二胡入門教學運弓

　　為了使二胡的發(fā)音純正、優(yōu)美，首先，在運弓時必須保證弓子始終在一個水平平面內(nèi)直線運走。下面學習啦小編整理了二胡入門教學運弓知識，供你閱讀參考。

　　二胡運弓中弓毛和琴弦的摩擦

　　二胡的發(fā)音是由弓毛和琴弦的摩擦，引起琴弦的振動，再通過琴筒的共鳴作用而實現(xiàn)的。所以我們要在二胡上演奏出優(yōu)美動聽的聲音，就要講究弓毛和琴弦的接觸情況和弓毛在琴弦上的運走情況。聲音的品質(zhì)是由該音的基音和泛音的組成數(shù)目、頻率及相對強度所決定的。換句話說，聲音的品質(zhì)是由琴弦的振動方式所決定的。琴弦有規(guī)則的、充分的、自如的振動所發(fā)出的聲音是好的，琴弦無規(guī)則的、不充分的、受阻礙的振動所發(fā)出的聲音是不好的。

　　在我們演奏二胡運弓時，怎樣才能使弓毛與琴弦的摩擦產(chǎn)生有規(guī)則的、充分的、自如的琴弦振動呢?

　　要使琴弦振動就需要能量，也就是說需要外力。這個外力就是弓毛和琴弦間產(chǎn)生的摩擦力。從力學的原理我們知道在兩個物體間產(chǎn)生摩擦力需要有正壓力，摩擦力的大小與兩物體間的正壓力和摩擦系數(shù)的大小有關(guān)，成正比關(guān)系。要使琴弦產(chǎn)生振動而發(fā)出聲音就需要我們在運弓時使弓毛對琴弦施加一定的壓力，因為沒有壓力，就沒有弓毛與琴弦間的摩擦力，琴弦就不會振動而產(chǎn)生聲音，但這個壓力太大將使琴弦的振動受到阻礙而發(fā)出品質(zhì)低下的聲音。所以要在二胡上演奏出優(yōu)美動聽的聲音，要求演奏者采用一種正確的運弓方法，使弓毛對琴弦施加一種正確的壓力，而這種壓力應(yīng)該是一種柔和的、有彈性的、有活力的壓力。弓毛對琴弦的任何僵硬的、沒有彈性的、死的壓力都會使琴弦發(fā)生錯誤的、不規(guī)則的、不充分的振動，此時琴弦振動而產(chǎn)生的聲音是大量的噪音和少量樂音的混合體。

　　二胡演奏對運弓的要求

　　為了使二胡的發(fā)音純正、優(yōu)美，首先，在運弓時必須保證弓子始終在一個水平平面內(nèi)直線運走。即要求弓子(弓毛)運行的方向始終垂直于琴弦，同時在弓子運走的過程中始終保持弓毛和琴桿處于一種既接觸又不接觸的狀態(tài)，也就是說使弓子在運走時基本垂直于琴筒的蛇皮平面。這時當弓毛與琴弦摩擦而引起琴弦振動的方向?qū)⑴c琴面基本垂直，并通過琴馬使琴弦的振動有效地沖擊琴面中心部位，然后再波及到整個琴面，以使整個琴筒產(chǎn)生有效的共鳴作用。如弓子在運行時弓毛的運行方向不垂直于琴弦，弓毛與琴桿離得很開的話，這時琴弦的振動方向就較偏離與琴面基本垂直的方向，因而琴弦振動而產(chǎn)生的波動就斜著沖擊琴馬，琴面受到一種斜向的沖擊，整個琴面就無法充分地振動，因而整個琴筒的共鳴效果也會受到影響。在這種情況下二胡所發(fā)出的聲音的共鳴效果就差，聲音就不理想。其次，要求在運弓中必須建立起一種弓子空間運行的感覺，即運弓中弓毛對琴弦的壓力必須是一種恰到好處的、柔和的、有彈性的、有活力的壓力。如在運弓時能做到像上述所要求的那樣，那么我們就能在二胡上發(fā)出優(yōu)美動聽的聲音。

　　二胡運弓對空間運行的感覺

　　二胡演奏中來自弓毛對琴弦的任何僵硬的、死的壓力都會立即使琴弦有規(guī)則的、充分自如的振動停下來，在琴上產(chǎn)生一種不好的聲音，所以在運弓中一切不自然的動作和弓毛對琴弦的不適當?shù)膲毫Χ紤?yīng)當去除掉。只有這樣才能在二胡上發(fā)出純凈恬美的聲音。要掌握正確的運弓方法，去除弓毛對琴弦任何死的壓力，要求在運弓中使右手的手指、手、手腕、手臂和肩部形成一個統(tǒng)一的自然、放松、協(xié)調(diào)、平衡的系統(tǒng)，使運弓的動作變得輕松自如，以至由此而產(chǎn)生一種弓子在空間運行的感覺。這樣才能去除運弓中一切僵硬不自然的動作和弓毛對琴弦不必要的壓力。所謂弓子在空間運行的感覺，是指弓子在運行時，弓毛似乎既接觸琴弦又不接觸琴弦的感覺。換句話說就是在運弓時弓毛與琴弦的接觸要做到非常有彈性，沒有壓力感和沉重感。從某種意義上來說，弓毛與琴弦間的摩擦力主要是靠涂有松香的弓毛上的粗糙不平的細小“勾子”和琴弦的摩擦所產(chǎn)生的。當弓子的空間運行的感覺很好地建立起來以后，弓毛和琴弦的摩擦才能使琴弦產(chǎn)生有規(guī)則的、充分自如的振動，二胡上才能發(fā)出純凈、恬美的聲音。

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