美聲唱法的常見誤區(qū)

　　歌唱一般分為美聲唱法、民族唱法、流行唱法，現(xiàn)在又有了原生態(tài)唱法。一般年輕人熱衷于流行唱法，其次是民族唱法。這可能是流行唱法比較接近生活，易唱易學(xué)。曲高合寡，對(duì)于美聲唱法，覺得太高雅，難學(xué)難唱，普遍認(rèn)為美聲唱法吐字含混，不知所云。這實(shí)在是一種誤解，產(chǎn)生的原因是因?yàn)槲覀兊母璩疫€沒有掌握美聲唱法的精髓。實(shí)際上，美聲唱法也要求聲音明亮、吐字清晰。而導(dǎo)致聲音做作、吐字含混，是我們的歌者在認(rèn)識(shí)上，或者說在方法上陷入誤區(qū)。學(xué)習(xí)啦小編為您整理了一些對(duì)于美聲唱法的常見誤區(qū)。

　　誤區(qū)一：打哈欠。歌唱時(shí)口腔的狀態(tài)，美聲的演唱者都知道要求打哈欠時(shí)的狀態(tài)。用打哈欠來提升軟口蓋，德國(guó)名歌唱家利里. 雷曼的《歌唱方法》對(duì)后代聲樂界影響很大，她說：“要練習(xí)頭音一方面放松咽顎弓，一方面盡量提高軟口蓋，盡量的提高，好似提到頭里似的。同時(shí)在頭頂上想‘噯’的聲音……” (蔣英《西歐聲樂技術(shù)和它的歷史發(fā)展》)。

　　多年前,歌唱家張麗娟、施鴻鄂就批評(píng)過這一教學(xué)方法：“目前一種相當(dāng)流行的辦法，是打哈欠提軟口蓋，但是軟口蓋提起，不僅對(duì)氣息喉頭狀態(tài)有害，而且是使聲音共鳴指向軟口蓋，而軟口蓋是軟的，它不僅不起共鳴，相反吸收聲音，因此，用這種方法的聲音是氣少聲多、空悶、聲音靠后、吐字不清楚。我們常說有些唱“洋唱法”的人唱歌時(shí)口里象含有東西似的，就是因?yàn)檫@個(gè)原因。假如我們承認(rèn)軟口蓋有所動(dòng)作，那只是在高音時(shí)由于硬口蓋的張開而牽連的，并不是有意識(shí)的抬起，尤其不是抬起小舌頭部分“。他們認(rèn)為“幫助歌唱者控制調(diào)節(jié)聲音共鳴、改變音色和吐字，這就是硬口蓋、舌頭、上下顎及唇”。

　　王福增教授也認(rèn)為: “低音區(qū)共鳴在喉，中聲區(qū)共鳴在硬口蓋，高聲區(qū)共鳴點(diǎn)要穿透硬口蓋進(jìn)入頭腔”。

　　意大利斯卡拉歌劇院巴拉教授認(rèn)為：“歌唱家對(duì)于有濃厚頭腔共鳴的發(fā)聲，主觀上感覺應(yīng)當(dāng)是好象在‘面罩’部分有振動(dòng)。但是各種不同的歌唱家的這種感覺是各不相同的，男高音感到它在硬腭上面的某個(gè)地方，在顴骨部位的面頰上，男低音則經(jīng)常感到在門齒后面”。

　　要使歌唱時(shí)硬口蓋保持張開狀態(tài)，單純地說打哈欠會(huì)走入歧途，所以有好多說法，比如說“吸氣狀態(tài)”、“喝水狀態(tài)”甚至“半打哈欠”，可能要好一些。

　　誤區(qū)二：關(guān)于“吸著唱”或“對(duì)自己唱”。這幾乎是上個(gè)世紀(jì)來我國(guó)講學(xué)的外國(guó)專家以及國(guó)內(nèi)的聲樂教員的普遍要求。但是也有人表示不同意見，蔣英教授就說：“聲樂教學(xué)家們都是喜愛用想象的語句來代替正面的解說的。例如‘歌唱在呼吸上面’、‘把聲音吸進(jìn)去’等等，對(duì)學(xué)生是有幫助的，可是誤會(huì)也難免的”。

　　我曾經(jīng)聽一個(gè)合唱隊(duì)演唱，幾十個(gè)人卻聽不到聲音，即便是有一點(diǎn)聲音，也是聲音靠后、發(fā)悶。我們說吸著唱只是指歌唱時(shí)口腔內(nèi)部保持的狀態(tài)，并不是指咬字、出聲的共鳴位置，而漢字的發(fā)音位置都在唇、齒、舌、牙、喉，其中唇、舌、齒、牙都集中在口腔的前部，如果過分強(qiáng)調(diào)了吸氣狀態(tài)，就會(huì)有損咬字發(fā)音和頭腔共鳴。上世紀(jì)七十年代，著名聲樂教育家、合唱指揮家馬革順先生曾經(jīng)三次來陜西教學(xué)，一直強(qiáng)調(diào)聲音要“勾”、“收”，而2000年來陜時(shí)，卻強(qiáng)調(diào)咬字一定要清晰、明亮靠前，甚至給人的感覺在嘴前。這種聲音聽來很年輕、很美。當(dāng)我們問他時(shí)，他說隨著時(shí)代前進(jìn)，人們對(duì)事物的認(rèn)識(shí)也在改變，以前那種唱法也陳舊了，必須改變。

　　關(guān)于這方面，我的認(rèn)識(shí)是，吸氣抬硬腭，咬字越前、越清晰越好。不要怕“白”了，有豎的狀態(tài)管著，聲音“白”不了。

　　美聲唱法是科學(xué)的發(fā)音，而中國(guó)漢字發(fā)音又有自己的特點(diǎn)，如何將兩者完美結(jié)合，是多年來我們音樂工作者探索的道路，單純強(qiáng)調(diào)任何一方面，“有聲無字”、“有字無聲”都會(huì)使我們聲樂藝術(shù)陷入死胡同，都是沒有前途的。