二胡蟒皮如何養(yǎng)護的方法
二胡蟒皮如何養(yǎng)護的方法
蟒皮對二胡的聲音有著重要的影響，如果蟒皮出現(xiàn)了問題該怎么辦?今天學(xué)習(xí)啦小編給大家整理了二胡蟒皮如何養(yǎng)護的方法，希望對大家有所幫助。
二胡蟒皮的養(yǎng)護知識
如何妥善保養(yǎng)蟒皮?
如果經(jīng)常拉奏二胡，在使用完畢后可在琴碼以上靠近琴筒邊緣的位置橫插一根小木棍或鉛筆(長度略大于琴筒長度)，以減輕琴碼對蟒皮的壓力;如果長時間不使用二胡，可直接將二胡琴碼卸下，或?qū)⑶傧曳潘梢詼p輕琴碼對蟒皮的壓力。
由于初學(xué)者一般不能獨自完成調(diào)音，不建議在短時間內(nèi)頻繁放松琴弦，以免造成調(diào)音困難。
二胡蟒皮出現(xiàn)松陷，應(yīng)如何處理?
二胡聲音是由琴弦通過琴碼對蟒皮保持一定的壓力，且由馬尾摩擦琴弦而發(fā)聲的。如果使用或保養(yǎng)不當(dāng)，會使蟒皮松陷、彈性變?nèi)?、音質(zhì)變差。如果蟒皮松陷程度較輕，可通過選用較高的琴碼或收緊千斤等方式，加大琴弦對蟒皮的壓力，減弱對音色產(chǎn)生的影響。
如果蟒皮松陷程度嚴重，則應(yīng)當(dāng)交由專業(yè)的售后服務(wù)處進行換皮處理。
如果蟒皮沾染了污跡(松香、油漬等)，應(yīng)如何處理?
二胡在拉奏時，很容易將松香粉末附著在蟒皮上面，如不及時清理就會導(dǎo)致蟒皮振動不均勻，從而影響二胡音質(zhì)并加速二胡蟒皮的老化。建議每次拉奏結(jié)束后用軟布仔細將蟒皮上的松香粉末擦拭干凈。
對于其他污漬，如油漬等，可交由專業(yè)的售后服務(wù)處進行處理。
如果蟒皮被蟲蛀了，應(yīng)如何處理?
首先要查看蟒皮被蟲蛀的受損程度，如果蟒皮已經(jīng)被蟲蛀至穿孔，則需交由專業(yè)的售后服務(wù)處進行換皮處理;如果蟒皮表面只是稍顯粗糙，且二胡的聲音沒有受到明顯影響，可繼續(xù)使用。
如果使用者對二胡的聲音和外觀要求較高，可將二胡交由專業(yè)的售后服務(wù)處進行換皮處理。在平時，要做好蟒皮的防潮、防蛀工作，在琴盒里放置干燥劑、樟腦丸是比較好的防護措施。
二胡定弦的基礎(chǔ)知識
定弦
二胡的常用定弦是15弦、52弦、63弦、37弦和26弦。其中15弦和52弦通常稱作基礎(chǔ)定弦，應(yīng)用也比較廣泛。
這里介紹五種常用的定弦：
五種常用定弦是1、5弦、5、2弦、6、3弦、3、7弦和2、6弦。其中15和52這兩種定弦通常稱作基礎(chǔ)定弦，屬于按把法，應(yīng)用也比較廣泛。其余三種定弦屬于切弦法。原把位按音，是指左手虎口在千金稍下一點地方持住琴桿后，四個按指所能控制的包括兩個空弦音在內(nèi)的第一把音位。學(xué)習(xí)拉奏必須要先從原把位學(xué)起，因為每一種定弦的原把位按音是其余把位按音的基礎(chǔ)。確定一首樂曲采用什么定弦拉奏，首先應(yīng)著眼于樂曲的最低音。
1)1、5弦
1、5弦即內(nèi)弦為“1”，外弦為“5”的定弦。它是五種常用定弦中最易入門的一種定弦。在一般情況下，凡是最低音為“1”的樂曲都可采用15弦來拉奏。京劇音樂中的“反二黃”一般就用15弦來演奏。如果二胡是采用的“D、A定音”，咽15弦奏出樂曲的調(diào)高就是“1=D”;在民間音樂中，15弦的按音手法稱作“小工調(diào)”。
2)5、2弦
5、2弦即以內(nèi)弦音為“5”，外弦音為“2”的定弦，凡是最低音為“5”的樂曲一般情況下都適合用52弦來拉奏。京劇音樂中的“二黃”一般采用52弦。如果二胡是采用的D、A定音，用52弦奏出的樂曲的調(diào)高就是“1—G”，在民間音樂中，52弦的按音手法稱作“正宮調(diào)”。
3)6、3弦
6 3弦即以內(nèi)弦音為“6”，外弦音為“3”，凡是最低音為“6”的樂曲一般都適宜用6 3弦來拉奏。京劇音樂中的“西皮”一般情況采用63弦。如果二胡是采用的D、A定音，用6 3弦奏出的樂曲的調(diào)高就是“1=F”;在民間音樂中， 6 3弦的接指手法稱作“六字調(diào)”.
