邊緣化發(fā)聲是一種什么樣的感覺
很多人都感到很疑惑，邊緣化發(fā)聲是什么的感覺呢?下面是學習啦小編為你精心推薦的邊緣化發(fā)聲是什么感覺的內(nèi)容。
邊緣化發(fā)聲是什么感覺
1，左右兩條真聲帶相互靠攏，聲帶間隙--聲門變狹窄，并且兩端靠在一起不參與振動，其余部分振動(局部振動)。
2，聲帶拉緊，橫向?qū)挾壬线吘壸儽?振動頻率更高)，外緣變厚(逐漸不參與振動)，總體來看，振動區(qū)域在邊緣，且逐漸減小。
3，聲帶縱向長度縮短，聲門進一步減小，排氣量進一步減小。(點小)
以上的動作已經(jīng)不是聲帶松弛狀態(tài)下(平靜的說話)的聲音，被一些人認做“純真聲”，到了第二步、第三步就被認為是混音的不同階段了，但其實這個過程中并沒有混入假音或者頭聲，只是單純的做了一些動作獲得高音而已。
在這里插入解釋什么是假聲：假音低音時，兩聲帶基本不振動只有邊緣被吹動，在發(fā)音過程中，真聲帶之間的邊緣被吹開一個空洞，產(chǎn)生氣流漩渦，和吹口哨和笛子一樣。音越高則空洞越小，當小到一定程度，基本全部靠氣流漩渦發(fā)音而且喉腔被卡的非常小，幾乎完全變成一只口哨(哨音)。
4，當真音演唱進一步升高音階，比如對于美聲唱法高于c3的音到來時。原本已經(jīng)很小的聲門，因為擋不住增強的氣息而再次被吹開(點再次變大)
這個時刻聲門產(chǎn)生了假音音質(zhì)的氣流漩渦，聲帶邊緣的高頻振動和氣流漩渦的假音一起混合著出來。真正從物理的角度，摻了假音。但這個過程依舊是真聲的基礎(chǔ)。所以這種半真和半假的區(qū)別就在于聲帶能力，能不能在某個音高上繼續(xù)擋住氣。過了這個臨界值，排氣量就再次增大。音質(zhì)開始偏假。之前僅僅是偏清亮。而本質(zhì)上，這些個發(fā)聲的基礎(chǔ)沒有改變，并沒有混入假音或者想象中的頭聲的動作。
排氣量隨音高減小，說明聲帶在演唱松弛的低音和接近極限的高音的時候，是最費氣息儲量的，中高音反而不那么需要換氣(當然氣息技術(shù)并不全以氣息消耗為指標，還要看支持的穩(wěn)定性和給力的力度等)。
從獲得高音最自然的角度來說，人丅體會很自動的隨著音高上升，逐漸用聲帶前端來發(fā)聲，但這依舊可控，并不絕對。用后端去發(fā)超高音也是可以做到。
用丹田發(fā)音是什么感覺
唱歌時, 用丹田的力量來支持我們的聲音, 能夠令聲音穩(wěn)定, 令身體內(nèi)的氣體得以控制, 令唱出的高音, 低音, 輕音, 重音都縕藏力量, 使你的呼吸量更加豐厚?？偫ǘ? 丹田不只是一個呼吸的方法, 它還可以讓你利用來發(fā)出更加穩(wěn)的音, 唱出來的更動聽的歌聲。
用丹田發(fā)音的方法
制造丹田
簡單來說, 丹田是利用吸入的空氣, 加以壓力, 令體內(nèi)氣體在擠壓的情況下, 形成一股力量, 這樣就制造出丹田來, 但過程中要注意兩點：第一是用口呼吸, 因為口部經(jīng)過氣門吸氣的氣量比鼻孔多, 速度比用鼻孔快, 還可以用口和鼻一起吸入空氣, 用來應(yīng)付需要很多氣的句子, 當然有一定的難度了。第二就是肺贓是一個沒有彈性的器官, 我們?nèi)粘：粑强坷_胸骨, 橫向擴肺, 氣便吸入了, 但唱歌需要的氣量比平常多, 所以吸氣時要直向下推, 讓氣直達腹部, 就是平時聽到的詞語"氣聚丹田"喇。
