今年的高考已經(jīng)結束，許多人都對高考真題十分好奇，那么關于全國高考二卷語文試卷真題怎么做呢?以下是小編準備的一些2023全國高考二卷語文試卷真題及答案，僅供參考。

高考二卷語文試卷真題及答案

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高中語文重要知識點

1."四書"指四部儒家經(jīng)典即《論語》、《大學》、《中庸》、《孟子》。

"五經(jīng)"是五部儒家經(jīng)典,即《詩經(jīng)》、《書經(jīng)》、《禮》(《周禮》、《儀禮》、《禮記》),《易經(jīng)》,《春秋》。

2《詩經(jīng)》

《詩經(jīng)》我國第一部詩歌總集。收錄了自西周初年至春秋中葉約五百年間的作品。共305篇。,儒家把它奉為經(jīng)典才稱《詩經(jīng)》,到漢代,《詩經(jīng)》通稱為《詩》或《詩三百》分為"風"、"雅", "頌"三部分。"風"又叫"國風"共160篇,大都是各地民間歌謠,這是《詩經(jīng)》的精華,如《伐檀》,《碩鼠》。"雅"分《大雅》,《小雅》,共105篇,多系西周王室貴族文人的作品,也有少數(shù)民謠,內(nèi)容大都是記述周貴族歷史,歌功頌德的。"頌"分《周頌》、魯頌》、《商頌》共40篇,多為貴族統(tǒng)治者祭祀用的樂歌舞曲?！对娊?jīng)》是我國詩歌現(xiàn)實主義優(yōu)良傳統(tǒng)的源頭,其思想內(nèi)容和藝術成就,對我國文學,尤其是詩歌的發(fā)展有著深遠的影響。詩歌的形式以四言為主,多數(shù)為隔句用韻,并普遍運用"賦"、"比"、"興"的手法,在章法上具有重章疊句反復詠唱的特點。

3《左傳》

《左傳》我國第一部敘事詳細、完整的編年體史書。原名《左氏春秋》，又稱《春秋左氏傳》，相傳為魯國史官左丘明所著。記事起于魯隱公元年(前)止于魯哀公二十七年(前468)，前后記敘了春秋時期250多年的史事。《左傳》具有很高的文學價值，對后世影響很大。

4《國語》《國語》是我國最早的國別體史書，共21余年的史事?！秶Z》和《左傳》明顯的區(qū)別是《國語》分別寫不同國家，以記言見勝;《左傳》則按年代編寫，長于記事。

5.《楚辭》

《楚辭》是我國第一部浪漫主義詩歌總集。由于詩歌的形式在楚國民歌的基礎上加工形成，篇中又大量引用楚地的風土物產(chǎn)和方言詞匯，所以叫“楚辭”。

《楚辭》主要是屈原的作品，其代表作是《離騷》，后人因此又稱“楚辭”為“騷體”。西漢末年，劉向搜集屈原、宋玉等人的作品，輯錄成集?！冻o》是我國積極浪漫主義詩歌創(chuàng)作的源頭。

6《呂氏春秋》

《呂氏春秋》又名《呂覽》，先秦雜家的代表著作，由戰(zhàn)國末期秦相呂不韋集合門客編成，全書共26卷，選入教材的有《察今》。

7《山海經(jīng)》《山海經(jīng)》我國古代地理名著。內(nèi)容主要為古代民間傳說中的地理知識，包括山川、物產(chǎn)、藥物、祭祀、巫醫(yī)等，對古代歷史、地理、文化、民族、神話等的研究均有參考價值。

其中保存了大量遠古神話傳說，如“黃帝戰(zhàn)蚩尤”、“鯀禹治水”、“精衛(wèi)填?！?、“夸父追日”等著名寓言故事，是后世作家珍視的材料

8.《戰(zhàn)國策》

《戰(zhàn)國策》西漢末年劉向編訂的一部國別體史書，共33編。記事上起周貞定王十六年(前453)，下迄秦二世元年(前209)，輯錄了戰(zhàn)國時期各國政治、軍事、外交各方面的歷史史實，著重記錄了謀臣的策略和言論。

《戰(zhàn)國策》在語言運用上很成功，雄辯的論說，鋪張的敘事，尖刻的諷刺，耐人尋味的幽默，構成了獨特的語言風格。它標志著我國古代歷史

散文發(fā)展到一個新的高度，給后世散文和辭賦的創(chuàng)作以重大影響。

9.《玉臺新詠》

《玉臺新詠》總集名，南朝陳徐陵編，共10卷，書成于梁代，是《詩經(jīng)》、《楚辭》之后一部很有影響的古詩總集。代表性的篇目有《孔雀東南飛》(原題《古詩為焦仲卿妻作》)等。

10.《樂府詩集》

《樂府詩集》總集名，宋郭茂倩編。輯錄了漢魏至唐五代的樂府歌辭，兼及先秦至唐末歌謠。包括民間歌謠與文人作品以及樂曲原辭與后人仿作。樂府原是當時官府設立的音樂

機關，專事制作樂章并采集整理各地民間俗樂的歌辭。這些樂章、歌辭后來就叫“樂府詩”，

成為繼《詩經(jīng)》、《楚辭》而興起的一種新詩體。

11.二十四史指從《史記》到《明史》的24部史書。其中中學課本涉及到的有：《史記》(漢司馬遷);《漢書》(東漢班固);《后漢書》(南朝宋范曄);《三國志》，(晉陳壽);《新唐書》(宋歐陽修);

《新五代史》(宋歐陽修);《明史》(清張廷玉等)。

12.四史指二十四史的前四史，即《史記》、《漢書》、《后漢書》、《三國志》的總稱。

《四庫全書》，是清代乾隆年間官修的薈萃古代典籍的大型綜合叢書。共輯錄清代乾隆以前歷代重要典籍3461種，79309卷，分裝為36000多冊，按經(jīng)(被儒家列為經(jīng)典和注釋經(jīng)典的著作)、史(記述歷史史實、地理疆域、官職等書)、子(戰(zhàn)國以來諸子百家的著作及工農(nóng)、醫(yī)等各種科學、集(歷代作家詩文集)四大部分分別編列。

中國現(xiàn)代、當代作家作品從1919年“五四運動”到1949年新中國成立，這一時期的文學稱為中國現(xiàn)代文學。從新中國成立到當今的文學稱為中國當代文學。

