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有關(guān)于重慶景區(qū)的導(dǎo)游詞范文

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  巴渝文化是長江上游最富有鮮明個性的民族文化之一。巴渝文化起源于巴文化,它是指巴族和巴國在歷史的發(fā)展中所形成的地域性文化。

  重慶大足石刻導(dǎo)游詞

  各位朋友大家好,歡迎參觀大足石刻。

  大足石刻始建于唐永徽元年(650年),歷經(jīng)五代,盛于兩宋,余緒延至明、清,是中國晚期石藝術(shù)的代表作品。大足石刻是重慶市大足縣境內(nèi)主要表現(xiàn)摩崖造像的石窟藝術(shù)的總稱?,F(xiàn)公布為文物保護單位的摩崖造像多達75處,雕像5萬余身,銘文10萬余字。其中,以北山、寶頂山、南山、石篆山、石門山摩崖造像最具特色。大足石刻于1999年12月1日被聯(lián)合國教科文組織做為文化遺產(chǎn)列入世界遺產(chǎn)名錄。

  北山石刻北山摩崖造像位于大足縣城龍崗鎮(zhèn)北1.5千米處,開鑿于唐景福元年至南宋紹興三十一年(892年-1162年),通編為290號,造像的萬尊,以其雕刻細膩、精美、典雅著稱于世,展示了晚唐至宋中國民間佛教信仰及石窟藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展、變化,被譽為唐宋石刻藝術(shù)陳列館。北山晚唐造像端莊豐滿,氣質(zhì)渾厚,衣紋細密,薄衣貼體,具有盛唐遺風(fēng)。尤其是第245號觀無量壽佛經(jīng)變相內(nèi)容豐富,層次分明,刻有人物造像539身,各種器物460余件,保存了多方面的形象史料。在中國石窟同類題材造像中首屈一指。

  五代作品占北山造像的三分之一以上,是中國此期造像最多的地區(qū),有著承上啟下的重要作用。其特點是小巧玲瓏,體態(tài)多變,神情瀟灑,文飾漸趨繁麗,呈現(xiàn)出由唐至宋的過渡風(fēng)格。北山宋代造像以觀音最為突出,被譽為“中國觀音造像的陳列館”。這一時期的作品更加貼近生活,體現(xiàn)了宋代的審美情趣。造像具有人物個性鮮明,體態(tài)優(yōu)美,比例勻稱,穿戴艷麗等特點。最具代表性的是第136號轉(zhuǎn)輪經(jīng)藏窟,被公認為是“中國石窟藝術(shù)皇冠上的一顆明珠”。

  寶頂石刻寶頂山摩崖造像位于大足縣城東北15千米處,由宋代高僧趙智鳳于南宋淳熙至淳年間(1174年-1252年),歷時70余年,以大佛灣、小佛灣為中心,有總體構(gòu)思組織開鑿而成,是一處造像逾萬尊、在石窟中罕見的完備而有特色的大型佛教密宗道場,它把中國密宗史入后延續(xù)了400年左右,為中國佛教密宗史增添了新頁。寶頂山摩崖造像的表現(xiàn)形式在石窟藝術(shù)中獨樹一幟,萬余尊造像題材不重復(fù),龕窟間既有教義上的內(nèi)在聯(lián)系,又有形式上的相互銜接,形成一個有機的整體。其內(nèi)容始之以六趣唯心,終之以柳本尊正覺成佛,有教有理,有行有果,系統(tǒng)完備而有特色。

  寶頂山摩崖造像以能懾服人心為其創(chuàng)作原則,借以激發(fā)信眾對佛法的虔誠。造像、裝飾、布局、排水、采光、支撐、透視等,都十分注重形式美和意境美。如千手觀音1007只手屈伸離合,參差錯落,有如流光閃爍的孔雀開屏。釋迦涅磐像全長31米,只露半身,其構(gòu)圖有“意到筆伏,畫外有畫”之妙,給人以藏而不露之美感,這是中國山水畫于有限中見無限這一傳統(tǒng)美學(xué)思想的成功運用。九龍浴太子利用崖上的自然山泉,于崖壁上方刻九龍,導(dǎo)泉水至中央龍口而出,讓涓涓清泉長年不斷地洗滌著釋迦太子,給造像平添了一派生機,堪稱因地制宜的典范。南山摩崖造像開鑿于南宋紹興年間(1131年-1162年),通編為15號,是一處極其重要的道教造像區(qū)。

