看《海上鋼琴師》有感優(yōu)秀范文5篇
《海上鋼琴師》講述了:在一九零零年,新世紀(jì)第一年的第一個月,他被人遺棄在郵輪弗吉尼亞號的鋼琴上,后來被船上一位好心的燒爐工收養(yǎng),起名叫danny boodman t.d.lemon nineteen hundred(丹尼 博德曼 t.d.雷蒙1900)。今天小編為大家?guī)砹丝础逗I箱撉賻煛酚懈袃?yōu)秀范文,希望可以幫助到大家。
看《海上鋼琴師》有感優(yōu)秀范文一
時隔20__年,“弗吉尼亞號”重新響起航行的汽笛,“1900”再次手撫琴鍵開始了他的永恒表演。4K修復(fù)版《海上鋼琴師》在11月17日全國公映的第3日,票房逆襲到了冠軍位置,這部“21歲”的老片在技術(shù)修復(fù)后重新煥發(fā)出光彩,其經(jīng)典魅力得以充分證明。
作為《海上鋼琴師》首席營銷平臺,淘票票也在今年連續(xù)推廣《綠皮書》、《波西米亞狂想曲》、《何以為家》、《徒手攀巖》等奧斯卡獲獎(提名)影片之后,再次將一部影史經(jīng)典推薦給中國觀眾,為電影市場提供了多樣化的優(yōu)質(zhì)外片內(nèi)容。
《海上鋼琴師》這部于1998年首映的影片,此次國內(nèi)上映,在登上淘票票平臺后開分即達(dá)到9.6分,收獲了超過45萬的想看人數(shù),目前累計票房已破5100萬元。不少淘票票用戶留下評論道:“哭暈在了電影院,這輩子看過的最好的電影”、“這是我為數(shù)不多愿意‘N的n次方’次重溫的影片,難得有4K修復(fù)”。
作為一手締造《海上鋼琴師》的傳奇導(dǎo)演,朱塞佩·托納托雷此次特地為中國觀眾寫了一封親筆信并錄制問候視頻。他在視頻中表示,二十多年后的今天,《海上鋼琴師》可以進(jìn)入中國的電影院和中國觀眾見面,是給了電影第二次生命,他感到非常的幸福?!爸x謝你們,在20多年后賦予我的電影新的生命。非常感激!”
在這個周末,除了去影院重溫《海上鋼琴師》帶來的感動,影迷們還可以借助淘票票“愛藝之城”平臺,去回顧更多的影史經(jīng)典影片。在《海上鋼琴師》重映之際,“愛藝之城”向影迷們推薦了20__年20部高清修復(fù)片單,在優(yōu)酷平臺上提供了包括《人鬼情未了》、《聞香識女人》、《霸王別姬》等影史杰作,帶影迷走入“愛藝之城”,重拾經(jīng)典記憶。
今年8月,淘票票聯(lián)合全國藝術(shù)電影放映聯(lián)盟(簡稱“全國藝聯(lián)”)推出了“愛藝之城”,旨在為喜愛藝術(shù)電影的影迷打造一個獨(dú)特的線上社區(qū),為用戶提供電影資訊、社區(qū)交流,以及包括周邊產(chǎn)品、參與官方活動在內(nèi)的用戶權(quán)益。“愛藝之城”將盤活存量全國藝聯(lián)用戶,并利用大數(shù)據(jù)精準(zhǔn)觸達(dá)更大范圍目標(biāo)人群,推廣、普及藝術(shù)電影,打造全國最大的藝術(shù)電影社區(qū)。
