二胡靠什么振動(dòng)發(fā)聲

　　我們經(jīng)常會(huì)在電視上面看到一些人拉二胡，那么你知道二胡是靠什么發(fā)聲的?下面是學(xué)習(xí)啦!讓小編我來跟你們一起去了解一下二胡是靠什么發(fā)出聲音的吧!希望能對(duì)你有用!

　　你知道二胡靠振動(dòng)什么發(fā)聲嗎

　　人們知道唱歌要講究發(fā)聲，自然，演奏樂器、拉二胡也要講究發(fā)音。唱歌的人沒有正確的發(fā)聲方法、拉二胡的人沒有正確的演奏(發(fā)音)方法，就不可能演唱或演奏出優(yōu)美動(dòng)聽的、純凈的樂音。

　　二胡靠什么發(fā)聲—樂音和噪音

　　在二胡上采用不正確的演奏方法而發(fā)出的聲音只能是一種由少量樂音和大量噪音堆積起來的沒有穿透力的、沒有彈性的、發(fā)木的、死的聲音，這種聲音從嚴(yán)格意義上來說，是不符合音樂藝術(shù)和音樂美學(xué)要求的。因?yàn)檫@種聲音不美，使人(音樂上訓(xùn)練有素的人)在聽覺上感覺不舒服。從現(xiàn)象上來看，這種聲音聽起來不悅耳，從物理學(xué)聲學(xué)的角度來看，這種聲音是由于琴弦振動(dòng)不充分自如和使琴弦振動(dòng)產(chǎn)生聲音的能量不集中、發(fā)散而引起的。當(dāng)一個(gè)振動(dòng)體受外力作用振動(dòng)而發(fā)出聲音時(shí)產(chǎn)生聲波，其中有基波和許許多多高次諧波。當(dāng)使振動(dòng)體振動(dòng)產(chǎn)生聲音的能量分散在各個(gè)頻率的聲波上時(shí)，這時(shí)振動(dòng)體所發(fā)出的聲音是發(fā)散的、沒有穿透力的、沒有彈性的、發(fā)木的、死的，也就是說是不悅耳的。當(dāng)使振動(dòng)體振動(dòng)產(chǎn)生聲音的能量集中在基波和少量的高次諧波上時(shí)，這時(shí)振動(dòng)體所發(fā)出的聲音是集中的、具有穿透力的、有彈性的、有活力的，這種聲音是優(yōu)美動(dòng)聽的，是我們每一位二胡演奏者所要追求的。不少聲學(xué)專家曾對(duì)一大批優(yōu)秀的歌唱家和器樂演奏家所演唱和演奏的聲音用科學(xué)儀器進(jìn)行了測試分析，發(fā)現(xiàn)產(chǎn)生那優(yōu)美動(dòng)聽的聲音的能量都集中在基波和少量的高次諧波上。

　　二胡靠什么發(fā)聲二使琴弦充分自如地振動(dòng)

　　那么，我們?cè)鯓硬拍茉诙涎葑喑鲞@種符合科學(xué)振動(dòng)原理、優(yōu)美動(dòng)聽的聲音呢?這就需要我們采用一種能使琴弦充分自如振動(dòng)的科學(xué)演奏方法。每一位二胡演奏者都在追求最美的聲音，以使音樂的內(nèi)涵通過優(yōu)美動(dòng)聽的聲音得以充分體現(xiàn)。因?yàn)榇蠹叶贾?，沒有美好的聲音，無論多好的音樂都將暗淡無光、缺乏活力。

　　二胡的發(fā)音是通過弓毛和琴弦的摩擦，引起琴弦的振動(dòng)，再通過琴筒的共鳴而實(shí)現(xiàn)的。聲音的質(zhì)量主要是由琴弦的振動(dòng)情況而決定的。琴弦有規(guī)則的、充分自如的振動(dòng)所發(fā)出的聲音是好的，琴弦無規(guī)則、不充分、受阻礙的振動(dòng)所發(fā)出的聲音是不好的。要使二胡的琴弦有規(guī)則、充分自如地振動(dòng)，發(fā)出優(yōu)美純凈的聲音，這與演奏者的演奏姿勢(shì)、持琴方法、按弦方法、持弓方法、運(yùn)弓技術(shù)等都有直接的關(guān)系，其中運(yùn)弓是起決定作用的。不管采用何種演奏方法，其中有一條很重要的原則就是所采用的演奏方法越簡單、越自然、越不費(fèi)力就越好。

　　在二胡演奏中，任何緊張的、不自然的、費(fèi)力的演奏方法，都是有礙于獲得優(yōu)美純凈的聲音的。在二胡演奏中心理上、生理上的自然、放松是在二胡上獲得松弛、純凈、優(yōu)美動(dòng)聽的聲音的關(guān)鍵。二胡演奏動(dòng)作中任何生理上的緊張都是自找麻煩，是吃力不討好的。這種生理上的緊張都將造成二胡發(fā)音質(zhì)量的低下。