魯迅，原名周樹人，字豫才，我國現(xiàn)代偉大的文學家、思想家、革命家，中國現(xiàn)代文學的奠基者，新文化運動的主將。他的主要作品如下。

(1)散文集一部：《朝花夕拾》(1928、原名《舊事重提》)。

(2)散文詩集一部：《野草》(1927)。

(3)詩歌：《自題小像》、《贈畫師》、《無題》運交華蓋欲何求)、《無題》(慣于長夜過春時)。

(4)雜文集16部。①《熱風》;②《墳》;③《華蓋集》;④《華蓋集續(xù)編》(1926);⑤《而已集》⑥《介亭雜文二集》等

(5)魯迅小說集所收作品如下

①《吶喊》：《狂人日記》、《孔乙己》、《藥》、《明天》、《一件小事》、《頭發(fā)的故事》、《風波》、《故鄉(xiāng)》、《阿Q正傳》《端午節(jié)》、《白光》、《兔和貓》、《鴨的喜劇》、《社戲》。②《彷徨》：《祝福》、《在酒樓上》、《幸福的家庭》、《肥皂》、《長明燈》、《示眾》、《高老夫子獨者》、《傷逝》、《弟兄》、《離婚》。

②《故事新編》：《序言》、《補天》、《奔月》、《理水》、《采薇》、《鑄劍》、《出關》、《非攻》、《起死》、《懷舊》。

(6)學術著作有：《摩羅力詩說》、《文化偏至論》、《唐宋傳奇集》、《中國小說史略》、《漢文學史綱》。

郭沫若，原名郭開貞，號尚武，四川樂山人，我國現(xiàn)代文學家、詩人、歷史學家，新詩的奠基者。詩歌代表作為《女神》，戲劇代表作為歷史劇《屈原》。

茅盾，原名沈德鴻，字雁冰，浙江桐鄉(xiāng)人，我國現(xiàn)代文學家。代表作為《子夜》。另外有小說《蝕》三部曲(《幻滅》、《動搖》、《追求》)、《腐蝕》、“農(nóng)村三部曲”(《春蠶》、《秋收》、《殘冬》)、《林家鋪子》。散文名篇有《白楊禮贊》、《風景談》。

葉圣陶，原名葉紹鈞，我國現(xiàn)代著名作家、教育家。代表作為《倪煥之》，另有短篇小說名作《多收了三五斗》、《夜》。

朱自清，字佩弦，號秋實，江蘇揚州人，現(xiàn)代著名散文學、學者、愛國的民主戰(zhàn)士。

他的散文主要有《春》、《匆匆》、《背影》、《綠》、《荷塘月色》、《威尼斯》等。

老舍，原名舒慶春，字舍予，北京滿人，現(xiàn)代著名小說家，語言藝術大師，被譽為“文藝隊伍中的勞動模范”。代表作為《駱駝祥子》。另外有長篇小說《四世同堂》、《老張的哲學》，劇本《茶館》、《龍須溝》。

冰心，原名謝婉瑩，福建福州人，現(xiàn)代女作家，著名的兒童文學家，小說有《斯人獨憔悴》，散文有《小桔燈》、《櫻花贊》、《寄小讀者》，詩有《繁星》、《春水》。

夏衍，原名沈端先，我國現(xiàn)代劇作家，有報告文學《包身工》，劇作有《賽金花》、《法西斯細菌》、《上海屋檐下》。

聞一多，湖北浠水人，現(xiàn)代著名詩人，學者，代表作為《死水》。

巴金，原名李芾甘，四川成都人，現(xiàn)代著名作家。代表作為《家》。主要作品有激流三部曲《家》、《春》、《秋》;愛情三部曲《霧》、《雨》、《電》;抗戰(zhàn)三部曲《火》、《憩園》、《寒夜》。另有散文《燈》、《日出》、《海行雜記》、《龍虎狗》、《隨想錄》等作品。

曹禺，原名萬家寶，現(xiàn)代著名劇作家。代表作為《雷雨》，另有名作《日出》、《北京人》、《原野》、《王昭君》。

沙汀，四川安縣人，現(xiàn)代小說家，代表作為《在其香居茶館里》、另有長篇小說《還鄉(xiāng)記》、《淘金記》、《困獸記》。

丁玲，現(xiàn)代著名女作家，代表作為榮獲斯大林文學二等獎的《太陽照在桑干河上》。

周立波，現(xiàn)代著名作家，代表作為榮獲斯大林文學三等獎的《暴風驟雨》。另外還有名作《山鄉(xiāng)巨變》、《鐵水奔流》。

臧克家，現(xiàn)代詩人，代表作為《烙印》、《罪惡的黑手》、《有的人》。另有名作《黎明的通知》。

趙樹理，現(xiàn)代著名小說家，代表作為《李有才板話》，另有名作《小二黑結婚》、《三里灣》、《李家莊的變遷》。

孫犁，原名孫樹勛，現(xiàn)代著名作家，代表作為《荷花淀》，另有名作《風云初記》、《白洋淀紀事》。

左聯(lián)五烈士，即殷夫(白莽、原名徐祖華，有《別了，哥哥》)，柔石(原名趙平復，有《二月》、《為奴隸的母親》)、李偉森、胡也頻和馮鏗。

吳伯簫，原名吳熙成，現(xiàn)代著名散文家，代表作為《北極星》，課文有《菜園小記》、《早》、《記一輛紡車》、《獵戶》、《難老泉》。

楊朔，當代著名散文家、名作有《茶花賦》、《香山紅葉》、《海市》、《荔枝蜜》，小說有《三千里江山》。

魏巍，當代著名作家，代表作為長篇小說《東方》。

賀敬之，當代詩人，他和丁毅執(zhí)筆的《白毛女》曾獲得斯大林文學獎。代表作為長詩《雷鋒之歌》。

秦牧，原名林覺夫，當代著名作家，名作有散文《土地》、《花城》、《社稷壇抒情》。

峻青，原名孫俊卿，當代著名作家，代表作為小說《黎明的河邊》，名作有《海嘯》、《黨員登記表》。

碧野，原名黃潮洋，現(xiàn)代散文家，代表作為《陽光燦爛照天山》、散文有《天山景物記》。

張?zhí)煲?，現(xiàn)代作家。代表作為諷刺短篇《華威先生》。長篇小說《鬼土日記》，短篇小說有《從空虛到充實》，兒童文學作品有《大林和小林》、《寶葫蘆的秘密》、《大灰狼》等。

