自學(xué)鋼琴的方法
鋼琴的學(xué)習(xí)以及應(yīng)用已經(jīng)逐漸的普及到了國(guó)內(nèi)的每一個(gè)家庭用戶,學(xué)習(xí)鋼琴已經(jīng)逐漸成為了前衛(wèi)人群的一種時(shí)尚潮流,好處多多自然不容多述那么自學(xué)鋼琴的方法有哪些?下面學(xué)習(xí)啦小編整理了自學(xué)鋼琴的方法,供你閱讀參考。
自學(xué)鋼琴的方法:學(xué)習(xí)鋼琴的四個(gè)步驟
一、慢
“慢”主要指用比規(guī)定明顯慢的速度來(lái)彈奏。慢練在鋼琴教師的教學(xué)術(shù)語(yǔ)中也是脫口而出,因而學(xué)習(xí)聽(tīng)后常當(dāng)耳邊風(fēng)甚至不予理睬。但慢練能使彈奏在浮躁時(shí)得到靜心,在疲憊時(shí)尋得休憩,在困難久攻不下時(shí)獲得時(shí)機(jī)迂回。
二、分
在練琴時(shí)要分手、分章、分段、分句、分節(jié),甚至分頁(yè)、分行、分音型、分動(dòng)機(jī)來(lái)練習(xí)。如果說(shuō)“慢”是一架普通放大鏡,它能把快速?gòu)椬嘀谐霈F(xiàn)的粗糙、錯(cuò)誤一目了然,那“分”就是一臺(tái)高倍分析儀,它能把在彈奏中產(chǎn)生的紕漏、隱患逐一找到它的源頭,并加以清除。
背譜訓(xùn)練當(dāng)中運(yùn)用“分”的方法已屬熱門并為同行所接受。這就是把整曲分成若干段,一段一段,然后連成一片,最后再整曲去背。這么做對(duì)背譜的牢靠大有裨益。“音樂(lè)記憶的技巧是通過(guò)一頁(yè)一頁(yè)的,甚至一個(gè)樂(lè)句、一個(gè)樂(lè)句的方法去記憶。”
三、聽(tīng)
俄羅斯著名鋼琴家約瑟夫列文在《鋼琴?gòu)椬嗟幕驹瓌t》一書(shū)中寫(xiě)道:“優(yōu)秀的音樂(lè)學(xué)習(xí)者應(yīng)知道,學(xué)會(huì)如何注意去傾聽(tīng)音樂(lè),教師必須教會(huì)高級(jí)學(xué)生注意傾聽(tīng)音樂(lè)是一件不問(wèn)自明的事。”我國(guó)著名鋼琴教育家應(yīng)詩(shī)真在批評(píng)一些學(xué)生學(xué)習(xí)方法時(shí)就說(shuō):“他們不去聽(tīng)自己的演奏,也不會(huì)聽(tīng)。更可怕是他們對(duì)音樂(lè)毫無(wú)感受、冷淡,無(wú)動(dòng)于衷。”他建議要經(jīng)常利用自身的耳朵和‘內(nèi)心的耳朵’去聽(tīng),并把這個(gè)習(xí)慣看成是個(gè)演奏者每天必須遵循的規(guī)則,千言萬(wàn)語(yǔ)也不能代替傾聽(tīng)音樂(lè)本身。
四、思
“思”即為思考、思維、思索、思想~~其實(shí)我們?cè)?ldquo;慢”、“分”“聽(tīng)”中無(wú)時(shí)無(wú)事不在“思”的旁托和參與下生存。因?yàn)檎l(shuí)都能判斷出“思”是“慢”、“分”“聽(tīng)”的靈魂。只有有了“思”的積極、活躍的核心參與,作為“慢”、“分”“聽(tīng)”才迸發(fā)出勃勃生機(jī),指導(dǎo)鋼琴學(xué)習(xí)向縱深、高效進(jìn)軍。
我們?cè)阡撉賹W(xué)習(xí)方法中那種不善于動(dòng)腦的現(xiàn)象也是相當(dāng)普遍。他們的具體表現(xiàn)為:練前沒(méi)計(jì)劃,練后不總結(jié),練差不反思,練累不休息。雖然他們也在用耳聽(tīng)自己彈的聲音,也在尋找練習(xí)中的不足,但這些努力僅僅是停留在對(duì)彈奏思考膚淺的層面上,最后還是不能跳出缺失動(dòng)腦練琴的圈子。
