二胡泛音怎么拉
二胡一般采用泛音進(jìn)行調(diào)弦，當(dāng)然也可以利用其它樂器進(jìn)行調(diào)弦，選用樂器調(diào)弦時(shí)要注意二胡本身的發(fā)音特點(diǎn)。下面學(xué)習(xí)啦小編整理了二胡泛音的彈奏方法，供你閱讀參考。
二胡泛音的彈奏方法：二胡泛音調(diào)弦法
二胡一般采用泛音進(jìn)行調(diào)弦，具體方法是：左手小指按住弦長(指千金與琴馬之間的線段)的1/2處，運(yùn)弓拉響外空弦音后，然后將小指輕浮，這時(shí)會(huì)得出一種純凈透明、類似竹笛聲的外空弦高八度音，它與渾厚圓潤的外空弦音形成一種強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，當(dāng)弓子在外弦上拉滿一弓后，現(xiàn)在弓毛又轉(zhuǎn)為擦內(nèi)弦，這時(shí)小指離弦，用食指輕浮于全弦的1/3處，隨著弓子的漸漸推進(jìn)，此時(shí)會(huì)發(fā)出一種細(xì)膩清越，比內(nèi)空弦高十三度的琴聲，其音量略小于外弦1/2處的八度泛音。如果內(nèi)外弦的五度音是調(diào)準(zhǔn)了的，這兩處的泛音音高應(yīng)完全相等;如果它們之間的音高還存在著偏差，這說明五度音的準(zhǔn)確度還不夠。如果不求絕對(duì)音高，只要求相對(duì)音高的話，我們可以以任意一根弦的泛音音高為“參照音”，然后把另一根弦指定位置的泛音音高調(diào)到相等高度為止。
初次練習(xí)泛音，內(nèi)弦1/3處泛音效果很可能不如外弦1/2處理想，這也許是內(nèi)弦推弓的力度不如拉弓容易控制，可改變方式試試。初次練泛音，會(huì)發(fā)出煩燥刺耳的“殺雞殺鴨”聲，這可能是三方面原因造成的：一是弓毛擦弦用力不勻，二是觸弦位置(即泛音點(diǎn))不對(duì)，三是指頭觸弦是采用的實(shí)按。努力從這三個(gè)方面去改進(jìn)，就有可能發(fā)出透明清越的泛音來。
除了用泛音來校對(duì)二胡的定音外，也可用其它固定音高樂器來幫助二胡定音。像鋼琴、口琴、笛子及音笛、音叉等都可以用來定音，但選用這些樂器來定音一定要從二胡這件樂器的發(fā)音性能來考慮，過高過低都會(huì)影響演奏效果。過高則由于琴弦的張力大，使琴皮承受的壓強(qiáng)超過了規(guī)定限度，振動(dòng)極不協(xié)調(diào)，就會(huì)導(dǎo)致發(fā)音干枯單調(diào)，還會(huì)大大縮短琴弦琴皮的使用壽命;定得過低由由于琴弦過于松弛，琴皮共振效果差，造成發(fā)音晦澀暗淡、同時(shí)因琴弦失去必要的張力，使指頭觸弦時(shí)缺乏相應(yīng)的反作用力，音準(zhǔn)也不易控制。
二胡泛音的彈奏方法：自然泛音和人工泛音
泛音動(dòng)作分為兩種：自然泛音和人工泛音。
一、泛音在技木結(jié)構(gòu)中的位置和作用:
作為一種技法，泛音在使用中特殊的、無法替代的音響功能，主要表現(xiàn)在其音質(zhì)與音色的特性方面。泛音的本然音響，其聲境之純，意境之遠(yuǎn)，樂境之幽，情境之淡，是其他技法動(dòng)作自然狀態(tài)的發(fā)音所無法比擬的。
二、自然泛音的動(dòng)作條件和技術(shù)方式
自然泛音是常用的基本指法。在技術(shù)上，可以自由地與其他指法進(jìn)行連接或轉(zhuǎn)換，還可以演奏自然泛音的琶音，可以獨(dú)立的或者與其他動(dòng)作組合使用，在速度方面有著較寬泛的適應(yīng)性。但是，由于自然泛音受到弦式與泛音音位的制約，因此，它在音高變化方面及選擇方面是有條件制約的，同時(shí)在音強(qiáng)方面由于受自然泛音的發(fā)音原理制約，它也不能有更多的音強(qiáng)變化.
