關(guān)于追憶似水年華的優(yōu)秀讀書筆記
關(guān)于追憶似水年華的優(yōu)秀讀書筆記
《追憶似水年華》是20世紀(jì)法國小說家馬塞爾·普魯斯特創(chuàng)作的長篇小說,那么關(guān)于追憶似水年華的讀書筆記怎么寫呢?下文是小編為大家推薦的關(guān)于追憶似水年華的優(yōu)秀讀書筆記,歡迎大家參考。
交叉小徑的花園——談《追憶似水年華》讀書筆記
(一)普魯斯特是一位文風(fēng)獨(dú)特的作者,而正是這種獨(dú)特成就了他的偉大。
讀他的文字,好像在啜一杯摻了蜜的椴花茶,令人心神蕩漾,在微醺的醉意中滿懷喜悅地穿過神靈架起的彩虹橋梁,透過一扇雕滿花飾的窗戶,窺見作者內(nèi)心的瑤草。
常常有人把這部浩瀚長卷的《追憶似水年華》比作宏偉教堂,我卻更傾向于將它比為交叉小徑的花園?;▓@里,既有“秾芳依翠萼,煥爛一庭中”,又有“迷蝶舞香徑,翩翩逐晚風(fēng)”。你迷失在小徑的交叉口,四周煥爛,不識(shí)方向,卻毫無慌亂與迷惘。
其實(shí)比起這本書結(jié)構(gòu)的精美復(fù)雜,比起它氣勢(shì)的奪人宏大,更令人驚嘆的,是在其富有儀式感的優(yōu)雅的自我纏繞的綿長的復(fù)合句式背后的詩學(xué)意義。這份詩學(xué)是奉獻(xiàn)給心靈的圣餐,是抵達(dá)靈魂福祉的航船,是對(duì)美的一種迷戀的優(yōu)雅呈現(xiàn),是于記憶河畔的沉靜的冥想垂釣。這份詩學(xué)意義同樣也是藝術(shù)史上一次輝煌乃至傳奇的特例,是普魯斯特花費(fèi)一生孜孜以求的以自己羸弱的生命展現(xiàn)出來的震驚世人的恢宏篇章。它的嚴(yán)謹(jǐn)是以鋪張的方式來編織的,它的神秘是以日?,嵤聛斫沂镜?,它的深不可測(cè)是以綿延的句子來建立的,它的包羅萬象是以有限的經(jīng)驗(yàn)來展露的。它以低聲吟哦的語調(diào)召喚著神靈的宣諭,以贊歌的形式愉悅地?cái)⑹鲋环灥纳?,又以挽歌的祈禱方式對(duì)時(shí)間作著悠遠(yuǎn)的贊頌。它對(duì)人物與細(xì)節(jié)的描繪,不是單純的狀寫,而是一種滿懷深情地觸摸,一種潛入,是點(diǎn)燃印象的火把,然后沿著意識(shí)的隧道緩緩前行,深入內(nèi)心幽深的殿堂,宛若風(fēng)中的花瓣把幽香帶到遠(yuǎn)方。
(二)書中寫道:“惟一幸福的歲月是失去的歲月,惟一真實(shí)的樂園是失去的樂園。”就好像凡德伊的七重奏一樣,其中的兩個(gè)主題——毀滅一切的時(shí)間和拯救一切的記憶對(duì)峙著。有人說,這是一部青春愛情小說,其實(shí)未嘗不可。一出出連綿不斷的夢(mèng)境的疊加,是馬塞爾紛繁的心緒,也是寂寞和愛情在青春里盛放的陰霾而絢爛的花。
香榭麗舍的常春藤愛上了薔薇色的夕光,所以日日等待,就像馬塞爾對(duì)希爾貝特的,只屬于青春的愛情?;蛟S根本不是愛情,只是青春點(diǎn)亮心底的悸動(dòng),如同“粉色衣服的夫人”帶給馬塞爾初次的欲望般短暫而彌久。然而,初逢的地方卻散落了多少心靈的碎片,總要讓人不厭其煩地回到邂逅發(fā)生的地方,拾起那不堪的玩笑。到最后,誰也分不清,我們是留戀愛情,還是吊唁往昔。終有一天,回憶占據(jù)了整個(gè)空乏疲憊的心靈,馬塞爾恍然,青春的愛情如同佛羅倫薩的春天,開滿純凈的百合與銀蓮,但永遠(yuǎn)不會(huì)有人采擷。因?yàn)橥昝烙肋h(yuǎn)只是幻想,花季一過,凋敝的凋敝,零落的零落,紛繁的把心碎丟棄在眼前。青春的愛情不為真實(shí),可是沒有人指責(zé)其“虛假”。
馬塞爾不會(huì)后悔那場(chǎng)沒有結(jié)果的等待,正如簡楨曾寫道:“如果,有醒不來的夢(mèng),我一定去做;如果,有走不完的路,我一定去走;如果,有變不了的愛,我一定去求。讓懂的人懂,讓不懂的人不懂;讓世界是世界,我甘心是我的繭。”
在那交叉小徑的花園內(nèi),少年沉迷其中,乃至迷失了方向。他穿梭游蕩在芳徑中,執(zhí)著地探求,等待一場(chǎng)不應(yīng)等待的渴望。現(xiàn)實(shí)殘酷冰冷,可少年落在花瓣上的柔軟眼神,令人不忍戳破真相。
(三)這實(shí)在是一本很耐讀的好書。
