小提琴發(fā)聲的方法

時間：2017-03-15 11:47:32 虹靜960由分享

　　希望擁有好的小提琴音色是每個演奏者的愿望?？墒呛玫男√崆僖羯?，需要很多方面的配合。今天，學(xué)習(xí)啦小編為你帶來了小提琴發(fā)聲的方法.

　　小提琴發(fā)聲的方法是什么

　　第一個過程，是增大音量的過程，也就是加大拉奏力度和使用頻率，讓琴身充分振動。

　　大約需要三個月時間。這三個月內(nèi)不要松弦，盡量使用較厚的琴碼，不要使用弱音器而應(yīng)該暫時裝置微調(diào)，最好用分量較重而且馬尾數(shù)量多的琴弓，基本能實現(xiàn)低把位(第一至第四把位)有音有量的目標(biāo)。我們可以發(fā)現(xiàn)面板的年輪豎線，會逐漸清晰起來。音量是指樂器聲音的強度與響度，它是整體音色的基本前提，是屬于所有樂器的良好特性。沒有相對宏大的音量，音質(zhì)、音效以及音色都無從談起。

　　小提琴的面板率先承擔(dān)了擴展聲音的使命，沒有好的面板，提琴的音量就會受到阻塞減速或漸次流失，增大就要受到局限。我歷來主張選購提琴的時候，一定要把提琴的音量放在第一位。從聲音培養(yǎng)這個角度來說，初始音量大的提琴，充分振動的性能起點相對要高很多，開音的過程也隨之縮短。面板充分振動的潛在素質(zhì)越好，其聲音培養(yǎng)的發(fā)展前景越好。

　　毋庸諱言，第一過程重點解決的是音量問題，并不意味著解決音質(zhì)問題。大約三個月后，音量有所增大，但隨之而來就會出現(xiàn)雜音、噪音、沙音、狼音甚至令人莫名其妙的嘯叫現(xiàn)象。請注意這并非完全是壞事，而是預(yù)示著行將進(jìn)入下一個開音過程的轉(zhuǎn)折點，或者叫歷史變型期。

　　第二個過程，是提升音質(zhì)消除噪音的過程。究其實質(zhì)，提升音質(zhì)消除噪音的過程，就是促進(jìn)從面板乃至整個琴體逐步走向有序化振動的過程。

　　木材的分子結(jié)構(gòu)與金屬不同，放大觀察其縱向解剖截面，會發(fā)現(xiàn)帶有負(fù)責(zé)樹液輸送的導(dǎo)管，在木纖維所組成的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)中包含著無數(shù)的毛細(xì)孔，特別是背向陽光一面的樹木由于受到傾斜外力的擠壓致使樹液循環(huán)不暢會有一些金屬結(jié)晶物存積下來向橫向滲透，這就是我們所看到的雞爪紋。導(dǎo)管越是頎長順直，毛細(xì)孔越是細(xì)密均勻，雞爪紋越是貫通普遍，用來制作提琴的材質(zhì)越好，因為其傳導(dǎo)聲音的速度(比空氣大十幾倍)和抗阻尼(降低聲音衰減)作用越大。材質(zhì)好，僅僅在音量方面有優(yōu)勢，但由于樹木生長受到不同氣候環(huán)境溫度適度的影響，木纖維的分子顆粒排列并非都是整齊一律的，大小不同的顆粒聯(lián)結(jié)方式排列方向往往呈現(xiàn)出不規(guī)則的無序狀態(tài)。只有努力促使振動向等距離等速度的有序化發(fā)展，才有可能從根本上克服噪音。這個過程大約需要五個月左右。

　　如果不想通過積極促進(jìn)有序振動的必要手段，單靠調(diào)節(jié)琴碼音柱治標(biāo)不治本的消極手段來克服噪音，只能暫時回避或掩蓋噪音，即使一時奏效但還會反復(fù)回生舊病重發(fā)。如果能堅持走完這一行程，不但前一過程的成果得以鞏固，原有的音量不會減弱，而且不純正的怪音逐漸消失，就在于影響聲音的內(nèi)部應(yīng)力已被削弱或消除，即使加大力度拉琴，也不會感受到琴體再次出現(xiàn)的激烈**(哆嗦)，再也聽不到木材本身的“嘶嘶”聲，而代之以清晰透徹的金屬顆粒聲。

　　前兩個過程相比，其聲音培養(yǎng)所用的具體的方法也略有不同。加大拉琴力度強度和時間密集性緊迫感，主要是為了增大音量;而為了純凈音質(zhì)，則需要用文火慢慢燉了?？梢苑謩e采用“以毒攻毒”(運用生猛方法克服浮躁空虛)、“以柔克剛”(運用舒緩方式克服生硬干澀)、“剛?cè)嵯酀?rdquo;(交替運用強弱快慢長短方式克服尖利嘯叫)、“填平補齊”(運用有針對性的耐心引導(dǎo)不同方式克服明顯的聲音缺陷)等不同辦法，其中最重要的還是以時間比較漫長的緩慢、溫柔方式為主。

