唱歌高音的練習(xí)方法
唱歌是一門藝術(shù),要想提高人們學(xué)唱歌的能力,應(yīng)給予他們唱歌技巧的訓(xùn)練,例如高音的練習(xí),也是有方法的。下面學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)沓韪咭艟毩?xí)方法的相關(guān)內(nèi)容,歡迎閱讀!
唱歌高音的練習(xí)方法(一)
你聽過雨夜盲女的哀曲吧?也聽過快樂的男女山歌對唱吧?這些人從未受過聲樂訓(xùn)練,全他們的歌聲也同樣令你感動,因?yàn)樗麄兺耆l(fā)揮了自然的歌唱本能。我在前面所談的關(guān)于呼吸、發(fā)聲、共鳴、高音的問題,一切都逃不出自然的條件,連帶著一切物理?xiàng)l件,都是根據(jù)自然而產(chǎn)生的。遺憾的是,我們卻往往摒棄這種自然的條件,而去苦苦地找尋一些“捷徑”、“秘訣”,那是很可悲哀的事。
歌唱家在歌唱時,喉頭的作用雖屬,但心力也可左右它。在歌唱時,喉頭的動作完全是自發(fā)的,歌唱家歌唱時,想唱什么音,聲帶張力與振蕩次數(shù)就會完全與 思想吻合。發(fā)聲時當(dāng)然還要用橫膈膜、腹肌、肋骨、喉舌等快速的力量。一個初生嬰兒,根本不知道這些事,卻能把那些力量用得很好。當(dāng)他哭的時候,哭得很傷心;他笑時,又會發(fā)出悅耳的音調(diào)。由此證明,人生本來就有一種天賦的能力,能夠自由自在地并帶有表情地使用我們的嗓子。
我們做任何一種運(yùn)動,比如推鉛球,一定要先有舉得起鉛球的力量。練武術(shù)的人為了增加手腳的力量,先練挑水,手腳有了力量后,才可以在舞大刀時不至于脫手飛了出去。
我們的聲帶,要能夠抵抗下面送上來的高壓,才能發(fā)音。有人問,在高壓的情況下,聲帶發(fā)出聲音會不會發(fā)生喊叫的情況,會不會喊破聲帶呢?不會的,只要保持正確的呼吸及歌唱姿勢,是不會喊破的。至于高音的位置及掩蓋問題,你的高音還未喊出來又怎樣去定它的位置呢?
我們先由下喊起,半音上去,#f2、g2、#g2為止,五個音成一組。開始不要喊太多,因?yàn)橐簧蟻砟愕暮粑透璩藙菸幢貙Γ叧吋m正,等各方面都配合好了,不妨多喊一些。等#g2唱好了以后,a2是另外一種呼吸方式。想學(xué)唱歌高音,可以去k歌達(dá)人速成寶典看看,我們知道唱高音時要把氣息用高壓的方式壓上去,實(shí)際上在這時要用到腰部的氣(見下節(jié)),用腰部的氣喊好了a2后,再用同樣的氣喊降b2。
一般來說,唱高音聲部的人的高音是天生的,只是我們不去用它罷了。一個女孩子從未受過聲樂訓(xùn)練,一般只能唱到f2,但當(dāng)她突然碰到一件恐怖的事情時,他會情不自禁地尖叫起來,而這一聲尖叫,可能到達(dá)highC的f3,但平時無論如何她也不會發(fā)出這么高的音來。所以不要有顧慮,要大膽地喊出高音,多喊是有好處的。
唱歌高音的練習(xí)方法(二)
我們?nèi)绻灿袡C(jī)會碰見一件十分令人吃驚的事而失聲尖叫,我們一定要記住那個喊叫的姿勢,再拿來唱高音,那就對了。
唱高音不同于唱低音,是將氣壓成一條細(xì)線,沖擊聲帶。當(dāng)橫膈膜的力量已經(jīng)用到頂點(diǎn),而無法加壓時,就須用腰力。前面講過,肺葉比肺尖大,也即是下面比上面大,上面的肺尖被肋骨向外擴(kuò)張。用腰力,是先用手叉腰(這時不必注意腹肌,在吸氣時它會自然地起作用的),把氣吸到腰的四周,感覺到前后腰部膨脹起來,然后把氣閉進(jìn)來(張大口,見圖七),用力把腰及肋骨向里一收,胸部向上一挺,你會感覺到壓力壓住了上顎,這就是用腰力的方法。
前面講過,f2--#g2我們用腹肌的收縮來增加壓力,到了a2就用腰力,到降b2時,因?yàn)橹恍枰倭康臍?但是要用高壓力的氣),只要將上唇照打呵欠的樣子張開就行了,要露出少許上面的牙齒,舌尖平放在下面的牙齒上,就能唱出降b2來了。由降b2以上,到highC以上的音,方法與降b2是一樣的。
這里再舉一個例子來說明用腰產(chǎn)的力唱高音。