好書應(yīng)如香茗。欲品先靜心;欲啜其精華、得其清香,應(yīng)反復(fù)品味,愈品愈純,愈品愈佳。紐約便有一個(gè)普魯斯特讀書會(huì),參加者都是《追憶似水年華》的書迷。他們每周讀十幾頁,每周聚會(huì)一次,分享交流自己的讀后感,已經(jīng)讀了很多遍、很多年,還在繼續(xù)讀。我想,這便是經(jīng)典的力量。
紀(jì)德實(shí)在可稱為一位極為苛刻與挑剔的評(píng)論家,他甚至曾不無嘲諷地指出羅曼·羅蘭“沒有風(fēng)格”。可他卻無比坦誠地表示:“我在普魯斯特的風(fēng)格中尋找不到缺點(diǎn),我尋找在風(fēng)格中占主導(dǎo)地位的優(yōu)點(diǎn)也沒找到。他有的不是這樣或那樣的優(yōu)點(diǎn),而是無所不備的一切優(yōu)點(diǎn)。他的風(fēng)格靈動(dòng)活潑令人驚嘆,任何一種風(fēng)格和他的風(fēng)格相比都顯得黯然失色、矯揉造作、缺乏生氣。”的確如此。對(duì)于二十世紀(jì)西方作品來說,《追憶似水年華》也似乎凌駕于任何小說之上,甚至可稱作西方二十世紀(jì)優(yōu)美作品的一次匯編、一份摘要、一種隱喻似的精華提煉。它的完美足以令世人陶醉——只是,這喧囂的時(shí)代已與它格格不入了。
網(wǎng)絡(luò)上“死活讀不下去的書”中它被“無可爭議”置于榜首,眾人附和聲導(dǎo)致“讀不下去”也成了至高無上的榮耀。我若對(duì)別人說:我讀完了整部《追憶似水年華》,他們會(huì)驚嘆“哇,你好厲害”或質(zhì)疑“有意思么,又沒什么用” 。
這不是《追憶似水年華》的悲哀。
交叉小徑的花園被棄置、荒蕪,雜草瘋長、蔓延的背后是我們的冷漠與無知。這是當(dāng)今城市“現(xiàn)代化”人們的通病。是這個(gè)時(shí)代的悲哀。
《追憶似水年華》讀書筆記1000字
什么我會(huì)選擇這本書來讀呢?也許是因?yàn)槟橇鶄€(gè)字,那深深嵌進(jìn)我內(nèi)心深處的逝去的年華,教我無法轉(zhuǎn)移視線。這本書我其實(shí)并沒有讀完,所以這篇文章可以暫且算為它的“讀中感”。普魯斯特睿智的思想在我頭腦中不斷反射和共振,讓我的心里有種說不清道不明的惆悵。這一切的根源,在于兩個(gè)詞:“時(shí)間”和“回憶”。
《追憶逝水年華》是一部與傳統(tǒng)小說不同的長篇小說。全書以敘述者“我”為主體,追憶逝水年華將其所見所聞所思所感融合一體,既有對(duì)社會(huì)生活,人情世態(tài)的真實(shí)描寫,又是一份作者自我追求,自我認(rèn)識(shí)的內(nèi)心經(jīng)歷的記錄。除敘事以外,還包含有大量的感想和議論。整部作品沒有中心人物,沒有完整的故事,沒有波瀾起伏,貫穿始終的情節(jié)線索。它大體以敘述者的生活經(jīng)歷和內(nèi)心活動(dòng)為軸心,穿插描寫了大量的人物事件,猶如一棵枝丫交錯(cuò)的大樹,可以說是在一部主要小說上派生著許多獨(dú)立成篇的其他小說,也可以說是一部交織著好幾個(gè)主題曲的巨大交響樂。
在小說中,敘述者“我”的生活經(jīng)歷并不占全書的主要篇幅。這種回憶表現(xiàn)的東西是"自我",是人的內(nèi)心世界,是人的精神生活。這種表現(xiàn)大量采用了"自由聯(lián)想"方式,一物誘發(fā)一物,一環(huán)引出一環(huán),形成作品意識(shí)聯(lián)想自由流暢的態(tài)勢(shì),這就是意識(shí)流小說的基本特征。因此,這部小說成為意識(shí)流小說的先驅(qū),并宣告了"意識(shí)流小說"文學(xué)流派的形成。
作者通過故事套故事,故事與故事交叉重疊的方法,描寫了眾多的人物事件,展示了一幅19世紀(jì)與20世紀(jì)之交法國上流社會(huì)的生活圖景。這里有姿色迷人,談吐高雅而又無聊庸俗的蓋爾芒夫人,有道德墮落,行為仇惡的變性人渣琉斯男爵,有縱情聲色的浪蕩公子斯萬等等。此外,小說還描寫了一些于上流社會(huì)有關(guān)聯(lián)的作家,藝術(shù)家,他們大都生前落魄失意,而作品卻永世長存。小說還描寫了一些下層的勞動(dòng)者?!蹲窇浭潘耆A》這部長篇巨著通過上千個(gè)人物的活動(dòng),冷靜,真實(shí),細(xì)致地再現(xiàn)了法國上流社會(huì)的生活習(xí)俗,人情世態(tài)。
普魯斯特用他的筆將他心中無限的憂郁用時(shí)間當(dāng)線,用回憶作針織成了《追憶似水年華》。我翻閱著,深思著,聽到了歲月里屬于我們的心跳聲。