　　每一位二胡演奏家都知道，在二胡演奏中生理和心理放松的重要性，因?yàn)樽匀?、放松的演奏是獲得優(yōu)美動(dòng)聽的聲音的關(guān)鍵，也就是說自然、放松的演奏是使琴弦有規(guī)則、充分、自如振動(dòng)的關(guān)鍵。怎樣才能在演奏中做到自然、放松并演奏出優(yōu)美動(dòng)聽的聲音，這是每一位二胡演奏者得花畢生的精力去研究、實(shí)踐的課題。一些二胡演奏者追求了一輩子而不能找到一條正確的演奏途徑，主要的原因有兩個(gè)，一是沒有掌握一種好的、科學(xué)的演奏方法;二是內(nèi)心沒有建立起一種理想的、優(yōu)美的二胡演奏音色的概念，即沒有建立起良好的內(nèi)心聽覺。當(dāng)然還有其它一些原因。所以科學(xué)的二胡演奏方法和良好的內(nèi)心聽覺是在二胡上演奏出優(yōu)美動(dòng)聽的聲音的最關(guān)鍵的因素。

　　優(yōu)秀的演奏總是與好的發(fā)音分不開的。能不費(fèi)力地在二胡上演奏出純凈、恬美的聲音，是每一位二胡演奏者所追求的主要目標(biāo)。二胡發(fā)音的要求主要是獲得優(yōu)美的聲音而不是追求音量大的聲音。當(dāng)然，由于音樂表現(xiàn)的需要，有時(shí)我們也需要在二胡上演奏出一些大力度、大音量的聲音，但這種大力度、大音量的聲音必須建立在發(fā)音純正、音色優(yōu)美的基礎(chǔ)上。我們演奏二胡是比誰聲音拉得美，而不是比誰聲音拉得響，響而不美的聲音不是我們所要追求的。如演奏樂器是比誰演奏的聲音大，那么我們就不應(yīng)該有人去彈古琴、拉二胡，我們盡可以去吹鎖吶、敲鑼鼓等。所以在二胡上毫不費(fèi)力地演奏出一種輕松自如的聲音是我們二胡演奏者所追求的主要目標(biāo)。

　　聲音可以分為樂音和噪音。噪音是發(fā)音體一系列不規(guī)則振動(dòng)的結(jié)果，而樂音是發(fā)音體一系列有規(guī)則振動(dòng)的結(jié)果。樂音有三個(gè)突出的特點(diǎn)：強(qiáng)度、音高和音質(zhì)。強(qiáng)度是由發(fā)音體振動(dòng)的振幅的大小所決定的，音高是發(fā)音體的振動(dòng)頻率所決定的，音質(zhì)或音色是樂音的特性，決定于由這一音所產(chǎn)生的泛音的作用、發(fā)聲的方法、發(fā)音體的材料、發(fā)音時(shí)和傳播聲音時(shí)的周圍環(huán)境。我們可以憑音色來區(qū)別各種樂器的音響和人聲。

　　樂音是由基音和其泛音(高次諧波)所組成的。當(dāng)琴弦受到外力作用而振動(dòng)發(fā)出聲音時(shí)，除了弦全長的振動(dòng)外，弦的各分段也在振動(dòng)。弦全長的振動(dòng)產(chǎn)生基音，弦的分段振動(dòng)產(chǎn)生一系列不同的泛音。音色實(shí)際上是樂器發(fā)音時(shí)由基音和其泛音同時(shí)融合所產(chǎn)生的音響效果。樂器發(fā)音時(shí)所產(chǎn)生的每一個(gè)音實(shí)際上是混合著八度、五度、三度等許多音而成的一種復(fù)合音。

　　二胡靠什么發(fā)聲三音色即音品

　　人們不僅能制造出各種良好音色的樂器，而且還能通過科學(xué)的演奏方法，在樂器上演奏出持續(xù)的、有穿透力的、有彈性的、恬美的聲音。由此，從樂器的角度出發(fā)，音色可以分為兩種。一種是樂器音色，一種是樂器的演奏音色。樂器音色是樂器所固有的音色。如不同的樂器具有不同的音色，這是樂器所固有的性質(zhì)所決定的。二胡有二胡的音色，笛子有笛子的音色，鋼琴有鋼琴的音色。人們能很容易地區(qū)別出不同樂器的音色。就是同一種樂器由于制作的材料不一樣，制作的工藝和制作的方法不一樣也存在著音色的區(qū)別，專業(yè)演奏鋼琴與普通練習(xí)鋼琴的音色顯然存在著差別，用紅木制作的二胡其音色總是比用白木做的二胡音色更好。當(dāng)然要辨別同一種樂器由于其制作質(zhì)量的不一樣而存在音色上的差別就需要一種較高的鑒別能力，要辨別由于演奏方法的不同而在同一件樂器上產(chǎn)生的演奏音色的細(xì)微差別則需要更高的鑒別能力。二胡本身所固有的樂器音色不是我們二胡演奏家所要研究的課題，而是樂器廠的二胡制作師們所要研究的課題。當(dāng)然每一位二胡演奏者都想得到一把甚至多把音質(zhì)上乘的二胡。二胡演奏音色是我們二胡演奏家所要研究的課題。由于演奏方法的不同，即演奏姿勢(shì)、持琴方法、按弦方法、持弓方法、運(yùn)弓技術(shù)的不同，在演奏二胡時(shí)發(fā)出的聲音就會(huì)有不同的音色，這種音色就是我們所說的二胡的演奏音色。