4)3、7弦
3、7弦即以內(nèi)空弦音為“3”，外空弦音為“7”，凡是最低音為“3”的樂曲都適宜用37弦來拉奏。如果二胡是采用的D、 A定音，用3 7弦奏出的樂曲的調(diào)高就是“1=‘B”，在民間音樂中，37弦的按音手法稱作“上字調(diào)”。
5)2、6弦
2、6弦即以內(nèi)空弦音為“2”，外空弦音為“6”的一種定弦。凡是最低音為“2”的樂曲都適宜用26弦來拉奏，京劇音樂里的“反西應(yīng)”也適宜用26弦的拉奏手法來處理。如果二胡是采用的D、A定音，用26弦拉出的樂曲的調(diào)高就是“1—C”，在民間音樂中，26弦的按弦手法稱作“尺字調(diào)”。
我國南方一些地方的山歌和陜北的一些民歌，其曲調(diào)風(fēng)格別具一格：前者高吭明亮，后者深情親切。從調(diào)式音階的角度去看，這類樂曲多屬商調(diào)式。有些樂曲的最低音也是“2”。對于這些樂曲，采用26弦來拉奏是最恰當(dāng)不過的。
二胡使用的調(diào)整方法
二胡一般以五度關(guān)系定弦，外弦是標準音A(可以參照電話的撥號音定音)。二胡的音域很寬，音色剛?cè)岫嘧?，有著精巧靈活的性能和極強的表現(xiàn)力，擅長演奏各種復(fù)雜的音調(diào)，既能演奏柔和、流暢的曲調(diào)，也能演奏跳躍、有力的旋律，是祖國民族器樂中最具代表，使用群體最多的樂器之一，隨著物質(zhì)水平的提高，越來越多的在學(xué)習(xí)二胡，研究二胡，為二胡的制作和銷售注入了新的活力。二胡作為一種音樂的器具，就需要有演奏方面的技術(shù)，技術(shù)的優(yōu)良會直接影響到二胡音色的表現(xiàn)，其中對二胡的調(diào)整是至關(guān)重要的，就像我們制作的工具一樣，有了得心應(yīng)手的工具就能制作出精美的產(chǎn)品來，二胡同樣也是，因此怎樣把二胡調(diào)整到最好的狀態(tài)，是專業(yè)演奏員和二胡愛好者最為關(guān)心的課題。 演奏二胡時，采用坐姿，兩腿分開或?qū)⒆笸燃苡谟彝壬?，將琴筒置于左大腿彎曲處，琴桿稍偏向前方，左手虎口持琴，手腕略呈弧形，拇指平伸，其余四指自然彎曲，以指端肌肉按弦。右手執(zhí)弓，以拇指和食指持弓桿，中指和無名指置于弓桿和弓毛之間。拉外弦時以操弓桿為主，拉里弦時主要操弓毛。運弓是右肩關(guān)節(jié)、大臂、肘、小臂、手腕和手指動作的有機配合，尤以腕關(guān)節(jié)最為重要，運弓時要平直，弓毛靠近弓桿處，并應(yīng)平貼在琴筒上。其中弓法有：慢弓、快弓、顫弓、連弓、分弓、頓弓、跳弓、擊弓、拋弓和波弓等，指法有按音、揉音、打音、滑音、顫音、泛音、撥弦和輪指等，它以弓法和指法的多變?yōu)樘攸c顯著增強了二胡的表現(xiàn)力。 二胡的調(diào)整的原理
1， 在二胡的音響方面，新琴的琴皮總會稍緊一些，在使用過程中會有一段“磨合期”的，“磨合期”的過程除了對琴皮，同時也包含了，對新琴性能、特點各方面的熟悉過程，新弓的磨合，千金的調(diào)試，琴馬和音墊的布置調(diào)整等，一把好的二胡應(yīng)是越拉越好。鄧建棟二胡藝術(shù)網(wǎng)
2， 2，新弓在第一次使用時一定要上足松香，反復(fù)幾次使松香和馬尾充分磨合，需要一個階段，只有拉熟的琴弓才會有最佳的摩擦，琴弓是導(dǎo)致二胡雜音的因素之一。
3， 新琴在拉奏中會出現(xiàn)雜音。它們與琴皮的振動狀態(tài)、琴弦、琴弓和運弓有關(guān)。二胡的聲音是靠琴弓和琴弦摩擦產(chǎn)生的，它們之間摩擦不勻和運弓用力不勻都會造成雜音，二胡本身并不會產(chǎn)生任何雜音的，消除雜音的方法可以用松軟的海綿或絨布，坭布塞到琴馬下面弦段與皮膜的空隙處，調(diào)節(jié)音墊和琴馬之間的位置，音墊與琴馬距離越近音墊過厚過大，音色就越悶，反之音色就會亮出來，根據(jù)二胡的情況選擇之間的位置，就會使二胡產(chǎn)生好的音色。拉過一段時間的二胡，音墊就要適當(dāng)控制，可以采用音墊由少增多的方式，因為二胡拉熟的過程也是雜音消除的過程。