沈從文，現(xiàn)代作家，曾參加“新月社”，代表作有中篇《邊城》、短篇集《沈從文短篇小說習作選》，散文《湘西散記》等。

錢鐘書，現(xiàn)代著名作家、學者，代表作《圍城》。

茹志鵑，現(xiàn)代女作家，其代表作有短篇小說《百合花》、《靜靜的產(chǎn)院》、《剪輯錯了的故事》，其中《剪輯錯了的故事》榮獲1979年全國優(yōu)秀短篇小說創(chuàng)作獎。

李準，現(xiàn)代作家，其代表作有短篇小說《不能走那條路》、《李雙雙小傳》;由他改編的電影劇本有《高山下的花環(huán)》、《牧馬人》、《老兵新傳》等。其中《老兵新傳》攝成電影后，曾榮獲1959

年莫斯科國際電影節(jié)銀質獎。他的長篇小說有《黃河東流去》。

宗璞，當代女作家。原名馮鐘璞。1978年寫的《弦上的夢》獲全國優(yōu)秀短篇小說

王蒙，當代作家。其作是長篇小說《青春萬歲》。他的短篇小說《組織部來了悠寸草心》、《春之聲》分獲1978、1979、1980年全國優(yōu)秀短篇小說獎。中篇小說《蝴蝶》獲全國優(yōu)秀中篇小說獎。

蔣子龍，當代作家。其成名作是《機電局長的一天》。短篇小說《喬廠長上任記》，榮獲1979年全國優(yōu)秀短篇小說一等獎，《開拓者》獲全國優(yōu)秀小說獎。

劉心武，當代作家。其短篇小說《班主任》榮獲1978年全國優(yōu)秀短篇小說一等獎，長篇小說《鐘鼓樓》榮獲第二屆茅盾文學獎。

張潔，當代女作家。其作《從森林里來的孩子》和后來寫的《誰生活得更美好》分別獲1978、1979

年全國優(yōu)秀短篇小說獎。長篇小說《沉重的翅膀》榮獲第二屆茅盾文學獎。

高曉聲，當代作家。代表作《李順大造屋》、《陳奐生上城》分別獲1979、1980年全國優(yōu)秀短篇小說獎。其他作家及作品：

楊沫的《青春之歌》、杜鵬程的《保衛(wèi)延安》、吳強的《紅日》、曲波的《林海雪原》、梁斌的《紅旗譜》、羅廣斌、楊益言的《紅巖》、柳青的《創(chuàng)業(yè)史》、姚雪垠的《李自成》、莫

應豐的《將軍吟》、李國文的《冬天里的春天》、周克芹的《許茂和他的女兒們》、蘇叔陽的《丹心譜》、王愿堅的《七根火柴》、《黨費》等。

外國重要作家、作品

(一)主要作家作品

巴爾扎克，法國19世紀批判現(xiàn)實主義的代表作家，著有長篇小說《人間喜劇》(90多部小說之總稱)等。課文收有的《守財奴》節(jié)選自長篇小說《歐也妮葛朗臺》。

奠泊桑，法國批判現(xiàn)實主義作家，著有300篇短篇和長篇小說，代表作有《羊脂球》、《俊友》等，課文收有《項鏈》，《我的叔叔于勒》等。

莎士比亞，英國文藝復興時期偉大的劇作家和詩人。流傳劇本37部，長詩兩首，十四行詩154首，代表作品有《羅密歐與朱麗葉》、《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》等。

契訶夫，19世紀末期俄國杰出的批判現(xiàn)實主義作家，舉世聞名的短篇小說巨匠和著名的劇作家，代表作有短篇小說《套中人》、《變色龍》、《哀傷》、《苦惱》、《萬卡》等，劇本《萬尼亞舅舅》、《伊凡諾夫》、《海鷗》、《櫻桃園》等。

高爾基，偉大的無產(chǎn)階級作家，社會主義文學奠基人。著有《高爾基全集》69卷。其中著名的作品有自傳體三部曲《童年》、《在人間》、《我的大學》等，《母親》是他的代表作。

馬克吐溫，美國杰出的批判現(xiàn)實主義作家，代表作有《鍍金時代》、《湯姆索亞歷險記》、《哈克貝利費恩歷險記》，晚年著有《敗壞了赫德萊保的人》。

歐亨利，美國短篇小說家，著有《麥琪的禮物》、《最后的藤葉》等。

伏契克，捷克斯洛伐克民族英雄、新聞記者、作家，著有《親愛的國家里》、《絞刑架下的報告》。

安徒生，

丹麥童話作家。著有《皇帝的新衣》、《夜鶯》、《丑小鴨》、《賣火柴的小女孩》、《影子》、《老房子》、《母親的故事》、《園丁和主人》等。

亞里士多德，古希臘著名哲學家，科學家和文藝理論家，《詩學》是他的美學思想的代表作。

拜倫，英國積極浪漫主義詩人，主要作品有長詩《恰爾德哈洛爾德游記》、《東方敘事詩》和代表作諷刺詩體小說《唐·璜》。他的創(chuàng)作對歐洲浪漫主義文學有較大影響。

雪萊，

英國積極浪漫主義詩人，代表作是長詩《解放了的普羅米修斯》，抒情散文詩《西風頌》和《致云雀》是膾炙人口的名篇。

狄更斯，19世紀英國批判現(xiàn)實主義的杰出代表，他一生寫了十幾部長篇小說，還有許多中短篇小說、雜文和戲劇等?！洞笮l(wèi)·科波菲爾》是他的代表作。重要作品還有《艱難時世》、《雙城記》等，狄更斯以高度的藝術概括和生動的細節(jié)描寫，真實地反映了

19世紀中葉英國社會風貌。

笛福，英國小說家。他的作品有《魯濱遜漂流記》、《辛格頓船長》、《大疫年日記》等，笛福被譽為“英國和歐洲小說之父”。

夏洛蒂勃朗特，

英國作家，《簡愛》是她的代表作。1847年初次出版，轟動了英國文壇。

肖伯納，愛爾蘭卓越的喜劇大師。一生共寫劇本50多部，小說5部和其他著作多種。1925年榮獲諾貝爾文學獎。他的著名劇本有《華倫夫人的職業(yè)》、《魔鬼的門徒》。

伏尼契，愛爾蘭女作家?！杜ｒ怠肥撬拇碜鳌?/p>

莫里哀，法國古典主義喜劇創(chuàng)建者，他一生共創(chuàng)作了37部喜劇，是世界劇作家中成就最高者之一?！秱尉印?、《唐璜》、《慳吝人》是世界喜劇中最出色的作品。