看《海上鋼琴師》有感優(yōu)秀范文二
我猶記得那年深夜,趴在茶幾上,反復(fù)回放1900留給他兄弟姐妹的最后話語,然后一字一句地用黑筆摘抄在白紙上。
多年之后,那張從路邊攤上淘來的碟片早已在搬家的過程中遺失。而我也背上巨大的行囊遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。但是一向不曾忘記,1900最后留下的話語,眼神,是那樣堅毅,孤獨(dú),而溫柔。始終會在心底出沒,帶來聲息。
為什么不想離開大海呢。正因外面的世界是上帝的鍵盤,millionsandbillionsofkeysthatneverend,太巨大了,是正因這樣嗎。
學(xué)習(xí),工作,為人父母,然后老去,聽來仿佛一切都已明了,人生卻還是那樣長。
因而在漸行漸遠(yuǎn)的以前,心中有強(qiáng)烈的無處排解的情愫和孤獨(dú)的那時,我也曾在高樓上凝視遙遠(yuǎn)的地面,想象自我縱身一跳,人生的樂章戛然而止。
然而終究不可能成為1900,正因咱們的人生道路從出生的那一刻就注定不一樣。
他出生在海上,被水手收養(yǎng)。他只有水手給予的名字,一個年代,1900。他應(yīng)對鋼琴,無師自通,是真正的天才,受到無數(shù)人的追捧和掌聲。他也開始愛,愛一個女孩,靜默且深情,令人曾揣測他是否會為了她而下船應(yīng)對新的世界。
然而他最后選取的卻仍是他的鋼琴,他的大海。他說,鋼琴只有88個鍵,但是外面的世界,卻是有著無數(shù)黑白鍵的巨大鋼琴。他無法駕馭。
之后我漸漸明白,1900代表著一種理想,代表著這個塵世中的多數(shù)人,注定不會付諸行動,卻會始終心懷向往的理想。矗立在那里,自由,決絕,而悲傷。
咱們是生活在“外面的世界”里的人。這個世界的好處在于“傳承”。就像一個游戲,每個人都是其中的玩家,然而獲得的任務(wù),卻是如何使這個游戲永遠(yuǎn)存在。贍養(yǎng)父母,繁衍后代,諸多務(wù)必背負(fù)的職責(zé)令前行顯得緩慢而艱難。然而咱們的人生對于整個游戲而言,存在的時刻或許只有一秒,或者更短。也唯有越短暫,這個游戲的運(yùn)行時刻才會越長,才有可能,“永不結(jié)束”。
這樣一想會不會又心有不甘呢?辛苦奮斗的生命,其實但是一粒微塵,輕得仿佛隨時都會消失。
然而在閉上眼的那一瞬還會不會含笑著想起,自我的孩子在不久前,正帶領(lǐng)他們的孩子在綠草地上放起風(fēng)箏;會不會含笑著想起,自我曾擁有良人在側(cè),從此不再無枝可依;會不會含笑著想起更久遠(yuǎn)的從前,父母曾令你無憂無慮,而那些萌生的小情緒,或許唯有感慨地大笑出聲,無奈地?fù)u搖頭,道一句,那時真小。
會不會想起那些溫暖的片段,想起自我以前的付出與所得,帶著回望的滄桑,感懷,和嶄新的期望。
咱們?yōu)槭裁床粫?900一樣,選取在漫天火光中永沉海底。這樣壯烈,卻獲得永生的自由?