  石篆山摩崖造像開鑿于北宋元豐五年至紹圣元年(1082年-1096年),通編為10號,系典型的釋、道、儒三教合一造像區(qū)。石門摩崖造像開鑿于北宋紹圣元年至南宋紹興二十一年〔1094年-1151年),通編為16號,為佛教、道教合一造像區(qū),尤以道教造像最具特色。

  中國石窟藝術(shù)在其長期的發(fā)展過程中,各個時期都積淀了自己獨具特色的模式及內(nèi)涵。作為晚期石窟藝術(shù)代表作的大足石刻在吸收、融化前期石窟藝術(shù)精華的基礎(chǔ)上,于題材選擇、藝術(shù)形式、造型技巧、審美情趣諸方面都較之前代有所突破,以鮮明的民族化、生活化特色,成為具有中國風(fēng)格的石窟藝術(shù)的典范,與敦煌、云岡、龍門等石窟一起構(gòu)成了一部完整的中國石窟藝術(shù)史。大足石刻題材多樣,內(nèi)容豐富,儒、釋、道“三教”造像俱全,有別于前期石窟。大足石刻對中國石窟藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展有重要貢獻。它注重雕塑藝術(shù)自身的審美規(guī)律和形式規(guī)律,是洞窟造像向摩崖造像方向發(fā)展的佳例。大足石刻在諸多方面都開創(chuàng)了石窟藝術(shù)的新形式,成為具有中國風(fēng)格和中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵,以及體現(xiàn)中國傳統(tǒng)審美思想和審美情趣的石窟藝術(shù)的典范。大足石刻是石窟藝術(shù)生活化的典范。

  總之,論其規(guī)模之大,造詣之精,內(nèi)容之豐富,大足石刻都堪稱是一項偉大的藝術(shù)杰作。它既是中國石窟藝術(shù)重要的組成部分,也是公元9世紀末至13世紀中葉世界石窟藝術(shù)中最為壯麗輝煌的一頁。

  合川淶灘二佛寺導(dǎo)游詞

  淶灘二佛,為全國罕見的佛教禪宗造像聚點。1956年,被列為四川省第一批重點文物保護單位。此線還可參觀著名的古戰(zhàn)場遺址-合川釣魚城。

  二佛寺原名鷲峰禪寺,位于合川縣淶灘鄉(xiāng)渠江西崖鷲峰山上。建筑群披山帶河,重巒疊翠,飛檐翹角,隱現(xiàn)于云煙之中,蔚為壯觀。寺院分上下兩部分,上部建筑群有靈宮殿、天王殿、玉皇殿、韋馱殿、大雄殿、國母娘娘殿、觀音殿;下部建筑只有二佛殿,全為摩崖造像區(qū)。上部寺院占地5346平方米,下部占地1800余平方米。據(jù)明正德十三年《重建鷲峰禪寺記》碑文載:“全蜀大佛有三,而宕梁淶灘鎮(zhèn)曰鷲峰,蓋其二佛也。其剎去□城八十里許。”唐廣明二年(881年),黃巢農(nóng)民軍占領(lǐng)長安,僖宗李儇逃到成都避難,曾派使者到二佛寺“祈禱”,足見其佛寺在晚唐時即負盛名。后經(jīng)歷代培修,至宋紹興二十六年(1158年),已有“殿樓九十有九,宿僧九佰九……”。宋末經(jīng)兵燹,殿廊傾禿。