雨果，法國19世紀浪漫主義文學運動領袖人物和代表作家，最著名的作品有《巴黎圣母院》，《悲慘世界》等。

都德，19世紀下半葉法國現(xiàn)實主義作家。長篇小說的代表作有《小東西》等，短篇小說《最后一課》和《柏林之圍》。

羅曼羅蘭，法國作家，作品有劇本《丹東》、《愛與死的搏斗》等，傳記文學《貝多芬傳》、《托爾斯泰傳》等，還有《向過去告別》、《約翰克利斯朵夫》。

歐仁鮑狄埃，偉大的法國工人詩人，巴黎公社的堅強戰(zhàn)士，主要作品有《國際歌》。

司湯達，法國批判現(xiàn)實主義作家，代表作《紅與黑》。

大仲馬，法國著名作家，他是多產(chǎn)作家，長篇小說是19世紀歐洲文學中的一部杰作。

小仲馬，法國著名作家，主要作品有《茶花女》、《金錢問題》、《私生子》、《放蕩的父親》等。

普希金，杰出的俄羅斯民族詩人，19

世紀俄國積極浪漫主義文學的代表和批判現(xiàn)實主義文學的奠基人，他的作品富有人民性，被稱為“俄羅斯生活百科全書”。其作品有抒情詩《自由頌》、《致恰達耶夫》

、《致大海》、《致詩人》等，敘事詩《茨岡》、《青鋼騎士》，長篇小說《上尉的女兒》，短篇小說集《別爾金小說集》和代表作長篇詩體小說《葉甫蓋尼奧涅金》，普希金是“俄國文學的始祖”。

果戈里，

19世紀上半葉俄國最優(yōu)秀的諷刺作家。批判現(xiàn)實主義文學的奠基人，1836年發(fā)表的諷刺喜劇《欽差大臣》是一部批判現(xiàn)實主義的優(yōu)秀劇作，是俄國現(xiàn)實主義喜劇史上一座里程碑，長篇小說《死魂靈》標志著他的創(chuàng)作最高峰。

屠格涅夫，俄國作家，他一生創(chuàng)作了許多文學杰作，著名的有長篇小說《羅亭》、《貴族之家》、《前夜》、《父與子》、《獵人筆記》等。

列夫托爾斯泰，

19世紀后半期俄國偉大的批判現(xiàn)實主義作家。也是舉世公認的世界文學史上成績卓著的藝術大師。主要作品有《戰(zhàn)爭與和平》、《安娜卡列尼娜》和《復活》。

奧斯特洛夫斯基，作家，代表作是長篇小說《鋼鐵是怎樣煉成的》、《暴風雨所誕生的》第一卷。

法捷耶夫，作家，代表作是長篇小說《毀滅》和《青年近衛(wèi)軍》。并翻譯了《阿Q正傳》。

馬雅可夫斯基，詩人，代表作長詩是《列寧》。

肖洛霍夫，當代著名作家，代表作是《解凍》，長篇小說《暴風雨》，長篇回憶錄《人歲月生活》共6部。

歌德，德國偉大的詩人和思想家，德國文學最高成就的代表，也是世界文學史上最重要作者之一，代表作是《浮士德》、歷史名劇《葛茲馮伯利欣根》，詩歌《普羅米修斯》，書信體小說《少年維特之煩惱》。

席勒，德國杰出的劇作家與詩人，代表作是劇本《陰謀與愛情》，他和歌德是近代

德國民族文學的奠基人。

海涅，德國詩人，《德國，一個冬天的童話》是他的代表作。《西里西亞紡織工人》是他的著名政治詩。

惠特曼，

19世紀美國杰出的民主主義詩人，《草葉集》是他的代表作。

杰克倫敦，美國作家，代表作是帶有自傳性質的《馬丁伊登》，還有短篇《墨西哥人》、《在甲板天篷下面》等。

德萊塞，美國小說家，代表作是長篇小說《嘉麗妹妹》、《珍妮姑娘》等，年發(fā)表的長篇小說《美國悲劇》，被美國進步文學界譽為“美國最偉大的小說”。

海明威，美國20世紀影響最大的作家之一，1954年獲得諾貝爾文學獎金，作品有《永別了，武器》、《老人與?！返?。

但丁，意大利文藝復興的偉大先驅，代表作《神曲》。

薄伽丘，意大利文藝復興時期作家，人文主義的重要代表，后來寫了長篇小說《菲洛哥羅》，長詩《菲拉斯特洛》，史詩《泰薩依德》等，代表作《十日談》。

塞萬提斯，文藝復興時期西班牙最杰出的現(xiàn)實主義小說家，代表作是長篇小說《堂吉訶德》，它是西班牙古典藝術的高峰，也是歐洲文學史上的一座里程碑。

易卜生，挪威劇作家，著名作品有《社會問題》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敵》等。

裴多菲，匈牙利詩人，資產(chǎn)階級民主主義革命家，他一生寫了800多首抒情詩，8部長篇敘事詩，被譽為匈牙利“抒情之王”。主要作品有長詩《農(nóng)村的大錘》和《勇敢的約翰》等。

白聶魯達，智利詩人，1971年榮獲諾貝爾文學獎，代表詩作有長詩《伐木者醒來吧》，另有詩集《葡萄園和風》等。

泰戈爾，印度作家，詩人和社會活動家，主要作品《暮歌》、《晨歌》，著名的《故事詩》在印度廣為流傳?！都村壤?，榮獲諾貝爾文學獎，他是亞洲第一個獲得諾貝爾文學獎的作家。

夏目漱石，日本作家，原名夏目金之助，主要小說《我是貓》、《三四郎》、《其后》、《門》、《哥兒》及自傳體《路邊草》等。

小林多喜二，

日本無產(chǎn)階級作家，代表作有長篇小說《蟹工船》，中篇小說《地下黨員》、《組織者》等。

其他應該掌握的作家作品

《荷馬史詩》，包括《伊利亞特》和《奧德賽》，古希臘最著名的兩部史詩。相傳是盲詩人荷馬所編。它以英雄人物為中心，采用英雄格詩體，風格高，規(guī)模宏偉，富于戲劇性，生活氣息濃厚。荷馬史詩是人民群眾思想、智慧和藝術才能的結晶，為歐洲文學史上最優(yōu)秀的作品，被譽為歐洲詩典范，并為以后的文學藝術提供豐富素材，對歐洲文學的發(fā)展影響深遠。

