阿炳的二胡作品曲_簡(jiǎn)析阿炳的二胡曲(2)
簡(jiǎn)析阿炳的二胡曲:《聽松》
《聽松》作于一九三九年，全曲由三個(gè)段落構(gòu)成，并有引子和尾聲。引子中有兩個(gè)動(dòng)機(jī)，第一個(gè)動(dòng)機(jī)(第一小節(jié))象是怒吼，第二個(gè)動(dòng)機(jī)(第三、四小節(jié))象是嘆息。整個(gè)引子蒼勁有力，激情奔放，情緒逐漸高漲。第一段開始，一個(gè)沉思的動(dòng)機(jī)并加用了顫音反復(fù)三次，突然，闖入了響亮的號(hào)角音調(diào)。
這里阿炳創(chuàng)造性的吸取了一些西洋音樂的因素，分解和弦式的旋律進(jìn)行具有強(qiáng)力的戰(zhàn)斗氣息。第二段是樂曲的主要部分，作者運(yùn)用了大量切分節(jié)奏，使人聯(lián)想到怒吼的松濤，表現(xiàn)出不可阻擋的氣概和勇往直前的精神。這一段在旋律進(jìn)行方面有三個(gè)特點(diǎn):
一是月節(jié)內(nèi)部多用級(jí)進(jìn)，樂節(jié)之間用大跳，使每個(gè)樂節(jié)都以泰山壓頂之勢(shì)進(jìn)來，旋律起伏跌宕，氣勢(shì)逼人。
二是樂句之間緊密融結(jié)，闖入重跌，環(huán)環(huán)相扣。有如黃河之水一瀉千里，奔流不息，表現(xiàn)出一種不可阻擋的氣概和勇往直前的精神。
三是始終貫穿了第一段中出現(xiàn)的號(hào)角音調(diào)。開始速度由慢漸快，力度從弱到強(qiáng)。阿炳在這段音樂中，突破了江南民間音樂以往的特點(diǎn)，使旋律激越高昂，節(jié)奏鏗鏘豪邁，得到了十分感人的藝術(shù)效果。第三段開始是第一段沉思動(dòng)機(jī)的變奏、奮發(fā)激昂的樂句，充滿信心，不同反響。尾聲從一個(gè)快速而有力的樂句開始，然后用類似鑼鼓“急急風(fēng)”的節(jié)奏掀起高潮并結(jié)束全曲，象是吶喊，象是號(hào)召。全曲速度體現(xiàn)了我國民間音樂，散—慢—中—快—散的布局原則，尾聲和引子在情緒上和音樂素材上都有呼應(yīng)，使作品獲得了統(tǒng)一性。
《聽松》不是敘事曲而是一首贊歌，它歌頌了中國人民青松般高潔的民族氣節(jié)，鋼鐵般堅(jiān)強(qiáng)的斗爭(zhēng)意志和戰(zhàn)勝一切敵人的英雄氣概。《聽松》的氣勢(shì)和如此浩大，它所表達(dá)的音樂形象如此鮮明，實(shí)在是一首不可多得的杰作。
簡(jiǎn)析阿炳的二胡曲:《二泉映月》
《二泉映月》是阿炳的代表作。阿炳的朋友陸墟曾這樣描寫阿炳演奏《二泉映月》時(shí)的情景:“大雪象鵝毛似的飄下來，對(duì)門的公園，備碎瓊亂玉，堆的面目全非。凄涼哀怨的二胡聲，從街頭傳來……之見一個(gè)蓬頭垢面的老婦用一根小竹筍牽著一個(gè)瞎子在公園路上從動(dòng)向西而來，在慘淡的燈光下，我依稀認(rèn)得就是阿炳夫婦倆。阿炳用右肋夾著小竹竿，背上、著一把琵琶，二胡掛在左肩，咿咿嗚嗚的拉著，在蕭蕭瑟瑟的飛雪中，發(fā)出凄厲欲絕的裊裊之音。”阿炳曾把這支曲子稱作“自來腔”，他的鄰居們都叫它《依心曲》。“自來者，自心而來，依心者，心之流露。”細(xì)聽全曲，我們既感覺不到“泉”的形象，也無法聯(lián)想“月”的造型。賀綠汀先生說的好:“《二泉映月》這個(gè)風(fēng)雅的名字，其實(shí)與他的音樂是相矛盾的。與其說音樂描寫了二泉映月的風(fēng)景，不如說是深刻抒發(fā)了瞎子阿炳自己痛苦的身世。”《二泉映月》的確是阿炳一生的寫照，它既抒發(fā)了阿炳飽嘗人間辛酸痛楚，受盡欺壓凌辱的無比憤懣、怨恨之情，又表達(dá)了他倔強(qiáng)的性格和對(duì)新生活的憧憬。