著名鋼琴家布佐尼說(shuō):“對(duì)待彈奏困難處不能強(qiáng)攻,須用慢和精細(xì)的找出造成困難的根蒂。”俄羅斯著名鋼琴家列夫曾發(fā)表如下議論:“當(dāng)你遇到難以克服的難點(diǎn)時(shí),千萬(wàn)不要強(qiáng)制自己,大可不必?zé)o休止地,痛苦萬(wàn)分地進(jìn)攻這一難點(diǎn),最后的方法是暫時(shí)放置一下目前難以解決的難題,失去練習(xí)其他曲目。”美國(guó)著名鋼琴家教育家史蘭倩絲卡說(shuō):“當(dāng)我們彈奏中遇到障礙時(shí),唯一的解決方法就是先將樂(lè)曲里那些不易克服的樂(lè)段,一段一段地挑出來(lái),使它們都變成一首首短小的練習(xí)曲,運(yùn)用一些方法去練習(xí),待完全征服它們后,再放回原曲中做整體練習(xí)。”
以上“慢”“分”“聽(tīng)”“思”就是成人學(xué)習(xí)鋼琴的基本綱要,往往在鋼琴學(xué)習(xí)過(guò)程中而被普遍的使用,但這些基本上在鋼琴學(xué)習(xí)上的一個(gè)工具,是解決過(guò)河搭橋的問(wèn)題,它既重要但又不是鋼琴學(xué)習(xí)的最終目的。但愿筆者這四點(diǎn)學(xué)習(xí)方法能夠讓準(zhǔn)備學(xué)習(xí)的成人鋼琴愛(ài)好者們,尤其是鋼琴初學(xué)者得到重視,把自己的鋼琴演奏在很短的時(shí)間里提高到一定的新高度、新水平。
自學(xué)鋼琴的方法:鋼琴基本功
首先需要解決的問(wèn)題是手指能“站”。站立意味著支撐,如不注意手指的站立,就好似小孩子不能站起來(lái)一樣,身體缺鈣,得了軟骨病,從而引起后遺癥。因此,每個(gè)手指能在琴鍵上單獨(dú)站立是最重要的。然后要保證任何兩個(gè)手指能站立,包括12、13、14、15、23、24、25、34、35、45,十個(gè)組合。到3個(gè)手指站立,123、124、125、134、135、145、234、235、245、345,十個(gè)組合。4個(gè)手指一起站立,1234、1235、1245、1345、2345,五個(gè)組合。再到12345,這個(gè)不是數(shù)字游戲。它要求手指在每個(gè)組合中的站立,不彈的離開(kāi)鍵盤(pán),彈的手指應(yīng)堅(jiān)挺地站立
能站立后,才能考慮“走”。手指在琴上“走”很象小孩學(xué)步。大多數(shù)人的手指在琴上站不住,是因?yàn)樗麄儧](méi)有學(xué)會(huì)兩個(gè)手指之間的“走步”。比如一指與二指,在一指上把力量支持住,在抬起二指的同時(shí)轉(zhuǎn)移力量,二指下鍵,一指離鍵。接著一與三指、一與四指、一與五指之間,以及前面所講的各種組合,都要在這個(gè)階段上“走”起來(lái)。
在“走”的基礎(chǔ)上加快速度就是“跑”了。手指的跑動(dòng)是鋼琴基本的演奏技術(shù)中最基本的問(wèn)題。沒(méi)有靈活的跑動(dòng),以后的事情都不能做到。所以要把手靈活、均勻地跑起來(lái)。而“均勻”比“速度”更重要,它有三方面的含義:第一,時(shí)值的均勻。每個(gè)音長(zhǎng)短相同;第二,力度的均勻。每個(gè)音的力度一樣,沒(méi)有尖角、陷坑或斷裂;第三,音質(zhì)的均勻。每個(gè)音密度相同,不是有的松散、有的緊密。
作為練習(xí)的過(guò)程,在跑動(dòng)時(shí),不是越快越好,而是均勻的跑動(dòng)。能達(dá)到這些要求,才能進(jìn)入“跳”的階段。從一點(diǎn)跳到另一點(diǎn)必須有一條無(wú)形的弧線連接,就象項(xiàng)鏈把分散的珍珠穿起來(lái)一樣。平時(shí)提到的“連奏”并不專指兩個(gè)音是粘住的,這只是其中之一。更高級(jí)的連奏是聲斷、意不斷。
“跳”后,需要訓(xùn)練的就是“飛”了。它的概念是能在鋼琴上輕盈、集中、不露痕跡地使聲音穿透出來(lái)。
以上這些,站立→走路→跑動(dòng)→跳躍→飛翔,是通過(guò)鋼琴技術(shù)境界的必經(jīng)之路??匆粋€(gè)人技術(shù)的高低,不是看他的程度如何,彈到《車爾尼599》還是《299》。還是過(guò)了幾級(jí),這只是外在的進(jìn)度。真正的進(jìn)度是演奏所能達(dá)到的境界,這才是實(shí)質(zhì)性的進(jìn)度。
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