(一)、動(dòng)作框架
自然泛音的音位可以按照常態(tài)把位劃分，因此，它的動(dòng)作框架可以按常態(tài)把位的動(dòng)作框架，即與實(shí)按音的基本 按音動(dòng)作相同，只是自然泛音按弦釆用的是虛按指發(fā)音。
(二)、參加動(dòng)作的部位功能
1、臂部。根據(jù)自然泛音音位的變化而隨時(shí)調(diào)整各關(guān)節(jié)之間的關(guān)系。
2、腕部。腕部的功能主要是對(duì)不斷變化的框架進(jìn)行合理、有效的調(diào)節(jié)，為不同的手指按音方式提供支持。
3、四個(gè)按音指。在演奏自然泛音的動(dòng)作中，它們必須具備以下四種功能:
〈1>、以基關(guān)節(jié)的屈伸運(yùn)動(dòng)方式按弦
〈2>、以準(zhǔn)確的音位為著弦點(diǎn)
〈3>、以虛按音的動(dòng)作方式觸弦
〈4>、以穩(wěn)定的方式完成時(shí)值的延留
(三)、相關(guān)的動(dòng)作條件
1、動(dòng)作幅度
自然泛音要求左手按弦時(shí)不能用力擊弦，只能以浮按動(dòng)作的方式進(jìn)行。按弦和離弦時(shí)的動(dòng)作幅度均不宜過大，以小為宜。
2、自然臂重
自然泛音的演奏，釆用的是手指在弦上輕虛點(diǎn)浮的技術(shù)方式。手指馬弦輕觸，即可發(fā)音，反之則為實(shí)按音響。這樣的技術(shù)條件下，要求發(fā)音手指與弦體輕靈相觸。
3，右手運(yùn)弓技術(shù)條件
在演奏自然泛音時(shí)，除了左手的技術(shù)方式和技術(shù)條件外，右手也有相應(yīng)的技術(shù)方式和技術(shù)條件與之配合，方能演奏出自然泛音。右手以較快的弓速、輕靈的擦弦，平穩(wěn)的運(yùn)弓方式與左手配合。
人工泛音
人工泛音的演奏，是以食指和小指兩個(gè)手指同時(shí)按弦來實(shí)現(xiàn)的。食指相當(dāng)于臨時(shí)的千斤，即以實(shí)按弦的方式進(jìn)行，小指是泛音點(diǎn)的位置，以自然泛音的方式按弦。
人工泛音分四度和五度人工泛音兩種方式。
(一)動(dòng)作框架
人工泛音是按一音一把來劃分的，它的動(dòng)作框架是以人工泛音所在的具體位置來決定的。
1、四度人工泛音。食指與小指成四度音程關(guān)系，屬常態(tài)手型。
2、五度人工泛音。食指與小指成五度音程關(guān)系，屬伸展?fàn)钍中?。此時(shí)左手部呈緊張狀，小指在緊張當(dāng)中求得放松是演奏五度人工泛音的關(guān)鍵。
(二)參加動(dòng)作的部位功能
1、臂部。根部人工泛音音位的變化而隨時(shí)調(diào)整各關(guān)書之間的關(guān)系。由于人工泛音音位的變化，整個(gè)臂部成整體運(yùn)動(dòng)。
2、虎口。連續(xù)人工泛音時(shí)，屬連接換把，此時(shí)應(yīng)遵循換把時(shí)的虎口規(guī)則。
3、肩部。肩部的穩(wěn)定支撐是演奏好人工泛音的后部條件。
4、食指與小指。食指屬基本按弦動(dòng)作狀態(tài)，使用的是自然臂重，小指屬自然泛音的浮按弦狀態(tài)，使用的是自然泛音的自然臂重。
人工泛音除用于單個(gè)的泛音演奏外，還常常用于一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的樂句或者小樂段。自然泛音相比，它有個(gè)明顯的優(yōu)勢。第一，在技術(shù)上，它不受音高變化的限制，在所有有效的音位上都可以獲得美妙的泛音音響。第二，相鄰近的兩個(gè)人工泛音還可以有腔韻變化。
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