  明化年間,經(jīng)僧人募資培建后,其剎雄崎川東,與成都之大慈寺、重慶之崇勝寺并稱。明孝宗下詔“令天下廢 寺”,二佛寺受到毀滅性破壞。清康熙、乾隆年間,雖曾多次對二佛寺進行培修,規(guī)模又有發(fā)展,但嘉慶初年和咸豐十一年(1861年)對農(nóng)民軍之“清剿”,又使二佛寺受損壞。?二佛寺現(xiàn)有的建筑是清代和民國時期局部重建培修的。上部各殿,原有佛像數(shù)百尊,““””中被搗毀殆盡。下部二佛殿為三檐歇山式建筑,全殿為摩崖造像龕窟。造像密集于北崖、南崖、西崖三面,石刻總面積約700余平方米,共計218龕,造像1670余尊,最大者高12.5米多,最小者只15厘米不等。主座佛(即二佛)面北背南垂坐,通高12.5米,頭高2.75米,頭圍6.32米,面寬1.75米,肩寬3.6米,頭盤螺髻,面部豐滿,袒胸束帶,左手撫膝,右手作法指狀,衣褶流暢,雕鏤精細,有肉質(zhì)感。造型采用以體為主和線面高度結(jié)合的表現(xiàn)手法,具有東西方藝術(shù)相融合的特點。其余諸佛圍繞主尊佛環(huán)拱屏列,呈佛主說法圖狀,布局奇特。再就是宗教故事人物造像,人物形象極富現(xiàn)實 社會的生活意趣,是西方佛教傳人中國以后的漢化表現(xiàn)。

  二佛寺上部現(xiàn)存碑記24塊,其中明代3塊,清代19塊,民國2塊;下部范圍內(nèi)存碑記27塊,其中宋代4塊(皆造像刻記),明代7塊(摩崖5塊,石碑1塊,造像刻記1塊),清代14塊(摩崖2塊,造像刻記1塊,石碑11 塊),民國2塊(石碑、摩崖各1塊),總?cè)鹿泊姹填}記51塊。其他文物有:“大佛禪林”石坊,高約8米,寬約6米,三間四柱,上方浮雕雙鳳朝陽,下方浮雕二龍戲珠,建于明萬歷十五年(1587年);鐵鐘1口,高60厘米,口徑40 厘米,盔形,有銘文,民國7年(1918年)造;石香爐1個,長60厘米,寬40厘米,高35厘 米,四邊有浮雕圖案,明成化年間造,鐫有題記。

  1955年6月,淶灘二佛寺被四川省人民委員會定為省級文物保護單位。

  二佛寺,上殿位于鷲峰山頂,占地面積5181平方米,分三個殿層。中軸線上依次為山門、玉皇殿、大雄寶殿(即佛爺正殿)和觀音殿。左右分設(shè)社倉、禪房等建筑,呈四合院布局,尤其是大雄寶殿,殿堂正中原來的三尊泥塑金身的主佛高五米,栩栩如生,佛光閃爍。兩側(cè)泥塑顏身的十八羅漢五光十色,神態(tài)各異,活靈活現(xiàn),讓人望而生畏??上В啊睍r期寺內(nèi)文物慘遭破壞。唯有其大雄寶殿內(nèi)四根石柱高約十三米,由整條巨石制成,挺拔壯觀,讓人敬畏,堪稱歷代建筑一絕,和山門牌坊的石刻浮雕,玲瓏精美,是難得的歷史文化精品。 二佛寺下殿瀕臨渠江,位于鷲峰山崖,依山摩巖石刻群雕是淶灘古鎮(zhèn)人文景觀的集中表現(xiàn),具有深刻的二佛禪宗文化的藝術(shù)內(nèi)涵,集中反映了唐宋時期古代勞動人民的文化藝術(shù)結(jié)晶,給現(xiàn)代人懷古留下了美好的回憶。寺內(nèi)摩巖造像之冠。寺內(nèi)石刻的16羅漢是18羅漢--500羅漢朔象演變的始祖。禪宗六祖造像在全國石刻中是唯一的一組全家合影塑像;三尊慪佛別開生面,故事離奇;善財童子和飛天龍女雕工細膩,裝飾華美。這些文物景觀得到了國內(nèi)外專家學(xué)者的高度評價。著名學(xué)者丁明夷先生,喻其為一顆埋在地下的明珠;美國藝術(shù)史家教授何恩之博士,稱其為石刻藝術(shù)的寶庫。敦煌研究院院長,著名石刻專家段文杰先生題詞“淶灘摩崖造像,宋代石刻藝術(shù)的精華”,“淶灘羅漢造像,石刻藝術(shù)的瑰寶”。