這樣, 我們便可以利用腹部的肌肉向肺臟施壓, 形成丹田, 如只吸氣至胸部位置, 胸骨便成了肌肉施壓的障礙物了。
練習丹田
首先深深地吸入空氣直達腹部, 然後用力發(fā)出"zeeeeeeee"聲持續(xù)十至二十秒 ( 聲音就像水泡漏氣一樣 ) 直至秏盡體內(nèi)的氣體, 記著一定要用力發(fā)聲, 才會造出丹田來。在用力發(fā)聲的過程中, 用你的手指按著你腰腹間的肌肉, 你會發(fā)覺肌肉硬硼硼的滕起來, 這種情況就是丹田的效應(yīng)。丹田并不是在唱歌時偶爾發(fā)動三兩次便可以, 而是要有耐力地持著丹田去完成整首歌曲。
直至腹部氣體完完全全用盡, 此時你可以放松丹田, 讓空氣自動地被真空的肺臟徐徐的抽入, 使其再次直達腹部, 又再重復(fù)又重復(fù)地吸氣, 用力呼氣, 如此重復(fù)多次之後, 你的吸氣量會比開始時多了, 而且丹田的力度也漸漸增強。
如果這個練習對你起不到作用, 你要留意吸氣是否直吸至腹部, 或可能在發(fā)出zeeeeeeee 的聲音時力度不夠。
發(fā)聲
人的發(fā)聲系統(tǒng)就如一套音響中的調(diào)聲器, 可以將聲音加入不同的效果, 唱出不同的感覺與變化, 令歌曲更吸引動人。你有時會聽到你的朋友唱歌也不錯, 但總是聽得不太過癮似的, 又說不出因由。其實普遍的人唱歌, 都沒有留意到調(diào)聲 ( 調(diào)整聲音 ) 這個步驟。要歌聲吸引別人, 首先要將自己的聲音調(diào)較得悅耳些, 再加上不同的適當發(fā)聲位置, 令歌曲聽起來更豐富, 更有層次。而不同的發(fā)聲位置, 有它們不同的感情和感覺表達, 如果單用一個發(fā)聲部位來處理整首歌曲, 感覺便會平平的, 不能制造牽動聽眾的動力, 更難令人投入和感動。所以, 要清楚自己的音質(zhì), 然後開啟你已擁有的各發(fā)聲部位, 唱出更動人的歌聲。
我們都聽過甚麼真聲假聲, 究竟真聲假聲是怎樣形成, 其實真聲是用力將氣門收緊, 所發(fā)出的聲音實在而有力, 音質(zhì)響亮, 秏氣量比假聲少, 假聲是將氣門放松, 所發(fā)出的聲音虛浮及輕柔, 音質(zhì)薄弱, 秏氣量較大。
人類在唱歌史上的進化, 已由簡單的發(fā)聲方法演變至今日的復(fù)雜化發(fā)聲方法, 簡單來說, 發(fā)聲大致分三個部份, 就是低音區(qū), 中音區(qū)及高音區(qū), 再深層分析, 有以下的各個發(fā)聲位置：
靠前、靠後、咽腔、鼻腔、鼻咽腔、蝶竇、額竇 ... 等等
以上的發(fā)音位置還可互相交錯組合來發(fā)揮, 算起來, 都有十多種不同的聲音可以選用, 不過要好好利用及配合歌曲的感情及情緒變化, 便涉及技巧的問題了。
要知道如何去發(fā)出及分辨出以上多種發(fā)聲位置的聲音, 都不是太難的事, 而要在這些不同發(fā)聲位置互相轉(zhuǎn)移, 就極需要花時間去練習, 才能令到唱出的歌聲流暢自如。
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