《伊索寓言》，古代希臘寓言的匯編。相傳為伊索所作，它主要反映下層平民和奴隸的思想感情，總結他們的豐富斗爭經(jīng)驗和生活教訓。它的藝術性也較高，短小精悍，比喻恰當，形象生動，語言精煉，寓意深刻，為廣大群眾所喜聞樂見。它是歐洲最早的寓言集，在歐洲文學史上奠定了寓言創(chuàng)作的基礎。后代作家經(jīng)常引用它，或為重新創(chuàng)作的題材，或為抨擊暴政、諷刺敵人的武器。

《希臘神話》，它主要包括神的故事和英雄傳說兩大類。神的故事包括開天辟地、神的產(chǎn)生，譜系以及人類起源等等。古希臘的神都是自私、任性、愛享樂、愛虛榮，好爭權奪利，嫉妒心和復仇心很強，可能是根據(jù)奴隸貴族的形象來塑造的。英雄傳說;內(nèi)容是歌頌在同自然和社會斗爭中建立過功勛的各氏族部落的英雄，他們體力過人，聰明機智，百折不撓，品德高尚，是古代勞動人民集體力量、智慧和高貴品質的化身。它為希臘文學藝術提供了豐富的素材，對歐洲文學產(chǎn)生過深遠的影響。

《一千零一夜》，古代阿拉伯著名的民間故事集，舊譯《天方夜譚》，全書充滿著奇妙瑰麗的幻想，又洋溢著現(xiàn)實主義的生活氣息，它以題材多樣和不拘一格的藝術手法，生動地反映了古代阿拉伯國家的社會制度，生活方式和風土人情。

高考語文文學常識復習大全3

相關文學團體及文學運動

1.初唐四杰唐初文學家王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王的合稱。四人在初唐文壇較有成就，扭轉了當時過于靡麗的文學風氣.

2.唐代古文運動和宋代詩文的革新運動唐宋時期的文學革新運動，其內(nèi)容主要是復興儒學，反對駢文，提倡古文。韓愈和柳宗元是古文運動倡導者。宋代詩文的革新運動的領袖是歐陽修。

3.唐宋八大家

唐代文學家韓愈、柳宗元，宋代文學家歐陽修、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏、王安石八人的合稱。八人在散文創(chuàng)作上皆有較高的文學成就。新樂府運動以白居易為代表，主張“文章合為時而著，歌詩合為事而作”。

4.三蘇北宋文學家蘇洵和其兒子蘇軾、蘇轍的合稱。父子三人以文著名于世，人稱“三蘇”。

5.元曲四大家

關漢卿、白樸、馬致遠、鄭光祖四位元代雜劇作家的合稱。他們代表了元代不同時期不同流派雜劇創(chuàng)作的成就。

6.復社

明末文學社團，主要領導人為張溥、張采，本為切磋學問，砥礪品行而設，但又帶有濃烈的政治色彩。

7.桐城派

清代散文流派，主要代表人物有方苞、劉大、姚鼐等，因他們都是安徽桐城人，故稱桐城派。桐城派提倡簡明達意、條理清晰的文風，力求清真雅正。

8.“五四”新文化運動

以《新青年》創(chuàng)刊為標志，主要代表是陳獨秀、李大釗、胡適等。這次運動是中國歷史上空前偉大的思想解放運動，文學革命沖破了舊文學與文言文的桎梏，宣告了中國古典文學的終結與新文學的誕生。

9.文學研究會和創(chuàng)造社

這是1921年出現(xiàn)的兩個文學社團。文學研究會主張“為人生”而創(chuàng)作，主要以《小說月報》為陣地，反映人生、探討人生、指導人生。代表人物有沈雁冰、冰心、廬隱、許地山、王統(tǒng)照、葉紹鈞(圣陶)等。創(chuàng)造社流露出為藝術而藝術的色彩，強調(diào)文學的自我表現(xiàn)。代表人物有郭沫若、郁達夫、成仿吾、田漢、鄭伯奇等，他們都是留日學生。

10、左聯(lián)

中國左翼作家聯(lián)盟，1930年在上海成立，魯迅、馮雪峰、柔石、沈端先(夏衍)、蔣光慈、田漢等出席了成立大會，郭沫若、茅盾、郁達夫等都加入了“左聯(lián)”?！白舐?lián)”把參加實際革命運動放在首位，在翻譯介紹馬克思主義文藝理論方面做了大量工作，還積極推動文藝大眾化的討論，粉碎了國民黨反動派的文化“圍剿”。

11.浪漫主義

文學藝術的基本創(chuàng)作方法之一。在文學藝術史上，浪漫主義與現(xiàn)實主義是兩大主要思潮。它在反映現(xiàn)實上，善于抒發(fā)對理想世界的熱烈追求，常用熱情奔放的語言、瑰麗神奇的想像和夸張手法來塑造形象。各國文學藝術創(chuàng)作自始就有這種特色。如我國文學中，屈原、李白的詩歌，吳承恩的小說《西游記》等都具有鮮明的浪漫主義特色。浪漫主義作為一種文藝思潮，產(chǎn)生于18世紀末19世紀初歐洲資產(chǎn)階級革命時代，反映了資產(chǎn)階級上升時期的意識形態(tài)。其代表作家有德國的歌德和席勒，法國的雨果、喬治?桑、英國的雪萊和拜倫等。

12.文藝復興

14至16世紀歐洲新興資產(chǎn)階級思想文化活動。十六世紀資產(chǎn)階級史學家認為它是古代文化的復興，因而得名。新興資產(chǎn)階級出于自身的利益和要求，便以復興古希臘、羅馬文化為標榜，提出了人道主義，即人文主義思想體系：反對中世紀的禁欲主義和宗教觀念，擺脫教會對于人們思想的束縛，打倒作為神學和經(jīng)院哲學基礎的一切權威和傳統(tǒng)教條。文藝復興普遍的表現(xiàn)雖是科學、文學和藝術的高漲，但由于各國的社會和歷史條件不同，文藝復興運動在各個國家都帶有自己的特征。在意大利，詩歌、繪畫、雕刻、建筑、音樂取得突出的成就，代表人物是詩人但丁。在英國，詩歌和戲劇達到空前的繁榮，主要代表為莎士比亞。

