百年孤獨》從引進(jìn)正版后就一直高居銷售榜，特別是作者加西亞·馬爾克思在2014年4月17號去世之后，這本書在榜首的位置基本沒有松動過，喜歡馬爾克思的讀者們在紀(jì)念他的同時，將更多的情感放在了他的作品上。作者全名加夫列爾·加西亞·馬爾克斯，來自哥倫比亞，是拉丁美洲魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)的代表人物，也是1982年的諾貝爾文學(xué)獎得主。魔幻現(xiàn)實主義是用豐富的想象和藝術(shù)夸張的手法，對現(xiàn)實生活進(jìn)行“特殊表現(xiàn)”，把現(xiàn)實變成一種“神奇現(xiàn)實”，將幻象與現(xiàn)實、神話與現(xiàn)實水乳交融，換句話說就是雖然情節(jié)怪誕，卻突顯真實，《百年孤獨》中引用了神話傳說、民間故事、宗教典故等，展現(xiàn)出一個神秘瑰麗的想象世界。

　　我懷著敬佩讀了這本書，說實話，自己沒有看太懂，糾結(jié)了很久查閱了很多資料后才決定發(fā)這篇的筆記。全書描寫了布恩迪亞家族七代人的傳奇故事，家族的第一個人被綁在樹上，家族的最后一個人剛出生就被螞蟻吃掉;以及加勒比海沿岸小鎮(zhèn)馬孔多的百年興衰，反映了拉丁美洲一個世紀(jì)以來風(fēng)云變幻的歷史。

　　從1830年至十九世紀(jì)末的70年間，哥倫比亞爆發(fā)過幾十次內(nèi)戰(zhàn)，使數(shù)十萬人喪生。本書以很大的篇幅描述了這方面的史實，并且通過書中主人公帶有傳奇色彩的生涯集中表現(xiàn)出來。政客們的虛偽，統(tǒng)治者們的殘忍，民眾的盲從和愚昧等等都寫得淋漓盡致。作家以生動的筆觸，刻畫了性格鮮明的眾多人物，描繪了這個家族的孤獨精神。在這個家族中，夫妻之間、父子之間、母女之間、兄弟姐妹之間，都沒有感情溝通，缺乏了解和信任。家族幾乎所有的人都為打破孤獨進(jìn)行過種種艱苦的探索，但最后均以失敗告終。遭受了百年孤獨的家族，隨著最后的龍卷風(fēng)消失得無影無蹤，注定不會在大地上第二次出現(xiàn)了。

　　這是一本沒有描寫愛情卻非常浪漫的書。孤獨是布恩迪亞家族的家徽，每一個成員都自覺不自覺地佩戴著它，同時，孤獨在他們的世界里又是一把雙刃劍;他們害怕自己陷于孤獨的泥淖，但他們的生存又離不開孤獨，他們渴望保持孤獨的高傲姿態(tài)。每個人都在用自己獨特的辦法抵抗孤獨，參加革命也好，反復(fù)地做手工活也好，沉迷于情欲也好，讀書翻譯也好……書中包括了一切人類可以抵抗孤獨的辦法，比如第二代的奧雷里亞諾·布恩迪亞上校，在對戰(zhàn)爭失去興趣之后，回到了馬孔多，用他的余生重復(fù)地鑄造和融毀小金魚，如書中的描寫：“他隱約明白，幸福晚年的秘訣不是別的，只是與孤獨簽訂的體面協(xié)議。”

　　話說下面這張圖是書中所描寫的布恩迪亞家的大院子，雖然已經(jīng)開始敗破，但是可以想象到剛修建成時的宏偉~

　　如果想知道書中的細(xì)節(jié)，這里還是建議大家親自去讀一下這本書，這里提供一張布恩迪亞家族世系圖，有助于閱讀時更好的理解內(nèi)容~

　　不知道真正認(rèn)真看完整本書的人有多少，但總能聽到人們議論說“到底能不能看得懂”，各處討論這個問題的熱鬧聲，讓人不敢輕易地說：我看懂了。我只看了一遍，準(zhǔn)備有時間再去細(xì)細(xì)看看，前面的一些章節(jié)看得有些迷糊，一直到中間的篇幅才感受到作者傳送的一些信息來，里面的人名都好長，不過七代人基本都延續(xù)用著第一代人的名字，所以看到后來也潛移默化的記住了那些名字。在這里我也不討論深奧的問題，摘出一些很有意境的段子來與大家分享，plus：喜歡優(yōu)美文字的小伙伴，千萬不要錯過本書。

　　百年孤獨讀書筆記(二)

　　“若干年以后，面對行刑隊，奧雷良諾·布恩地亞上校將會想起，他父親帶他去見識冰塊的那個遙遠(yuǎn)的下午。”加西亞·馬爾克斯在魔幻現(xiàn)實主義代表作《百年孤獨》的開篇這樣寫道。布恩地亞上校的記憶猶如一滴墨水墜落在宣紙上，無法停止地渲染開來。