正因,正因咱們一向生活在這個“外面的世界”,清楚地看見它的混亂,卻正因某一瞬間體驗到的那些溫情,那些無以倫比的完美,而心甘情愿地忍受著它所給予的傷害,發(fā)奮彈奏出最華美的人生樂章。
咱們或許從來都不是天才,但是咱們至少能做到勤懇、踏實。咱們從堅硬和純白開始,學(xué)習(xí)并領(lǐng)悟圓滑,學(xué)習(xí)并領(lǐng)悟世故,但內(nèi)心深處,終究會一向記得,這生命所做的種.種妥協(xié),但是是為了在這個微塵世界,在這架上帝給予的鋼琴上,創(chuàng)作出獨(dú)屬于自我的旋律與琴音。
那么親愛的,我是不是忘了告訴你,
從心生這個夢想的這一刻開始,
你就已經(jīng)成為了最好的鋼琴手。
請必須要,繼續(xù)加油。
看《海上鋼琴師》有感優(yōu)秀范文三
影片背景:《海上鋼琴師》是由朱塞佩·托納托雷執(zhí)導(dǎo),蒂姆·羅斯、比爾·努恩、梅蘭尼·蒂埃里主演的劇情片,于1998年10月28日在意大利上映。該片改編自亞利桑德羅·巴里克文學(xué)劇本《1900:獨(dú)白》,講述了一個被命名為“1900”的棄嬰在一艘遠(yuǎn)洋客輪上與鋼琴結(jié)緣,成為鋼琴大師的傳奇故事。該片4K修復(fù)版于20__年11月15日在中國內(nèi)地上映。
1920__年,美國工業(yè)革命爆發(fā),生產(chǎn)力得到了極大的發(fā)展,經(jīng)濟(jì)地位迅速上升,來往歐美大陸的客貨運(yùn)量急劇增長,出現(xiàn)了許多巨型游輪,發(fā)生了許多動人的故事,有些人就在游輪上度過了自己的一生……
比如在這一艘游輪上,老水手丹尼發(fā)現(xiàn)的,被遺棄在餐廳里的鋼琴上的這名男嬰。
丹尼收養(yǎng)了男嬰,并給他取名為“1900”。在丹尼的陪伴下,“1900”在游輪底倉的鏟煤房度過了八歲前的時光。
直至一次意外致使老丹尼去世……葬禮上,仿佛命中注定般,“1900”第一次聽到了音樂。
此后,“1900”便愈發(fā)被游輪餐廳中的鋼琴所吸引……
終于有一天,他鼓起勇氣走近鋼琴,坐上琴凳,觸摸琴鍵,指尖不自覺的跳躍起來……
隨后眾人便被優(yōu)美的旋律所吸引,“1900”對鋼琴無師自通的掌握堪稱上帝的恩賜。
從此游輪上多了一位少年鋼琴師,無論是上等倉的餐廳還是下等倉的候船室,“1900”鼓舞人心的演奏總能引得眾人歡呼。
然而縱使經(jīng)?;钤诰酃鉄粝?,總耐不住每每曲終人散后,“1900”便會沉浸在深深的孤單里……
直到有一天,游輪遇上了風(fēng)雨,他看到了新來的小號手因暈船在餐廳里嘔吐……
“1900”用鋼琴拯救了他,他后來一生的好朋友托尼,讓音符踏著海浪的節(jié)拍起舞,用音樂的悠揚(yáng)化解波濤的搖晃。
二人的搭檔演出讓游輪更加多彩多姿,隨著游輪來往于世界“1900”的也聲名遠(yuǎn)播……后來竟引得發(fā)明了爵士樂的鋼琴家莫頓造訪,要與“1900”一較高下。
第一回合,莫頓用一支香煙的時間精準(zhǔn)的演奏了他賴以成名的爵士樂,一曲終了,掌聲雷動,而“1900”卻認(rèn)為音樂不是決斗的武器,淡淡的彈了一首《平安夜》,這種態(tài)度卻令莫頓更加不滿。
第二回合,莫頓彈奏了另一首更廣為流傳的曲子,“1900”由于被莫頓的演奏所感動便還原了莫頓的曲子,這真令人們稱奇……當(dāng)然,現(xiàn)場模仿本人的演奏更令莫頓憤怒。
第三回合,莫頓用一首速度極快的曲子炫技,希望將“1900”一舉擊敗,不料這反而激起了“1900”的自尊心——武器化了的音樂已經(jīng)違背了音樂的意義、傷害了音樂的尊嚴(yán),“1900”以一首數(shù)倍速度于莫頓的曲子回敬之,曲罷,觀眾還驚呆在剛才的旋律里……
“1900”用因快速顫抖而過度發(fā)熱的琴弦點(diǎn)燃了香煙,塞進(jìn)了莫頓的嘴里,反應(yīng)過來的人群開始沸騰,“1900”成為了超越鋼琴大師的存在。