用腰部的力來唱高音,等于將一個長形的氣球充滿氣后,用手將下半部一捏,那上半部就脹滿起來,這好比是橫膈膜已上升到頂點(diǎn),不能再上升。我們將腰部吸滿了氣,然后整個腰部及下面張開的肋骨向內(nèi)一收,胸部挺出,就好像用手捏氣球的作用一樣,產(chǎn)生了一股強(qiáng)烈、上升的氣流,而這正是我們唱高音要用的。
從前學(xué)唱歌的時候,當(dāng)唱到高音,就要Close!當(dāng)時真是“如入五里霧中”。而這個字,中國至今也還有人在用。由于對Close的真正含義搞不清,不知道害了多少男高音,也糟蹋了許多好的聲音。
我對Close的見解是:關(guān)閉下面的共鳴箱,而打開上面的共鳴箱。我們唱高音時需要頭腔共鳴,那就得提高軟蓋。我們開上唇,目的是提高軟蓋,同時還要用腰力來頂開軟蓋。至于今天國內(nèi)有人用“掩蓋”這個名詞,我認(rèn)為比較好,它的意思是高音不可太白,要多少有點(diǎn)掩蓋,就好像上面有一只碗,復(fù)蓋著高音一樣。
我曾經(jīng)向許多老師求教對Close的解釋問題,但都得不到結(jié)果。后來去意大利,請教了一位老師,回答是:我們意大利從來未聽說過這個字。試問:“關(guān)閉”了怎樣唱歌?至于今天我們用“掩蓋”代替“關(guān)閉”來解釋Close,那是很明智的。當(dāng)我們唱高音時,我們的上顎向上提,軟口蓋升高(打呵欠狀),氣壓向上擠,聚到上面,形成一個像教堂那樣的圓頂空間,也就是要讓氣體充滿這個空間,這樣,才會發(fā)出漂亮的高音。如果上面不打開,空氣上不去,哪里還有高音呢?所以,用“掩蓋”也表示了聲音向上集中的意思。我們可以再作一個試驗(yàn)來找到這個感覺:當(dāng)我們打呵欠的時候,會感覺到上顎部分有涼颼颼的感覺(平時感覺不到的),那就是上面有了一個空間,氣息也進(jìn)去了。
唱歌高音的練習(xí)方法(三)
當(dāng)我們練到降b2時,應(yīng)該說已經(jīng)突破了高音的困難,可以很容易地唱到b2、c3、#c3、d3了,因?yàn)槌@幾個音的方法與唱降b2的方法并無居的分別。唱降b2時喉嚨已開得比較小了,因?yàn)樽煸绞菑埓蠛韲翟叫。?,不用害怕更高的音,所需要的是急速的氣來支持高音,而急速的氣,是靠平時的刻苦的氣息練習(xí)得來的。
如用雙手舉起一副石擔(dān),我們的腳是向下踩的,土地是起向上托起的作用;我們的手向上推,而石擔(dān)又是向下壓。于是,這里就有四個方向的力,腳和地面產(chǎn)生了一種對抗,手和石擔(dān)又產(chǎn)生了對抗。我們?nèi)说纳眢w等于氣柱,小腹和聲帶是氣息的兩個支點(diǎn)。氣息往上走被聲帶擋住,這里也有“力”的對抗問題。那么,在歌唱時小腹的支點(diǎn)有無變化?如果有變化是向上,還是向下?關(guān)于這個問題是有爭論的。
唱歌時,氣息不停地向外流出,氣柱越來越短,同時,小腹也向內(nèi)收進(jìn)來,幫助壓迫肺中的氣產(chǎn)一定的流量呼出。在這樣的情況下,怎么可能把“支點(diǎn)”老是放在一個固定的地方,而不隨著氣息的運(yùn)用向上移動呢?但我們不可忘記,雖然“支點(diǎn)”隨著氣息的呼出不斷地向上移,還是要保持住那向下壓的力量。試想,我們?nèi)绻玫礁咛幍臇|西,伸長了手仍拿不到時,那么就要在腳下墊一個箱子,如果還是拿不著,只能再加一個箱子,這樣“支點(diǎn)”不就提高了嗎?怎么可能停在下面不動呢?
我在新加坡聽過一個女高音獨(dú)唱,她是代表加拿大到各國作巡回演唱的。但她唱到高音時,脖子拉得長長的,讓人看了很不舒服。原來她是專唱德國Lied的,德國派唱法主張“支點(diǎn)”永遠(yuǎn)在腹部不變。試問唱高音怎么可以把音管拉得那么長呢?
我們再看看前面所述的打氣筒原理,活塞柄不斷向上推,活塞也隨之漸漸地上去以保持筒身的壓力,氣息則從筒口噴出。如果將氣筒打氣比作人體的歌唱活動,即是說,橫膈膜和聲帶的距離越來越短,所以支點(diǎn)也逐漸改變位置,怎么可能老停在固定的地方不動呢?
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