13.批判現(xiàn)實主義

歐洲19世紀30年代在文學藝術中開始占主導地位的文藝思潮。它是資本主義社會內(nèi)部矛盾尖銳化在文學藝術上的反映。它的進步意義在于注重研究社會問題，以現(xiàn)實主義的態(tài)度擴大了真實反映現(xiàn)實的生活面，塑造了很多有典型意義的貴族、資產(chǎn)階級人物形象，揭露和批判了封建社會資本主義社會的罪惡現(xiàn)象，有些作品還對勞動人民的悲慘遭遇表示了同情;同時還豐富了藝術技巧和手法。但由于批判現(xiàn)實主義作家受到歷史和階級的局限，不能指出產(chǎn)生罪惡的根源，

揭示其解決問題的出路與社會發(fā)展的必然趨勢。代表作家有法國巴爾扎克、司湯達、英國的狄更斯，俄國的果戈理、托爾斯泰等。

14.自然主義

文藝的一種創(chuàng)作方法與傾向。作為比較自覺的文藝思潮和流派，于19世紀60年代繼法國浪漫主義運動后形成。它一方面排斥浪漫主義的想像、夸張、抒情等主觀因素;另一方面輕視現(xiàn)實主義對生活的典型概括，要求單純地描摹自然，照錄實物，追求事物外在真實與瑣碎細節(jié)，拒絕分析與批判，并企圖用自然科學規(guī)律尤其是生物學知識解釋人和社會。代表作家有左拉、龔古爾兄弟等。

15.古典主義

17世紀歐洲出現(xiàn)的一種文藝思潮。主張以古希臘、羅馬為典范，所以叫“古典主義”。以法國發(fā)展的最為完備。主要代表人物有拉辛、莫里哀、高乃依、布瓦洛和拉?封丹等。他們尊重王權、崇尚理性，在藝術上追求高雅、和諧、均衡的統(tǒng)一。當時曾具有進步意義，但形式主義、抽象化、概念化傾向嚴重，最后成為消極保守的陳規(guī)，被浪漫主義所取代。

文學體裁簡介

一.古代文學體裁集釋

1.賦是我國古代的一種文體，它講求文采、韻律，兼具詩歌和散文的性質。其特點是“鋪采文，體物寫志”，側重于寫景，借景抒情。最早出現(xiàn)于諸子散文中，叫“短賦”;以屈原為代表的“騷體”是詩向賦的過渡，叫“騷賦”;漢代正式確立了賦的體例，稱為“辭賦”;魏晉以后，日益向駢文方向發(fā)展，叫做“駢賦”;唐代又由駢體轉入律體叫“律賦”;宋代以散文形式寫賦，稱為“文賦”。著名的賦有：杜牧的《阿房宮賦》、歐陽修的《秋聲賦》、蘇軾的《前赤壁賦》等。

2.駢文

這種文體，起源于漢魏，形成于南北朝，盛行于隋唐。其以四字六字相間定句，世稱“四六文”。駢文由于遷就句式，堆砌詞藻，往往影響內(nèi)容表達，韓、柳提倡古文運動之后，駢文漸衰。著名的有南朝梁吳均寫的《與朱元思書》。

3.原推究本源的意思，是古代的一種議論文體。這種文體是對某種理論、主張、政治制度或社會習俗，從根本上考察、探討，理論性較強。如韓愈的《原毀》、黃宗羲的《原君》。

4.辯

“辯”即辯是非，別真?zhèn)?，這種文體的特點是批駁一個錯誤論點，或辨析某些事實。如韓愈的《諱辯》、柳宗元的《桐葉封弟辯》。

5.說

古代議論說明一類文章的總稱。它與“論”無大異，所以后來統(tǒng)稱說理辨析之文為論說文?！段恼卤骟w序說》：“說者，釋也，解釋義理而以己意述之也?！蔽覀儗W過的這種體裁的文章有《師說》、《馬說》、《少年中國說》、《捕蛇者說》、《黃生借書說》。

6.論

論是一種論文文體，按《韻術》：“論者，議也”?！墩衙魑倪x》所載：“論有兩體，一曰史論，乃忠臣于傳末作議論，以斷其人之善惡。如《史記》后的太史公曰??。二政論，則學士大夫議論古今時世人物或評經(jīng)史之言，正其謬誤”。如《六國論》、《過秦論》等。

7.奏議

古代臣屬進呈帝王的奏章的統(tǒng)稱。它包括奏、議、疏、表、對策等?！段恼掠畜w序說》：“七國以前，皆稱上書，秦初改書曰奏。漢定禮議，是有四品：一曰章，以謝恩;二曰奏，以劾;三曰表，以陳情;四曰議，以執(zhí)議?！?1)疏。是分條陳述的意思。如賈誼的《論積貯疏》。(2)表。是陳述某種意見或事情。如諸葛亮的《出師表》。(3)對策。古試把問題寫到策上，令參加考試的人回答叫策，考生回答的文章叫對策，如蘇軾的《教戰(zhàn)守策》。

8.序、踐

序也作“敘”或稱“引”，有如今日的“引言”、“前言”。是說明書籍著述或出版意旨、編次體例和作者情況的文章。也可包括對作家作品的評論和對有關問題的研究闡發(fā)?！靶颉币话銓懺跁蛭恼虑懊?也有列在后面的，如《史記?太史公自序》)，列于書后的稱為

“跋”或“后序”。這類文章，按不同的內(nèi)容分別屬于說明文或議論文，說明編寫目的、簡介編寫體例和內(nèi)容的，屬于說明文。對作者作品進行評論或對問題進行闡發(fā)的屬于議論文。我們學過的“序言”有：《〈吶喊〉自序》、《〈農(nóng)村調(diào)查〉序言》、《〈指南錄〉后序》

、《伶官傳序》等。

9.贈序

文體名。古代送別各以詩文相贈，集而為之序的，稱為贈序。如韓愈《送石處士序》：“于是東都諸人士??遂名為歌詩六韻，遣愈為之序云?！逼浜蠓彩窍e贈言的文章，不附于詩帙也都叫贈序，內(nèi)容多推重、贊許或勉勵之辭。我們學過明代文學家宋濂的《送東陽馬生序》。

10.銘

古代刻在器物上用來警戒自己或者稱述功德的文字叫“銘”?？淘谂粕?，放在書案右邊用以自警的銘文叫“座右銘”。如劉禹錫的《陋室銘》?？淘谑希瑪⑹鏊勒呱?，加以頌揚追思的，叫“墓志銘”。如韓愈的《柳子厚墓志銘》。