樂曲從一聲長嘆開始，接下來是第一主題(第一小節(jié)第三拍——第五小節(jié)第二拍)，旋律在二胡的低音區(qū)進(jìn)行，情緒低沉、壓抑，表現(xiàn)了作者心潮起伏，千言萬語不知從何說起的郁悶心情。第二主題(第五小節(jié)第三拍——第十一小節(jié)第二拍)和第一主題構(gòu)成鮮明對(duì)比，音區(qū)提高，不新向上沖擊的旋律和多變的節(jié)奏，表現(xiàn)出作者充滿憤懣的反抗和不甘屈服的個(gè)性，也表達(dá)了他對(duì)舊社會(huì)的激烈控訴。
這兩個(gè)主題做了五次變奏。第一變奏(第十二——二十七小節(jié))中第一主題進(jìn)行了壓縮，第二主題卻大大擴(kuò)充了，比呈示時(shí)更為激動(dòng)有力了。第二變奏(第二十七——四十九小節(jié))中第一主題擴(kuò)充為兩個(gè)樂句，第二主題則用離調(diào)手法獲得了發(fā)展，將情緒推向新的高度。第三變奏(第四十九——六十二小節(jié))迂回平緩，為高潮出現(xiàn)做了準(zhǔn)備。
第四變奏(第六十二——七十八小節(jié))中第二主題一浪高過一浪的向上推進(jìn)，作者心中的不平在這里像火山一樣迸發(fā)出來。旋律在高音區(qū)突然煞住并突兀下沉，以全區(qū)最抵音開始了作為尾聲的第五變奏(第七十八小節(jié)——八十九小節(jié))樂曲的結(jié)束給人以意猶未盡之感。這種由兩個(gè)主題交替出現(xiàn)并加以變奏的樂曲結(jié)構(gòu)形成在宋代就已用在說明音樂中，被稱為“纏達(dá)”。阿炳在《二泉映月》中創(chuàng)造性的運(yùn)用了“纏達(dá)”曲式，淋漓的表現(xiàn)出反復(fù)傾訴也傾訴不盡的滿腹話語。
近二、三十年來，《二泉映月》一曲已經(jīng)跳出二胡演奏范疇，而被改編為二胡與民樂隊(duì)合奏(類協(xié)奏性質(zhì))。
簡(jiǎn)析阿炳的二胡曲:《寒春風(fēng)曲》
《寒春風(fēng)曲》據(jù)阿炳講來源于道家失傳了的《梵音》。此曲旋律剛勁、明朗，色彩多變，藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)特、新穎。此曲透出一股力量，一種倔強(qiáng)的勁頭，一副向命運(yùn)挑戰(zhàn)的氣派。全曲為單一形式的變奏曲式，是由三個(gè)基本樂句組成。第一樂句(四個(gè)小節(jié)第三拍的后半拍——第九小節(jié)的第三拍前半拍)一開始就在二胡的高音區(qū)，以極強(qiáng)的力度奏出激奮人心的旋律，這突發(fā)的、異常強(qiáng)勁的曲調(diào)，猶如對(duì)美好前景的強(qiáng)烈追求和渴望。
第二樂句(九個(gè)小節(jié)第四拍——十八小節(jié)第三拍的前四分之一拍)中出現(xiàn)的兩次由高至低，由弱漸強(qiáng)的滑音，是用模擬的手法表現(xiàn)出在初春的季節(jié)里，突然刮起陣陣刺骨的寒風(fēng)，映射著在追求美好生活中所遇到的艱難困苦。此曲較多的應(yīng)用調(diào)式變化的色彩來豐富旋律的表現(xiàn)能力，如此曲的第三段高潮處(六十一小節(jié)第三拍——六十八小節(jié)第二拍)，旋律進(jìn)行中由于強(qiáng)調(diào)re音，特別是變宮音si的出現(xiàn)，使曲調(diào)的情緒豁然開朗，具有強(qiáng)的推動(dòng)力，音樂清晰明亮，富有生機(jī)。
《寒春風(fēng)曲》是《二泉映月》的姊妹篇，如果把這兩首樂曲加以比較，不難看出他們?cè)谇?、句法、?jié)奏、音調(diào)等方面都很近似。這首樂曲是4/4拍，共一百小節(jié)，近四百拍，有二十二處約一百拍和《二泉映月》相同，其實(shí)可以說同一樂曲的兩種不同奏法。阿炳在這首樂曲中表現(xiàn)的仍然是他苦難、坎坷、抗?fàn)幍囊簧蛻n憤、悲切，對(duì)未來充滿憧憬的情感;在曲調(diào)進(jìn)行上，多在明亮音區(qū)，顯得更加活潑流暢，舒展寬廣。
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