　　恰如《百年孤獨》這個題目給人的感覺一樣，開篇這段話，馬爾克斯將時間和空間拉長延展，給讀者以脫離現(xiàn)實時間的魔幻般的感受。

　　1965年馬爾克斯開始創(chuàng)作《百年孤獨》，1967年6月29日小說發(fā)表。1982年諾貝爾文學(xué)獎授予馬爾克斯。馬爾克斯曾言：“活著為了講述生活，生活并非一個人的經(jīng)歷，而是他的記憶。”《百年孤獨》里描述的那樣一個幾乎神話般的世界，那里有馬爾克斯童年眼中整個拉美國家真實歷史的影射，有近代拉美社會百年變遷的縮影和拉美人民的精神意識，同時也融入了人類百年生存的斗爭歷史和凝聚的經(jīng)驗和精神，同時還提出了對現(xiàn)代人和社會命運發(fā)展前途的思索和探討。所有這一切的內(nèi)涵意義使《百年孤獨》成為一部具有史詩意義的作品。

　　小說的情節(jié)離奇令人迷惘。在小鎮(zhèn)馬貢多，布恩地亞家族上演著百年的興衰史。這個家族由衰轉(zhuǎn)盛，又由盛轉(zhuǎn)衰，一百年的歷程，轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，又回到原來的樣子，一切都逃不出一個詛咒?；?middot;阿·布恩地亞與表妹烏蘇拉近親結(jié)婚，阿蘇拉擔(dān)心會像姨媽和姨父近親結(jié)婚那樣生出長豬尾巴的孩子而拒絕與霍·阿·布恩地亞同房。布恩地亞與鄰居發(fā)生口角的時候，布恩地亞因為鄰居嘲笑他被烏蘇拉拒絕同房而殺了鄰居。結(jié)果死者的鬼魂不斷出現(xiàn)在他們的生活中，攪得布恩地亞一家日夜不寧，布恩地亞家族被迫遷移到小鎮(zhèn)馬貢多。起初布恩地亞家族人丁興旺，但是隨著內(nèi)戰(zhàn)的爆發(fā)和外敵的入侵，布恩地亞氏的命運急轉(zhuǎn)直下，一代不如一代，甚至奧雷良諾·布恩地亞上校領(lǐng)導(dǎo)的32次土著居民起義都以失敗而告終。到了第六代奧雷良諾·布恩地亞的時候，因為與姑媽烏蘇拉通婚，結(jié)果生下一個帶尾巴的男嬰，正好應(yīng)驗了一百年前吉普賽人用梵語在羊皮紙上寫下的密碼，而這個密碼的破譯者就是第六代奧雷良諾·布恩地亞上校自己。這個無疑充滿了諷刺的意味。而這個帶尾的男嬰，被螞蟻咬爛以后拖入了蟻穴。隨后，小鎮(zhèn)馬貢多消失在一陣颶風(fēng)中。

　　小說的架構(gòu)是一個往復(fù)循環(huán)的結(jié)構(gòu)，不管是情節(jié)或者是時間，甚至是人物的名字。馬爾克斯將布恩地亞家族和讀者拖入一個循環(huán)的時空中，讓布恩地亞家族去經(jīng)歷循環(huán)的命運，讓讀者去感受布恩地亞家族的榮辱興衰。作品自身的奇幻還不足以實現(xiàn)魔幻現(xiàn)實主義這一風(fēng)格的完整性，同時讀者在作品閱讀過程中的鑲嵌也是不可或缺的一部分。

　　作為拉美魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)的代表，《百年孤獨》以復(fù)雜的背景和離奇的情節(jié)鶴立于拉美文學(xué)史之林，作品充滿了理想的光輝。遙遠(yuǎn)的馬貢多小鎮(zhèn)上發(fā)生著離奇的事情：奧雷良諾領(lǐng)導(dǎo)了32次起義結(jié)果都失敗;第六代奧雷良諾布恩地亞在晚年不斷地織裹尸布;奧雷良諾第二則是不斷地修理門窗;俏姑娘雷梅苔絲每天要洗好幾次澡;小鎮(zhèn)馬貢多一場驟然而至的雨持續(xù)下了四年十一個月又兩天，此后十年，馬貢多滴雨未下;布恩地亞家族的人對美爾加德斯的磁鐵癡迷不已并且反復(fù)上當(dāng);第七代奧雷良諾是一個出生就有尾巴男嬰，卻被螞蟻咬爛后拖進(jìn)蟻穴;隨后一場颶風(fēng)吹走了馬貢多小鎮(zhèn)，吹走了一切，比那場持續(xù)四年十一個月有兩天的暴雨帶走的更多??讀起來總是給人很虛幻很縹緲如此不真切的感覺。