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歌唱的發(fā)聲方法

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歌唱的發(fā)聲方法

  在唱歌的時候要想把喉嚨全部打開就要學(xué)習(xí)一些簡單的歌唱的發(fā)聲方法,今天我們來講一講歌唱的一些發(fā)聲方法吧!下面是學(xué)習(xí)啦,讓小編我來告訴你們吧!希望我整理的資料能對你有幫助!

  歌唱正確的發(fā)聲方法

  若想把喉嚨完全打開,必須首先搞清楚用力的部位和感覺。在歌唱時如果能將喉嚨完全打開,那么歌者自身的感覺應(yīng)該是喉嚨即有向外擴張,又有使喉結(jié)向下的力量。貝基先生說:“正確地打開喉嚨是感到頸部往四周擴張。”“要感到喉嚨的的兩側(cè)的肌肉發(fā)酸,在促使喉結(jié)往下放,這才是對的。”為了說明這個問題,貝基先生在課堂上常常做這樣的手勢,就是將兩只手自兩肩像推開兩堵墻一樣向外推,以示說明這種力量的方向和感覺。

  為了找到打開喉嚨的感覺和用力的部位,貝基先生在講學(xué)中用了很多具體手段,這些手段都是比較容易體會的,而且也都是卓有成效的。歌者在練習(xí)時可以選擇其中一種或幾種,用多種手段去體會。

  1.打哈欠是體會打開喉嚨的最簡單的途徑。……“有種辦法能把喉嚨打開,當你困了,一面講話一面打哈欠,這時喉嚨就打開了。”……“要防止打哈欠打得太過頭了,那樣會使聲音太靠后。”

  2.找到胸部的支點有利于打開喉嚨。……“唱歌時聲音是從咳的地方發(fā)出來的。”……“聲音是從兩鎖骨中間那里發(fā)出來的,聲音要深”,“聲音是從喉嚨最底部發(fā)出來的。”……

  3.模仿嗓子寬的人歌唱有助于打開喉嚨。……“模仿嗓子寬的人去唱,不要模仿那人的音色,主要模仿他的技術(shù)。做為技術(shù)無論對哪一個聲部都是同一的要求。”

  4.不張大嘴唱歌可以迫使喉嚨打開。

  5.大笑和哭也有助于打開喉嚨。

  6.向后仰頭??梢哉业酱蜷_喉嚨的感覺。

  以上我介紹的是貝基先生在講學(xué)中經(jīng)常采用的一些打開喉嚨的手段,歌者可以針對自己存在的問題,有選擇地靈活運用。除此之外,我個人還有這樣的體會:當喉嚨完全打開時,在歌唱時會感到頭部有一種向前和向上頂?shù)牧α?,即在某種程度上有梗脖子的感覺。美國著名男中音歌唱家舍瑞爾?米爾恩斯在談到糾正某些歌者在歌唱中頭和下巴的狀態(tài)不夠自然時,主張將雙手十指交叉,放在頭部的后上方,在歌唱時輕輕用力向前搬,而頭部又輕輕向后仰,這時頭和下巴便處于歌唱時的狀態(tài)。

  還有一種感覺我認為是非常重要的,就是當喉嚨完全打開時,歌者在歌唱時會感到喉嚨似乎不復(fù)存在了,只有氣息的支持和響亮的面罩共鳴是歌者能明顯感覺得到的。用貝基的話來說就是“歌唱時只有橫膈膜和面罩發(fā)生接觸”。就是說,完全打開的喉嚨似乎是一個暢通無阻的通道,聲音在這里不會受阻,而是送進了上面的面罩,這雖然是一種感覺和想象,但似乎也是客觀存在的事實。這種感覺是世界上許多著名歌唱家都認可,并非常強調(diào)的,所以歌者一定要努力尋求這種感覺,只有這樣喉嚨才是完全打開的

  歌唱的發(fā)聲方法練習(xí)步驟

  歌唱發(fā)聲基本功的練習(xí),一般按音域進展的規(guī)律,可分為三個階段進行。

  第一階段

  以中聲區(qū)訓(xùn)練為基礎(chǔ),掌握基本的發(fā)聲方法,調(diào)節(jié)和鍛煉肌肉以適應(yīng)歌唱技術(shù)的需要。無論哪一個聲部,都應(yīng)該從中聲區(qū)開始訓(xùn)練。練中聲區(qū)的音相對鞏固后再逐步擴大音域,要知道聲樂學(xué)習(xí)要從基礎(chǔ)入手,中聲區(qū)是歌唱嗓音發(fā)展的基礎(chǔ),基礎(chǔ)必須打得扎實,要記住“欲速則不達”的道理。

  第二階段

  在中聲區(qū)的基礎(chǔ)上,適當擴展音域,加強氣息與共鳴的配合訓(xùn)練,練好過渡聲區(qū)(即換聲區(qū)的訓(xùn)練),為進入頭聲區(qū)的訓(xùn)練打好基礎(chǔ)。第二階段的練習(xí)是關(guān)鍵的一環(huán),需要花費的時間相對也比較長,但千萬要有耐心和信心,不要急于唱高音,要沉得住氣,等這段音域鞏固后,再進入高聲區(qū)的練習(xí)