　　第三個過程，是改善音效全面覆蓋的過程。

　　在改進(jìn)琴板充分振動、有序振動性能的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步促進(jìn)整個琴體的和諧振動，是改善音效的重要渠道。新琴的常見弊病，就是聲音的不均衡不和諧問題。每一個音位，每一個音區(qū)，聲音效果都存在一定差別。有的音強，有的音弱;有的音寬，有的音窄;有的音厚，有的音薄;有的余音長，有的余音短;有的音傳得很遠(yuǎn)，有的音傳得很近。每條琴弦也是這樣：有的弦發(fā)音響亮卻不寬厚，有的弦發(fā)音緊張卻不靈敏，有的弦發(fā)音輕松卻不結(jié)實，有的弦發(fā)音柔和卻顯得飄忽。之所以產(chǎn)生上述現(xiàn)象，根本原因就是琴板甚至琴體尚未進(jìn)入全面振動狀態(tài)。

　　所謂全面振動有兩個含義，一是適應(yīng)各種頻率高低，振幅大小的深度廣度的振動，二是啟動所有部位快速反應(yīng)的振動。將其改善的辦法，除了“全面進(jìn)攻”之外，就是“重點突破”了。

　　“全面進(jìn)攻”，意味著用所有聲音覆蓋小提琴，從四條空弦到全部音階，從低音區(qū)到高音區(qū)，從低把位到高把位，從相對簡單樂曲到相對復(fù)雜樂曲，從長弓慢弓輕弓到短弓快弓重弓乃至頓弓跳弓等，見效最快還當(dāng)屬雙音和弦(三度、五度、八度甚至不諧和聲音及泛音)。

　　“重點突破”，意味著抓住主要矛盾集中優(yōu)勢兵力集中解決，哪個音不好就多拉哪個音，哪條弦不好就多拉哪條線，以“繩鋸木斷，水滴石穿”的精神恒常運作，“只要功夫深，鐵杵磨成針”，小提琴一定會給你回報的。

　　全面振動會隨之產(chǎn)生一種奇特的物理現(xiàn)象，落在面板上的松香粉末，縱的方向會被面板的秋材與春材聚集成一條條平行長線，橫的方向會被雞爪紋切割成線段。這種現(xiàn)象越顯著，證明琴板大面積振動的效果越顯著。這時候拉琴，我們同時觸摸小提琴的不同部位(琴頭、琴板、腮托甚至尾鈕和弦軸)，都會明顯感受到振動的均衡有力卻不顫抖，音頻速度幾乎相同然而振幅并不算大。

　　第四個過程，是完善音色豐富藝術(shù)表現(xiàn)力增強傳遠(yuǎn)穿透力的過程。

　　小提琴的音色，是一個外延和內(nèi)涵都比較大的概念。廣義的音色，是指聲音的檔次與品位，應(yīng)當(dāng)包括音量、音質(zhì)與音效在內(nèi);狹義的音色，是指某一特定音區(qū)的情感色彩特色。人們對小提琴聲音的追求，既包含廣義的規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)，又包含狹義的獨特風(fēng)貌。前一個概念往往用于對聲音的整體評價，后一個概念往往用于對聲音細(xì)節(jié)的感覺。

　　小提琴被稱為西方樂器中的“皇后”，其依據(jù)有四：音域?qū)拸V，音量宏大，藝術(shù)表現(xiàn)力豐富，傳遠(yuǎn)穿透力遙遠(yuǎn)。聲音培養(yǎng)的最后過程即最高級的過程，就是表現(xiàn)力與穿透力的培養(yǎng)。高超的藝術(shù)表現(xiàn)力，不僅要求演奏者主觀上運用多方面嫻熟生動的技巧，而且要求小提琴本身聲音具有豐富的情感色彩。人們一般對理想狀態(tài)小提琴音色的描述，不外乎這樣：G弦的低音雄渾壯闊而不沈悶遲鈍，D弦的中低音豐厚溫暖優(yōu)雅沈?qū)嵍换鞚崧槟?，A弦的中高音優(yōu)美悅耳清澈通透而不空虛飄忽，E弦的高音清脆亮麗激越有力而不狹窄單調(diào)。我們還知道：小提琴的聲音特色是復(fù)合型的聲音。這不僅是指多種提琴部件各自發(fā)出聲響的綜合，而且還涵蓋多種樂音色調(diào)各有千秋異彩紛呈的匯集。至于傳遠(yuǎn)穿透力的大小，不光取決于提琴所有部件的振動狀態(tài)，還應(yīng)包括琴板推動箱內(nèi)空氣參與同步振動的輻射共鳴強度。

　　這一最后過程聲音的培養(yǎng)，除了繼續(xù)運用前面三個過程所采用的方法之外，對演奏者的要求更近于苛刻。沒有深厚的藝術(shù)功力，沒有高難度大部頭樂曲的磨練，沒有各種弓法指法的綜合運用，很有可能推遲這一程序的最后完成。

　　有人說，音色的優(yōu)劣，全憑自己的感覺。這話也對也不對。音色既有共性標(biāo)準(zhǔn)，也有個性差異。一千個人讀《紅樓夢》，心目中就會有一千個林黛玉。只不過都按照各自的審美經(jīng)驗、審美情趣、審美想象、審美標(biāo)準(zhǔn)對文本而進(jìn)行二度創(chuàng)造罷了。如果一個人對自己提琴的音色，已經(jīng)相當(dāng)認(rèn)可和滿意了，那么不是聲音培養(yǎng)的工作已經(jīng)近乎完美，就是自己已經(jīng)被長期所能適應(yīng)的音色所征服了。所以開音究竟開到何時才算竣工告捷，其實無法硬性規(guī)定。只要你自己認(rèn)為好了，那就算是好了!