然而此后,“1900”的生活卻并沒有因此改變,他依然在游輪上做著鋼琴師,彈奏著伴隨他一生的兩架鋼琴。
依然,無論是在餐廳為上等倉的貴賓、還是在候船室為下等倉的普通客人,都以同樣的熱情彈奏著一曲曲由心而生的樂章。
哪怕有一天,他有了錄制唱片、改變命運(yùn)的機(jī)會……哪怕有一天,他有了走下游輪、尋找他心愛的姑娘的理由……
他依然選擇留下,留在這艘游輪上,留在這個他從小到大都不曾離開過的地方。
哪怕后來,這艘游輪因報廢而被爆破,“1900”的選擇依然是——和游輪一起葬身海底。
而他一生中使用過的那兩臺鋼琴,便被樂器商家回收,關(guān)于這兩臺鋼琴的故事,除了“1900”的摯友托尼,便再沒有人知道了……
一百多年后的今天,人們自然再難見到“1900”彈奏了一生的那兩臺鋼琴……而經(jīng)典,卻總會在歷史的偶然里延續(xù)……
現(xiàn)在,如果你想親身體驗穿越120__年而來的——
“1900”那樣的兩架古董鋼琴——
看《海上鋼琴師》有感優(yōu)秀范文四
海上鋼琴師在海上出生;也在海上結(jié)束了他的生命;
一天他突然想要去到陸地上;可當(dāng)他走到鐵梯的中間;他停下了腳步;然后回到了船上;
他說:陸地上的路太多了,我不知道該走哪一條,你看到那數(shù)不清的街道嗎?如何只選擇其中一條去走 ,一個共渡一生的女人,一幢屬于自己的屋子,一種生與死的方式。 你甚至不知道什么時候才是盡頭 ,一想到這個,難道不會害怕、會崩潰嗎 ?那架鋼琴太大;我無法彈奏。
他到底在說什么鬼?
首先,會不會真的有人有這樣的想法,做這樣的決定,甚至是有這樣的經(jīng)歷?
在這地球上存在過的人的數(shù)量,從古至今可能已經(jīng)比我們能看得到的星星還要多,存在過什么樣的人一定已經(jīng)超出了我們的想象力。
但是,也不一定說明像鋼琴師這類人就是極少數(shù),他的人生經(jīng)歷可能罕見,但與他相同的對生死的選擇并不稀少—因為迷茫而選擇結(jié)束生命。這樣的選擇從古至今都不稀少。
鋼琴師說出的迷惑說不定是大多數(shù)在這個星球上生存過的和正在生存的人都迷惑過或正在迷惑中。
曾經(jīng)沒有生活閱歷的我多次對自己說,那只不過是一個故事而已,導(dǎo)演只是為了拍一部戲,講一個故事,再把它拿來賣錢而已。但是隱約中感覺,這并不能說服我自己,其中一定還有什么我不能理解?,F(xiàn)在看來,從前是真的太年輕,活得太少。其實鋼琴師說的正是我們每個人都要面對的問題,伴侶,房子,怎么活,怎么死,而導(dǎo)演也正是想討論活法和死法。
面對陌生的真實世界,鋼琴師選擇讓生命隨輪船一起消失在海上。
以世俗的價值觀和人生觀來看,鋼琴師的態(tài)度是消極的,所有輕生的人都是消極的,如果我們要把”消極”這個概念解釋給小孩子聽,我們還會說:就是不好的。
我不能肯定地說生活有沒有正確的生活和錯誤的生活;好的和不好的。
但是我們是有相對的自由選擇生活的方式,我認(rèn)為鋼琴師也只是選擇了自己的方式:如果輪船可以一直存在,那我愿意一直呆在這船上彈鋼琴,在我喜歡的地方,做我喜歡的事情,既然不能了,那么我覺得這輩子也活得差不多了,就這么結(jié)束也挺好。我猜鋼琴師就是這么想的。
導(dǎo)演和小說家的確只是在講故事,但正如美國劇作家羅伯特?麥基所說:故事是生活的比喻。人之所以要用到比喻,是為了讓一件復(fù)雜的事物更易于理解而用一種更簡化和更具象的方式來表達(dá)。
鋼琴師的故事是一個比喻,鋼琴師人物本身也是一個比喻,比喻的是那些因不能以自己喜歡的方式生活而選擇結(jié)束生命的那些人。
在鋼琴師從舷梯上回到船艙中的鋼琴旁時,觀眾已經(jīng)知道了結(jié)局,但是導(dǎo)演還是讓鏡頭對準(zhǔn)鋼琴師久久不離開,他彈鋼琴時的表情,他的手,他的琴鍵。這正是導(dǎo)演在向那些主動選擇自己生命的結(jié)束方式的人表達(dá)理解和致敬!
