吹笛子的指法技巧和方法步驟

　　吹笛子的時候，指法很重要，掌握了指法的技巧和方法，可以隨心所欲的吹奏不同的曲子。面學習啦小編整理了吹笛子的指法技巧，供你閱讀參考。

　　吹笛子的指法技巧：吹笛子指法注意事項

　　1.手指第一節(jié)中間部位肉最多，而又最富有彈性的部位稱之為“指肚”。必須一開始就養(yǎng)成用這一個最理想的部位按孔。開孔時，手指不要抬得過高(大約一個指頭厚的高度即可)。否則在換指時會影響演奏的速度。

　　2.怎樣使自己的手指靈活?演奏時手指、手腕一定要放松。將雙手放松、略似半握拳的形狀(即手指微微自然彎曲些)，讓雙手手指始終處在自然、放松的狀態(tài)。按孔時也應當松弛而有彈性，不要緊張或過分用力，避免手指僵硬而影響靈活性。

　　3.兩手的大拇指和小指雖然不按孔，但必須托住笛身，積極配合。

　　4.在十個手指頭中，無名指的靈活性最差，反應比較遲鈍，應加強統(tǒng)習，使其關節(jié)放松、靈活。

　　吹笛子的指法技巧：指法大全

　　全按作低音5(筒音)

　　膜孔 指孔

　　低音5 〇 ●●●●●●

　　低音6 〇 ●●●●●〇

　　低音7 〇 ●●●●〇〇

　　中音1 〇 ●●●〇〇〇

　　中音2 〇 ●●〇〇〇〇

　　中音3 〇 ●〇〇〇〇〇

　　中音4 〇 〇●●〇〇〇或◎〇〇〇〇〇或〇●●●〇〇

　　中音5 〇 ●●●●●●或〇●●●●●

　　中音6 〇 ●●●●●〇

　　中音7 〇 ●●●●〇〇

　　高音1 〇 ●●●〇〇〇

　　高音2 〇 ●●〇〇〇〇

　　高音3 〇 ●〇〇〇〇〇

　　高音4 〇 〇●●●●〇或◎〇〇〇〇〇或〇●〇〇〇〇或●〇●●〇〇

　　高音5 〇 〇●●●●●或〇●●〇〇〇

　　高音6 〇 ●●〇●●〇

　　注: 閉孔● 開孔〇 半開孔◎

　　說明：低音緩吹，中音急吹，高音超吹

　　指法全按作2

　　全按作低音2(筒音)

　　膜孔 指孔

　　低音2 〇 ●●●●●●

　　低音3 〇 ●●●●●〇

　　低音4 〇 ●●●●〇●或●●●●◎〇

　　低音5 〇 ●●●〇〇〇

　　低音6 〇 ●●〇〇〇〇

　　低音7 〇 ●〇〇〇〇〇

　　中音1 〇 〇●●〇〇〇或◎〇〇〇〇〇或〇●●●〇〇

　　中音2 〇 ●●●●●●或〇●●●●●

　　中音3 〇 ●●●●●〇

　　中音4 〇 ●●●●〇●或●●●●◎〇

　　中音5 〇 ●●●〇〇〇

　　中音6 〇 ●●〇〇〇〇

　　中音7 〇 ●〇〇〇〇〇

　　高音1 〇 〇●●●●〇或◎〇〇〇〇〇或〇●〇〇〇〇或●〇●●〇〇

　　高音2 〇 〇●●●●●或〇●●〇〇〇

　　高音3 〇 ●●〇●●〇

　　注: 閉孔● 開孔〇 半開孔◎

　　說明：低音緩吹，中音急吹，高音超吹

　　吹笛子的技巧

　　運氣對于吹奏者來說非常重要。它是美化音色和控制音的強、弱、長、短以及各種感情變化的基礎。為了掌握正確的“運氣“方法，可以結合吹奏長音，作以下兩種練習：

　　1、慢吸慢呼——深深地吸一口氣，吹一個長音。吸氣時要求吸足而不出聲，呼氣時要求均勻、平穩(wěn)，時間長而不費力。所以，當你呼出一口氣時，在這口氣還未呼完之際(約留五分之一左右，這時小腹橫隔膜還處在控制之中)。即應吸入第二口氣。一定要使胸部的活動與橫隔膜腹部的運動始終保持連貫，否則，進入吹口的氣流就一定不流暢，而且容易出現嘴角漏氣、出音尖叫、音色難聽的現象。

　　2、快吸慢呼——這是吹奏竹笛時運用最多的呼吸方法。吸氣時間越短越好，因為在樂曲進行中允許吸氣的時間是很短的。

　　運氣對于吹奏者來說非常重要。它是美化音色和控制音的強、弱、長、短以及各種感情變化的基礎。

　　呼吸運氣要注意避免聳肩、收腹、挺肚等錯誤，還要注意弱音的控制。

　　關于呼吸運氣要注意避免的幾個錯誤：

　?、俾柤?。吸氣時雙肩上抬，使氣吸得很淺，只能吸人胸部。用這種方法吸氣，胸部逼緊。在演奏時缺乏氣息的有力支持，不僅使音色較緊，而且長音不能持久。

　?、谑崭埂Ｎ鼩鈺r錯誤地將小腹用力向里收縮，結果氣息只能吸到上胸部，造成胸部肌肉緊壓肋骨，使呼吸失去彈性。

　?、弁Χ?。吸氣時小腹像鼓一樣向外挺起，腹腔肋骨被拉下。由于氣吸得過深，造成胸、腹部肌肉緊張，使呼吸失去彈性。

　　因此，要把笛子吹好一定要掌握正確的呼吸、運氣等方法長音與旋律循環(huán)換氣此種循環(huán)換氣是所有循環(huán)換氣的基礎和前提，不掌握這種換氣法，其它兩種循環(huán)換氣就無法學會。

　　循環(huán)換氣法比較難學，在初練時，除刻苦學練之外，還要細心尋找規(guī)律和突破點，循環(huán)換氣究竟難在何處?

　　表面上看好像是換氣二字，其實是難在換氣時“循環(huán)”上。而使氣息循環(huán)不斷的突破點又是在“呼”與“吸”上。呼、吸二項對比，主要又難在呼氣同時的吸上。也可以反過來講，它難在吸氣同時的呼上。再進一步分析，與吸氣的同時的呼氣，氣又是從何而來?是來自胸、腹還是口腔?當然是口腔(下頜部)，所以在吸氣時的同時，下顎蓄氣的呼出是循環(huán)換氣法的最關健之處。

　　長音循環(huán)換氣在練習時，首先將舌頭(舌根)往內(后)收縮，使喉腔形成發(fā)“歐”音時的形態(tài)。當你發(fā)出這個音后，下顎必然會向外(下)擴張，喉腔也隨之擴大，口腔內的空間圓而大。在呼吸的運用上，和“鼓腮換氣法”差不多，每當你即將吹完一口氣時(約留三分之一左右)，就將舌頭(舌根)往后收，把氣存入喉腔(下顎)處，要盡量增大氣在喉腔的儲存量，然后用鼻迅速吸氣(吸氣時小腹往里收，把氣往上提)。記住，在與鼻吸氣的同時，下顎往上收縮(舌頭自然向前伸去)，使儲存的氣根據樂曲的需要用顎收縮的不同壓力將氣壓出，吹響笛子，保持笛音的不斷。當第二口氣吸進之后，應迅速接上去，這樣反復循環(huán)就可使笛音不斷。

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