11.傳奇

小說體裁之一。以其情節(jié)奇特、神奇，故名。一般用以指唐、宋人用文言寫的短篇小說。如《柳毅傳》、《南柯太守傳》等。又因為“傳奇”多為后代的說唱和戲劇所取材，故宋元戲文，元人雜劇，明清戲曲也有稱為“傳奇”的。如明戲曲作家湯顯祖的《還魂記》

(即《牡丹亭》)，清初孔尚任的傳奇劇本《桃花扇》

古人"辭""賦"合稱，是因二者都體形靈活，篇幅長短不限，句子以四、六言為主，且允許有錯落參差;從風格上看，都講究文采，多用鋪張手法。二者的區(qū)別是："辭"在句中或結尾多用"兮"以調(diào)節(jié)音節(jié)，而"賦"則較多的使用散文句式，甚至整篇韻文中夾雜完全不押韻的散文語句。

三、駢體文

是以雙句(即儷偶句、偶句)為主，講究對仗和聲律，與散文相對的一種韻文。最大特點是，全文用對偶句組成，構成字數(shù)相等的上下聯(lián)，句法結構對稱，詞性、詞義相互合對。而偶句通常用四字和六字組成，互相交替(四六文)，如"騰蛟起鳳，孟學士之詞宗;紫電青霜，王將軍之武庫"。起于漢末，形成于魏晉，盛行于南北朝。唐初仍沿習此，到韓、柳繼起后，這種文體才衰落。和韓、柳倡導的古文相比，古文講"氣勢"，駢文講"氣韻";古文講通暢，駢文講含蓄;古文講古樸，駢文講典麗。

四、詞

古代適合合樂歌唱而產(chǎn)生的一種新詩體，(即"倚聲填詞")。又叫"曲子詞""長短句""樂府"等。每首詞都有一個表示音樂的曲調(diào)名(曲牌)，它規(guī)定了可供演唱的詞的音樂，也規(guī)定了作為歌詞的"詞"的字數(shù)、句數(shù)、韻數(shù)、韻位等。大部分都分為片(段)，"片"也叫"遍"或"闋"，是音樂唱完一遍的意思。詞概括樂調(diào)長短，分為小令、中調(diào)、長調(diào)(慢詞)。詞遠在梁代時已有雛形，晚唐定型，盛于宋朝。

五、小說

文學作品的一大樣式。通過描寫完整的故事情節(jié)和具體的環(huán)境，塑造多種多樣的人物形象，廣泛地多方面地反映社會生活。中國小說淵源于古代神話傳說，經(jīng)歷了六朝志怪、唐代傳奇、宋元話本、明清章回小說和"五四"現(xiàn)代小說的發(fā)展過程。按篇長短可分為長篇、中篇、短篇;按內(nèi)容不同分為社會小說、神話小說、歷史小說、科學小說和偵探小說。

1、志怪小說指我國漢魏六朝的談鬼神怪異的一種舊小說。起源于古代神話和傳說。如《搜神記》。

2、軼事小說用于記敘魏晉以來崇尚清談的知識分子的狂放傳聞和軼事是一種小說。

3、傳奇小說

是一種情節(jié)多奇、神異的古典小說。一般指唐、宋人創(chuàng)作的文言短篇小說。是元、明、清三代小說、戲劇作家吸取題材的寶庫。其源出于六朝"志怪"。

4、話本小說

指宋元說話藝人所用的底本。用通俗的語言把小說、講史的內(nèi)容記錄下來自己備忘或為傳授別人。后成為小說的一種樣式，即話本小說。它標志著我國古典小說的成熟。(擬話本小說)

5、章回小說

我國古代長篇小說的一種樣式。是在講史、話本的基礎上發(fā)展起來的一種分章敘事的小說。特點是概括故事情節(jié)的發(fā)展和矛盾沖突的段落，劃分為若干回，并多用對偶句式作回目，揭示本回內(nèi)容。每回開頭常有詩詞。最先一段重提上回內(nèi)容，以便銜接本回內(nèi)容;每回結尾，多在情節(jié)時戛然而止留下懸念。

6、譴責小說以揭露社會弊病，并對封建官場和社會的種種病態(tài)進行鞭笞與譴責的一類小說的總稱。產(chǎn)生于辛亥革命前后。

7、演義小說舊體長篇小說的一種，。概括史書、傳說，用近代口語鋪敘成文。是由講史話本發(fā)展而來的。

六、散文

古代，凡不押韻，不重排偶的散體文章，包括經(jīng)傳史書在內(nèi)，概稱散文。現(xiàn)代散文是指與詩歌、小說、戲劇并稱的文學體裁。散文的特點是取材廣泛，"形散神聚";形式自由，寫法靈活;語言不受韻律限制，表達含蓄，意味深長。按內(nèi)容的差異和表達方式的不同，可分為：記敘散文--以記人、事敘、狀物、寫景為主的散文。抒情散文--通過對人物、事件或景物的記敘描寫，達到托物詠志、寓情于物的目的。常用象征手法表達作者含蓄的激情，引導人們?nèi)プ匪己吐?lián)想。議論散文--說理往往借助于事例的簡述，形象的描繪和感情的抒發(fā)來進行。不需要邏輯推理，和嚴密的論證。

1、古文

指以文言所寫的散體文，別于駢文而言。唐韓愈反對魏晉以來駢儷的文風，提倡先秦漢代所普遍使用的散體文，并稱散體文為古文，后用為散文的專稱。

2、記

①碑記：古代一種刻在石碑上記敘人物生平事跡的文體。

②游記：是一種描寫旅行見聞的散文體裁。

③雜記：是古代因事見義，雜寫所見所聞不多加議論的散文體裁。

④記??事：是古代記載人物生平事跡的文體。

⑤筆記：古代以記事為主的篇幅短小，內(nèi)容豐富的文體?！秹粝P談》。

3、古議論文體

①原：古代探源究理的議論文體。《原君》(黃宗羲)

②辨;是古代明辨是非的議論文體。

③說：是古代用以記敘、議論或說明等方式來闡述事理的文體?！恶R說》《師說》

④論：古代析理推論的議論文體?！读鶉摗?/p>

4、古代臣屬進呈帝王的奏章--屬議論文體

①疏：是臣下向皇帝分條陳述意見的一種文體。又稱奏章、奏議?！墩摲e貯疏》(賈誼)

②表：陳述某種意見或事情的文體?！蛾惽楸怼?李密)

