸起、挺立,整個(gè)手,形成一個(gè)自然形態(tài)的“架子”、“模子”狀。這個(gè)“架子”、“模子”既不能緊繃、僵硬,又不可松垮、散軟,而要松緊、軟硬適當(dāng),呈自然狀態(tài)。
有些人彈琴,手繃得又緊、又僵、又硬,像只鐵爪;有些人彈琴,手松垮垮、軟棉棉、像團(tuán)棉花,都是不對(duì)的。
十、彈琴,包括彈音階與琶音時(shí),整個(gè)手臂要置于自己感到適當(dāng)、舒適的自然位置。
有些人彈琴兩手肘、兩臂緊緊夾著身子。也有些人彈琴兩手肘、兩臂過(guò)分外撇和高懸。這都是壞習(xí)慣,應(yīng)糾正。
十一、彈音階與琶音,右手往上彈或左手往下彈時(shí),兩手大指每彈完一個(gè)音后,應(yīng)即刻向內(nèi)彎曲收進(jìn)掌心下。
大指收進(jìn)時(shí),須做到幾點(diǎn):
1。松弛、自然、不可緊張、生硬;
2。在下個(gè)彈奏手指彈奏之時(shí)同時(shí)收,不可遲后;
3。果斷迅速收,不可遲疑、緩慢;
4。一收到底,不可只收一半;
5。收時(shí),手腕高低不變,手腕不可拱起。
為什么大指要收進(jìn)呢?因?yàn)橐綦A與琶音中要用大指彈的每個(gè)琴鍵之間,隔有其它琴鍵,而且互有一定距離大指每彈完一琴鍵后,如收進(jìn),其再?gòu)椣乱磺冁I時(shí),恰到下一琴鍵位置,就能從容彈出。如不收進(jìn),該彈下一琴鍵時(shí),大指尚在原琴鍵處,離下一琴鍵還有一定距離,只能生拐硬跳去彈。大指一次次生拐硬跳去彈必帶起手腕和小臂一下下?lián)u晃拐動(dòng),非但樣子難看,彈出的音也是一團(tuán)團(tuán)的。對(duì)于大指要收進(jìn)這一重要要求,許多彈琴者都忽視未顧,甚至根本不知。特別提醒大家要重視。
十二、彈音階與琶音,右手往下彈或左手往上彈時(shí),兩手三或四指繼大指之后彈時(shí)的抬高動(dòng)作,要切實(shí)做出。
因?yàn)椋@里三或四指彈時(shí),要交迭越過(guò)大指上方,跨度較大,動(dòng)作較難。不少人彈到這里,往往困難,而只顧使三或四指彈對(duì)位置、發(fā)出聲音,對(duì)于這兩指的抬高及相應(yīng)的彈奏效果則忽略不顧。有些人為使三或四指夠到目標(biāo)琴鍵,甚至拐動(dòng)臂肘、手腕一起去夠彈,彈出的音混濁、模糊,樣子也很難看。
正確彈法是:大指下彈時(shí),三或四指同時(shí)彎曲地抬高,再?gòu)椣?三或四指抬高時(shí),掌關(guān)節(jié)及手掌前端亦一并上抬;而手腕要保持原有高度,勿上拱。
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