  第三階段

  即高聲區(qū)的練習(xí)可以在比較鞏固上兩個階段的基礎(chǔ)上加強音量音高的訓(xùn)練,進一步擴大音域,做較復(fù)雜的發(fā)聲練習(xí),使各聲種達到理想的音高范圍。這了階級的練習(xí)要特別注意高、中、低三個聲區(qū)的統(tǒng)一,音的過渡不要發(fā)生裂痕和疙瘩,重點是加強頭聲區(qū)的訓(xùn)練,獲取高位置的頭腔共鳴,從而達到統(tǒng)一聲區(qū)的目標。這樣我們歌唱發(fā)聲的樂器基本制造完畢,可以唱一般難度較大的歌曲了。

  歌唱的發(fā)聲時注意的幾點

  一、有關(guān)歌唱的聲音

  音準和節(jié)奏是音樂最基礎(chǔ)的東西,是歌唱的前提條件。唱歌時跑調(diào)就沒資格談歌唱,節(jié)奏不準就會改變原有的音樂。

  歌唱最重要的是氣息和語言,聲音是氣息的產(chǎn)物,收放靠的是氣息的運用;語言的風格是音樂風格的重要組成部分,某種意義上說,音樂的風格就是語言的風格,語言在學(xué)習(xí)歌唱中有著重要的作用。美聲唱法唱中國歌和唱歐州歌劇都要求聲音的統(tǒng)一、均勻,所有的韻母要在一個管子里。歌唱時語言的處理上也一樣,至于有的中國人唱中國歌曲時語言不過關(guān),是因為花的功夫太少了。

  演唱時聲音要唱出來,不要往里摳;不要注重音量而唱得太響,音量要適中。喉部不要撐得太大唱得太重,力量給的要適當,不要把你所有的力量都用上,唱到強時最多也只能用百分之九十的力量。唱歌求質(zhì)不求量,唱的是對音樂的感覺,要唱美好的聲音。氣息流暢起來,聲音位置又高,聲音就有彈性和好聽了。這樣自己唱得不累,別人看著也好。

  二、 關(guān)于模仿

  提倡多聽名家的歌唱,目的是去研究別人的技術(shù)、風格和處理。但避免盲目模仿別人的音色,因為,同一個人的聲音通過電流錄音后會產(chǎn)生不一樣的聲音。

  再就是聽音響時不能丟掉譜子,有的人模仿大師的特殊處理,到最后唱得自由了,沒了節(jié)奏。這不應(yīng)該,聽后還應(yīng)該回過頭來研究譜子,嚴格按譜子來。

  三、如何克服上臺歌唱時的緊張心理

  1、準備要充分,最好能脫譜,要能很熟練地正確表達出歌曲的內(nèi)容。包括把譜子里的旋律、節(jié)奏、力度、情感符號等都準確地唱出。

  2、不要太在乎比別人唱得好。壓力是自己給的。能揚長避短,把自己最好的東西拿出來展現(xiàn)給大家就夠了。

  3、要聚精會神地演唱作品。臺上不要想其它與歌曲內(nèi)容無關(guān)的事情而分散精力,要把自己的注意力集中在對歌曲情感的表達上。

  4、上場前把要唱的歌小聲哼一遍,提醒自己每個細節(jié)。如氣口、強弱、速度、力度和高音的關(guān)閉動作等。

  四、如何克服學(xué)習(xí)過程中的主觀意識

  1、聲樂學(xué)習(xí)很抽象,很主觀。聲音的概念跟一個人的審美有關(guān),每個人歌唱時發(fā)出的聲音受到自己對聲音審美觀的支配。一個歌唱者認為什么樣的聲音是美的,他就會發(fā)出什么樣的聲音。所以,培養(yǎng)對歌唱聲音正確的審美意識對學(xué)習(xí)聲樂至關(guān)重要。

  2、要多聽一些不同歌唱家的演唱,多聽別的老師對你聲音的正確評價。

  3、主觀一定要與自己客觀的生理條件相符合。你是抒情性的生理條件,不要拼命唱戲劇性的曲目;你是中音卻非要去唱高音會毀了嗓子的。另外,建議上每節(jié)課時都錄音,課后靜下來細聽,再和其他人的歌聲對比聽,漸漸地你會對自己的聲音有個客觀的評價,這是提高自己演唱水平的一個重要途徑。

  五、歌曲演唱處理

  在對一首歌曲進行演唱處理時,要做到歌唱聲音的強弱、速度、音色等方面的對比。歌唱聲音的強弱對比處理是表達歌曲感情、音樂的有力手段。美聲唱法有個技術(shù)特點就是演唱中使用的共鳴可以隨歌曲內(nèi)容而調(diào)整,愉快歡樂的情緒用頭腔共鳴多點,敘述性的內(nèi)容用口腔共鳴多點,悲憤、痛苦的情緒多用胸腔共鳴。

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