③策：科舉考試問之于策而令應舉者作答被稱之為策問的文體。

④諷諫：古代用比喻暗示一類的方式委婉規(guī)勸別人接受下級意見的文體?！多u忌諷齊王納諫》

5、序、跋

6、贈序

古代文體之一，是為贈別而寫的?！端蜄|陽馬生序》

7、史傳

①本紀：傳記的一種，專門記述帝王事跡。

②世家：主要敘述諸侯和特殊人物的事跡。

③列傳：用于記述一般人臣和庶民的事跡，也有用來記載少數(shù)民族和其他國家歷史的。

8、報告文學

散文中的一種新興樣式，是特寫、文藝通訊等的總稱。運用文學的表現(xiàn)手法，迅速及時的報道社會生活中人們關心的事物，具有新聞性、形象性和政論性的特點。被稱為文藝戰(zhàn)線上的"輕騎兵"。

中國報告文學的三部里程碑作品《包身工》、《誰是最可愛的人》、《哥德巴赫猜想》。

七、戲劇

綜合性舞臺藝術，是借助文學、音樂、舞蹈、美術、雕塑、建筑等藝術手段塑造舞臺藝術形象，揭示社會矛盾，反映社會生活的。

在中國，戲劇是戲曲、話劇、歌劇的總稱。也常專指話劇。在西方指話劇。

戲劇的基本要素是矛盾沖突。

戲劇的語言包括對白、獨白;舞臺說明。戲劇的結構：獨幕、多幕。分類：按作品類型分有悲劇、喜劇、正劇;按題材分有歷史劇、現(xiàn)代劇、童話劇;按結構分有獨幕劇、多幕劇。

1、元雜劇

包括散曲和雜劇。

1)散曲

元代興起的一種新形式的韻文，是在金"俗謠俚曲"的基礎上發(fā)展成長起來的。分小令、套數(shù)二種。

小令是一支單調(diào)的曲，簡短精練，在格律上不像詞那樣嚴格，常用以抒情寫景，如元馬致遠〔天凈沙〕《秋思》。

套數(shù)是由兩支以上的曲子按照一定的規(guī)則聯(lián)綴起來的組曲，又叫"散套""套曲"。全套必須屬于同一宮調(diào)。套數(shù)可用于敘述較完整的情節(jié)、事跡或夾議論，如元睢景臣〔般涉調(diào)·哨遍〕《高祖還鄉(xiāng)》。

2)雜劇

是包括音樂、歌舞的綜合藝術。分曲詞、賓白、科迅三部分。

曲詞由散曲中的套曲組成，供演員歌唱之用。每折由一人獨唱，其他演員只有對白?？蒲甘莿幼?、表情。

結構："四折一楔子"，"楔子"是說明或介紹人物，聯(lián)系情節(jié)的。折是音樂組織的單元，也是故事情節(jié)發(fā)展的自然段落。

元雜劇的角色："末""旦"等。

八、應用文

應用文體可分為四大類：記寫事實類、闡述觀點類、解說知識類、經(jīng)辦事務類。這四

類缺一不可。有人認為，只有經(jīng)辦事務那一類才算應用文體，前三類都不算。這種看法不符合兩分法。如果前三類既不屬于文學文體，又不屬于應用文體，那它們屬于哪一類呢?如果把它們與文學文體和應用文體并列，顯然是不科學的。它們的實用性是如此明顯，

理應屬于應用文體的范疇。

像報告文學、雜文、科普小品等文學味相應較濃的文體的歸屬，爭議尤甚。我們認為，它們首先應該屬于應用文體。因為它們或是對人們極端關注的重要人、事的生動記寫，或是對現(xiàn)實生活中某些熱點問題的獨到闡發(fā)，或是對科普知識的形象解說，都有較為明顯的實用目的與實用功效。并且它們分別所在的那一大類

(記寫事實類、闡述觀點類、解說知識類)屬于應用文體，它們恐怕也不好單獨劃分出來歸屬于文學文體。至于它們對某些文學手法的運用，只不過是為了增強感染力和說服力，從而更好地為實用目的服務而已。

高考語文現(xiàn)代文閱讀答題方法有哪些

1.把握文章的整體結構，能夠概括文章的主要內(nèi)容及中心思想;

在做一篇高考語文現(xiàn)代文閱讀的時候，首先我們需要通篇閱讀，并梳理自己的思路，盡量把握文章的整體結構，然后再通過分析結構概括出文章的主要內(nèi)容，進而能夠梳理出文章的中心思想。

把握一篇文章的主要思想，最重要的就是能夠整體明白文章的主要含義，這就需要我們能夠把握文章的整體結構，從整體的進行把握。

2.通過分析文中的修辭手法、表達方式、論證方法等來體會文章的深刻含義;

在把握了文章的主要內(nèi)容和中心思想之后，我們就要有重點的進行分析，抓住文章中所用的修辭手法，表達方式和論證方法等等并結合文章的主體內(nèi)容來進行具體感悟與分析。

這些方法往往是通過更生動形象的方式來表達文章的主題，分析明白了，這些方法也就更加深刻的明白了高考語文現(xiàn)代文閱讀文章的主題。

3.在文章論點的基礎上，提出自己的見解與看法，多提問多思考。

最后是我們在得出文章的論點以及中心思想之后，一定要學會在高考語文現(xiàn)代文閱讀文章的基礎上提出自己的見解與看法，并學會不斷地提出問題，再結合文章中相應的內(nèi)容進行具體的思考，多提問多思考，才能逐漸的提高我們的答題能力。

高考語文選擇題蒙題技巧

1、仔細審題，吃透題意

審題是語文正確解題的首要條件，通過審題，可以掌握解題所需的第一手資料——已知條件，弄清題目要求。

2、反復析題，去偽存真，形成解題思路

析題就是剖析題意。析題的過程就是根據(jù)題意，聯(lián)系知識，形成思路的過程。

3、抓往關鍵，確立解題方法，正確計算

語文通過審題、析題后找到題目的關鍵所在十分重要，在具體解題過程中，還得從關鍵處入手，找準突破口，運用正確有效簡單的解題方法，化難為易，化繁為簡，嚴密推理，準確計算，得出正確的答案，才不會誤入“機關”。

4、反復檢查，認真核對

在審題、析題、解題過程中，難免不出現(xiàn)錯誤，因而，仔細檢查，認真核對，是解選擇題必不可少的步驟之一。