看《海上鋼琴師》有感優(yōu)秀范文五
一個在1900年出生在弗吉尼亞號游輪上的棄嬰,不,應(yīng)該說是發(fā)現(xiàn)。找到他的鍋爐工人丹尼給他起了一個1900的名字,從此他以這個名字生活在船上,雖然沒有戶籍也不知道自己屬于哪個國家,但并妨礙別人了解他的大名。鋼琴是他的生命,正如他說的那樣,88個有限的琴弦能演奏出無限的曲子,給人帶來無限的歡樂。與小號手的相遇使得他不為人知的故事得以流傳下來,雖然最終他選擇與弗吉尼亞號同沉,但他還是給后人留下了自己存在的印記---那張音樂母盤。
電影明顯年代有些久遠(yuǎn)了,在很多畫面中都能看出破綻,例如人們看見自由女神像的時候,這不能怪當(dāng)年的攝影師,只要體現(xiàn)出主題就是好的。至于影片有時穿插些看上去很不懂的鏡頭,例如小號手說一幅畫落地的時候,確實讓我覺得奇怪。撇開這些由于技術(shù)還是編劇上的問題,這部片子確實值得力薦。
如很多電影一樣,主題玩玩在最后才表現(xiàn)出來,最終達(dá)到一個升華中心的效果。這部電影主題的展現(xiàn)就是在廢棄的船艙中小號手與1900的對話,觀后感《海上鋼琴師觀后感》。在1900準(zhǔn)備下船但是走到船舷一半時卻掉頭返回,這是電影在前面給觀眾留下的一個懸念,現(xiàn)在他才真正告訴我們。1900害怕的不是看見的東西,而是看不見的東西,他把城市比喻成琴弦,他覺得這個琴弦太巨大,除非上帝,他這種凡人是無法彈奏的,一想到無限的鏡頭他就覺的恐懼。由于他是一個公認(rèn)天才,最后他選擇死亡而不是進(jìn)入塵世也就不足為怪了。天才,正如人們常說的,寧為玉碎不為瓦全,雖然1900沒有上過岸,但他通過與乘客交流還是接觸到了世界,這種不完全接觸但又有些接觸的情況正好使他在保持心靈獨(dú)立的同時又不至于那么孤僻。
我想每個人看這部電影都能有自己的感受,有人看到的是天才的一生,有人看到的是天才為什么會選擇脫離塵世,有人看的是無限和有限這種辯證關(guān)系。無限,可以是欲望,有限,可以是時間,用有限的去實現(xiàn)無限,正如用88個琴弦去演奏變化的樂曲,而不是用無限去實現(xiàn)無限,不知道知足常樂能不能硬生生的嵌在這種思想里面。
最后說一句,先把自己手頭的事情做好,想著一堆事情,那只是空想而已,太多的選擇是可怕的,當(dāng)我們把有限的生命浪費(fèi)在毫無意義的選擇中時,那真是太悲哀了。
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