  繪炙人口的“二佛八景”,這八景是:鷲峰云深、佛巖仙跡、龍洞清泉、修筑戲石、雙塔迎舟、獨樹東門、經(jīng)盤霽日、畫梁搓波。

  重慶枇杷山公園導(dǎo)游詞

  重慶枇杷山公園位于渝中區(qū),海拔345米,為重慶舊城區(qū)最高點。其山名來歷,一說早年該山多枇杷樹,故名;二說其山形似琵琶,遂諧音“枇杷”;三說相傳從前山上住過一位美麗的姑娘,每夜彈著琵琶召喚她在南岸的愛人,音樂極其美妙,后人懷念之傳為山名。

  枇杷山公園內(nèi)山路蜿蜒、竹木成蔭、花草繁茂、空氣清新,為都市中一片綠洲。登臨其最高點紅星亭,可縱覽市區(qū)風(fēng)光,更是觀山城夜景的好去處。

  紅星亭東長廊處,是抗戰(zhàn)時期抵御日機轟炸重慶的高炮陣地遺址。站立枇把山公園紅星亭,條條長街盡收眼底,南臨長江,北面嘉陵江。雖然渝中區(qū)三面環(huán)水,僅一面靠陸地,但有彩虹飛架南北,使隔江相阻的南岸區(qū)、江北區(qū)天塹變通途。

  重慶枇杷山公園里還有一副對聯(lián),高度集中地描述了山城的英雄歷史。聯(lián)文如下:

  枇杷山頭,聽兩江流水唱不盡古今豪情:蔓子悲歌,玉珍遺恨,鄒容亮節(jié),闇公壯志;更高吟一曲沁園春,響徹環(huán)宇。

  紅星亭畔,看萬家燈火交映出南北風(fēng)光:龍門皓月,海棠煙雨,鵝嶺秀色,嘉陵夕照;還聯(lián)綴千串夜明珠,輝耀星空。

  上聯(lián)連用了五個歷史典故。

  “蔓子悲歌”講的是東周故事。巴國危急,蔓子將軍到楚國搬來救兵,解除了巴國的危難。楚王要巴國割讓三城謝恩。蔓子說:“要城不行,把我的頭拿去作謝吧。”于是揮劍自刎。楚王見了人頭,嘆惜說:“假如我能得到巴蔓子這樣的將才,拿城何為?”以上卿禮儀埋葬了蔓子的頭。巴國也以上卿禮儀厚葬其身。

  “玉珍遺恨”說的是1357年,農(nóng)民起義領(lǐng)袖明玉珍,率領(lǐng)紅巾軍攻入重慶,以此為根據(jù)地,建立了夏國。到1366年,正圖大舉,可惜病逝。

  “鄒容亮節(jié)”——鄒容,重慶巴縣人,是一位才華橫溢、敢想敢為的革命青年。18歲撰寫的《革命軍》,震動全國。為推翻腐敗無能的清政府作了有力的宣傳和鼓動,不幸被清政府勾結(jié)英租界巡捕房逮捕,犧牲前,堅貞不屈,年僅20歲,被國人譽為革命馬前卒,后被孫中山追封為大將軍。

  “闇公壯志”——楊闇公,早期的中共四川省委書記。他于1927年“三·三一”大慘案中,被國民黨反動派殺害。在臨刑時,作悲壯演說,壯志凌云,氣貫長虹。

  “沁園春”說的是1945年,毛澤東不顧個人安危,從延安飛到重慶,與蔣介石進行和平談判,在紅巖村書寫了舉世聞名的《沁園春·雪》一詞。


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