4， 琴馬一般都以色木為材料的，因為色木的結(jié)構(gòu)很均勻，是音波傳送的最佳材料，因此小提琴的琴馬和箱體共鳴樂器也都采用色木為材料。琴馬放置的位置一般放在琴皮的正中或偏上，一般不要低于中心線，琴馬向上調(diào)節(jié)會使音色變亮，但音量會變小。琴馬形狀為橢圓，自己可以對琴馬修整，做扁一些有利于高音和音量的發(fā)揮，琴馬上的出音孔也可調(diào)節(jié)，音孔增大可以提高音量，過大會導(dǎo)致音色發(fā)空。
5， 千金線的寬度一般在16mm左右，寬窄對音色的質(zhì)量很有影響，“寬”音量增大，“窄”音量變小，千金線的高低也會影響音色，千金越高，有效弦距就會增長，音色會變渾厚，一般千金線上下的位置一般是肘部到小指的第二節(jié)，這是根據(jù)各自演奏員手臂和手指長度調(diào)節(jié)的。千金弦繞在琴弦部分不宜過多，過多會影響弦的振動，多繞的圈數(shù)并沒有實際意義，接觸點只有一個。
6，琴弦建議使用鋼絲的，鋼絲的琴弦振動好，琴弦是音源很重要的，不會生銹的琴弦一般都是不銹鋼的，不銹鋼的振動無鋼絲來的好。
7，以上幾點都是對二胡調(diào)試的幾大方面，大家可以根據(jù)自己的要求對這幾方面進行調(diào)試，音色的最佳點也就是二胡各方面的最佳平衡點，二胡的磨合及使用主要就是不斷的根據(jù)二胡的情況進行調(diào)整，使它發(fā)揮出最佳的效果。二胡的音量和音色是相互關(guān)聯(lián)的，突出一方面就會影響到另一方面，因此音量的平衡和音色各方面的協(xié)調(diào)是最主要的。 8，對于二胡的調(diào)整應(yīng)該從實際出發(fā)，掌握原理和材料對音色振動的特點，在調(diào)整的時候建議首先確定二胡的琴弦，以二胡琴弦為基礎(chǔ)進行調(diào)試。 高檔二胡都以硬質(zhì)木料制作，拉完二胡后，要將琴馬移至琴筒上方邊緣，或在琴馬上方位置插入與琴馬高度、琴筒對角差不多長度的木棍(鉛筆)，來減少琴馬對琴皮的壓力，這種方式簡單易用，效果也很好?？照{(diào)環(huán)境和空氣濕度小的環(huán)境里，對木料和琴皮都有收濕的現(xiàn)象，一干一濕容易使木質(zhì)表面出現(xiàn)燒絲。燒絲是硬質(zhì)木料所特有的。修補燒絲可用502膠水，在燒絲表面涂一下，用細砂打磨一下，打磨下的木粉填補到縫隙中，然后再涂上502膠水，反復(fù)幾次后就看不到燒絲了，硬質(zhì)木料都有很好的可塑性，砂紙越細越好，打磨的越細就會越亮，在上臘前打磨的范圍可以廣一些，這樣就會和周圍比較一體，然后用干布在涂有臘的表面快速擦拭，直到出光，這樣燒絲就可以修復(fù)了。這種方法適用與修補琴頭，外表的破損處等。燒絲和微小的琴筒開裂并不會影響二胡的聲音，運用修補燒絲的方法就可以修補好。琴皮收濕后會緊一些，這都是正常的現(xiàn)象，因此一般情況下用好二胡后就裝入布套或琴盒里，以防潮濕氣候的影響。如果發(fā)現(xiàn)塌皮落調(diào)現(xiàn)象，可將二胡放置在通風(fēng)處所，使皮膜恢復(fù)原來的緊度，切不可在日光下曝曬。但在通風(fēng)中也要注意，不可在陰天通風(fēng)，因為陰天空氣中含水量較大，更容易受潮。通風(fēng)時也不可距離地面太近，最好將二胡放在架高的木板上，距離地面最少要半米以上。弦軸上弦后如有跑軸現(xiàn)象(有二胡油漆或打磨后留下的臘)，可把弦軸與軸孔相接的部位，略涂抹上少許粉筆灰或很細的松香粉就可以止住了。常見還有琴筒尾部有縫隙，這種現(xiàn)象多數(shù)是因為琴筒為適應(yīng)周邊氣候所導(dǎo)致收縮，而被花板頂出縫隙的現(xiàn)象，修補的時候只要小心取下花板后再修補，然后再按上花板，修補后與新的完全一樣的。
看了“二胡蟒皮如何養(yǎng)護的方法”的人還看了